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No.374

看望老柴

馮驥才

對(duì)于身邊的藝術(shù)界的朋友，我從不關(guān)心他們的隱私；但對(duì)于已故的藝術(shù)大師，我最關(guān)切的卻是他們的私密。我知道那里埋藏著他的藝術(shù)之源，是他深刻的靈魂之所在。

從莫斯科到彼得堡有兩條路。我放棄了從一條路去瞻仰普希金家族的領(lǐng)地米哈伊洛夫斯克村，甚至謝絕了那里為歡迎我而準(zhǔn)備好的一些活動(dòng)，是因?yàn)槲乙?jīng)過另一條路去到克林看望老柴。

老柴就是俄羅斯偉大的音樂家柴可夫斯基。中國(guó)人親切地稱他為“老柴”。

我讀過英國(guó)人杰拉德·亞伯拉罕寫的《柴可夫斯基傳》。他說柴可夫斯基人生中最后一個(gè)居所——在克林的房子二戰(zhàn)中被德國(guó)人炸毀。但我到了俄羅斯卻聽說那座房子完好如故，我就一定要去，因?yàn)椴窨煞蛩够詈蟮囊荒臧胱≡谶@座房子里。在這一年半中，他已經(jīng)完全失去了資助人梅克夫人的支持，并且在感情上遭到慘重的打擊。他到底是怎樣生活的？是窮困潦倒、心灰意冷嗎？

給人間留下無數(shù)絕妙之音的老柴，本人的人生并不幸福。首先他的精神超乎尋常的敏感，心情不定，心理異常，情感上似乎有些病態(tài)。他每次出國(guó)旅行，哪怕很短的時(shí)間，也會(huì)深深地陷入思鄉(xiāng)之疼，無以自拔。他看到別人自殺，夜間自己會(huì)抱頭痛哭。他幾次患上嚴(yán)重的精神官能癥，他懼怕聽一切聲音，有可怕的幻覺與瀕死感。當(dāng)然，每一次他都是在精神錯(cuò)亂的邊緣上又奇跡般地恢復(fù)過來。

在常人的眼中，老柴個(gè)性孤僻。他喜歡獨(dú)居，在三十七歲以前一直未婚。他害怕一個(gè)“未知的美人”闖進(jìn)他的生活。他只和兩個(gè)雙胞胎的弟弟莫迪斯特和阿納托里親密地來往著。在世俗的人間，他被種種說三道四的閑話攻擊著，甚至被形容為同性戀者。為了瓦解這種流言的包圍，他幾次想結(jié)婚，但似乎不知如何開始。

1877年，他幾乎同時(shí)碰到兩個(gè)女人，但都是不可思議的。

第一位是安東尼娜。她比他小九歲，是他的狂戀者，而且是突然闖進(jìn)他的生活來的。在老柴決定與她訂婚之前，任何人——包括他的兩個(gè)弟弟都對(duì)這位年輕貌美的姑娘一無所知。據(jù)老柴自己說，如果他拒絕她就如同殺掉一條生命。到底是他被這個(gè)執(zhí)著的追求者打動(dòng)了，還是真的擔(dān)心一旦回絕就會(huì)使她絕望致死？于是，他們婚姻的全過程如同一場(chǎng)颶風(fēng)。訂婚一個(gè)月后隨即結(jié)婚，而結(jié)婚如同結(jié)束。脫掉婚紗的安東尼娜在老柴的眼里完全是陌生的、無法信任的，甚至是一個(gè)“妖魔”。她竟然對(duì)老柴的音樂一無所知。原來這個(gè)女子是一位精神病態(tài)的追求者，這比盲目的追求者還要可怕！老柴差一點(diǎn)自殺。他從家中逃走，還大病一場(chǎng)。他們的婚姻以悲劇告終。這個(gè)悲劇卻成了他一生的陰影，他從此再?zèng)]有結(jié)婚。

梅克夫人

第二位是富有的寡婦娜捷日達(dá)·馮·梅克夫人。她比他大九歲，是老柴的一位鐵桿崇拜者。梅克夫人寫信給老柴說：“你越使我著迷，我就越怕同你來往。我更喜歡在遠(yuǎn)處思念你，在你的音樂中聽你談話，并通過音樂分享你的感情?！崩喜窕匦沤o她說：“你不想同我來往，是因?yàn)槟闩略谖业娜烁裰姓也坏侥欠N理想化的品質(zhì)，就此而言，你是對(duì)的。”于是他們保持著一種柏拉圖式的純精神的情感。互相不斷地通信，信中的情感熱切又真誠(chéng)。梅克夫人慷慨地給老柴一筆又一筆豐厚的資助，并付給他每年六千盧布的年金。這個(gè)支持是老柴音樂殿堂一個(gè)必要而實(shí)在的支柱。

然而過了十四年之后（1890年9月），梅克夫人突然以自己將要破產(chǎn)為理由中斷了老柴的年金。后來，老柴獲知梅克夫人根本沒有破產(chǎn)，而且還拒絕給老柴回信。此中的原因至今誰也不知，但老柴本人卻感受到極大的傷害。他覺得往日珍貴的人間情誼都變得庸俗不堪，好像自己不過靠著一個(gè)貴婦人的恩賜活著罷了，而且人家只要不想搭理他，就會(huì)斷然中止。他從哪里收回這失去的尊嚴(yán)？

正是在這樣的背景下，老柴搬進(jìn)了克林鎮(zhèn)的這座房子。我對(duì)一百多年前老柴真正的狀態(tài)一無所知，只能從這座故居求得回答。

進(jìn)入柴可夫斯基故居紀(jì)念館臨街的辦公小樓，便被工作人員引著出了后門，穿過一條布滿樹蔭的小徑，是一座帶花園的兩層木樓。樓梯很平緩也很寬大。老柴的工作室和臥室都在樓上。一走進(jìn)去，就被一種靜謐的、優(yōu)雅的、舒適的氣氛所籠罩。老柴已經(jīng)走了一百多年，室內(nèi)的一切幾乎沒有人動(dòng)過。只是在1941年11月德國(guó)人來到之前，蘇聯(lián)政府把老柴的遺物全部運(yùn)走，保存起來，戰(zhàn)后又按原先的樣子擺好，完璧歸趙，一樣不缺——

工作室的中央擺著一架德國(guó)人在彼得堡制造的黑色的“白伊克爾”牌鋼琴。一邊是書桌，桌上的文房器具并不規(guī)正，好像等待老柴回來自己再收拾一番。高頂?shù)亩Y帽、白皮手套、出國(guó)時(shí)提在手中的旅行箱、外衣等，有的掛在衣架上，有的搭在椅背上，有的撂在墻角，都很生活化。老柴喜歡抽煙斗，他的一位善于雕刻的男傭給他刻了很多煙斗，擺在房子的各個(gè)地方，隨時(shí)都可以拿起來抽。書柜里有許多格林卡的作品和莫扎特整整一套七十二冊(cè)的全集，這兩位前輩音樂家是他的偶像。書柜里的叔本華、斯賓諾莎的著作都是他經(jīng)常讀的。精神過敏的老柴在思維上卻有著嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真的一面，他在讀列夫·托爾斯泰、屠格涅夫和契訶夫等作家的作品時(shí)，幾乎每一頁都有批注。

音樂家柴可夫斯基（1840-1893年）

老柴身高一米七二，所以他的床很小。他那雙擺在床前的睡鞋很像中國(guó)的出品，綠色的綢面上繡著一雙彩色小鳥。他每天清晨在樓上的小餐室里吃早點(diǎn)，看報(bào)紙；午餐在樓下；晚餐還在樓上，但只吃些小點(diǎn)心。小餐室位于工作室的東邊，只有三平米見方，三面有窗，外邊的樹影斑斑駁駁投照在屋中?，F(xiàn)在，餐桌上擺著一臺(tái)錄音機(jī)，輕輕地播放著一首鋼琴曲。這首曲子正是1893年他在這座房子里寫的，這叫我們生動(dòng)地感受到老柴的靈魂依然在這個(gè)空間里。所以我在這博物館留言簿寫道：

在這里我感覺到柴可夫斯基的呼吸，還聽到他音樂之外的一切響動(dòng)。真是奇妙至極！

在略帶傷感的音樂中，我看著他掛滿四壁的照片。這些照片是老柴親手掛在這里的。這之中，有演出他各種作品的音樂會(huì)，有他的老師魯賓斯基，以及他一生最親密的伙伴——家人、父母、姐妹和弟弟，還有他最寵愛的外甥瓦洛佳。這些照片構(gòu)成了他最珍愛的生活。他多么向往人生的美好與溫馨！然而，如果我們?nèi)ハ胍幌氪藭r(shí)的老柴，他破碎的人生，情感的挫折，生活的困窘，我們絕不會(huì)相信居住在這里的老柴的靈魂是安寧的！去聽吧，老柴最后一部交響曲——第六交響曲正是在這里寫成的。它的標(biāo)題叫《悲愴》！那些又甜又苦的旋律，帶著淚水的微笑，無邊的絕境和無聲的轟鳴！它才是真正的此時(shí)此地的老柴！

老柴的房子矮，窗子也矮，夕陽在貼近地平線之時(shí)，把它最后的余暉射進(jìn)窗來。屋內(nèi)的事物一些變成黑影，一些金紅奪目。我已經(jīng)看不清它們到底是些什么了，只覺得在音樂的流動(dòng)里，這些黑塊與亮塊來回轉(zhuǎn)換。它們給我以感染與啟發(fā)。忽然，我想到一句話：

藝術(shù)家就像上帝那樣，把個(gè)人的苦難變成世界的光明。

我真想把這句話寫在老柴的碑前。

2002年7月

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《馮驥才散文》

馮驥才 著

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排版：鄧 寧

編輯：陳紅剛

一審：劉豈凡

二審：劉 強(qiáng)

三審：顏 慧

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