最近，本花給大家推了不少新生代畫師，和各式各樣的“同人廚子”。

好像很久沒聊過一些老牌畫家了（仔細(xì)看了下，已經(jīng)兩個多月了......

8月份介紹的 柴本 Thores Shibamoto

每次翻看上世紀(jì)的作品，總能發(fā)現(xiàn)一些曾留下過深刻印記，如今卻漸漸淡出主流視野的名字。

今天要講的這位就是如此，他的名氣不算高，但也稱得上經(jīng)典。

他就是，岡崎武士（Takeshi Kazaki）。

01

Clamp的密友！

一位“被迫”出道的漫畫家。

岡崎武士，一位出生于上世紀(jì)六十年代的漫畫家。

他出道很早，小有名氣的時候也很年輕。但在眾多星光熠熠的老牌畫師中，這個名字并不算是家喻戶曉。

很大程度上，與他曇花一現(xiàn)般的漫畫家生涯有關(guān)。

岡崎武士早年師從佐久間學(xué)習(xí)漫畫，后來成為了著名漫畫家松本泉的助手。

年輕的他目睹了漫畫家的艱辛后，心生退意，轉(zhuǎn)而想成為一名動畫策劃人。

于是19歲的岡崎武士帶著自己的素描本和故事稿，找上了AIC動畫制作公司（就是那個制作了《無限地帶23》《泡泡糖危機(jī)》，最終因經(jīng)營不善被母公司收購的那位(*￣︶￣) ）。

AIC的社長覺得他的企劃案很有意思，讓他回去等消息。誰知卻等來了在《COMIC NORA》上進(jìn)行漫畫連載的決定。

1988年開始連載的《Explorer Woman Ray》（探險物語）

岡崎武士的漫畫師生涯，就這么“被迫”開始了。

此后，他陸續(xù)創(chuàng)作了《精靈使》等作品，還曾擔(dān)任經(jīng)典作品《封神演義》的人物設(shè)定。

前者在角川書店的月刊《Newtype》上連載，在1997年日本媒體藝術(shù)節(jié)中獲得了漫畫部門“優(yōu)秀獎”。

《精靈使》

岡崎武士那個時期的畫風(fēng)，可以用“唯美，厚重”來概括。

偏向于當(dāng)時的主流審美，筆下的人物擁有標(biāo)志性的大眼睛，線條感突出，色彩厚重濃郁，手繪感明顯。

畫面常常留有適當(dāng)?shù)目瞻?，讓作品在厚重之余，還多了一絲清新感。

本花介紹過的就十分喜歡他的畫風(fēng)，還經(jīng)常臨摹學(xué)習(xí)。

圈子內(nèi)與其交好的漫畫家大多十分知名。如大家熟知的寺田克也，還有創(chuàng)作了《X戰(zhàn)記》《Clover》等經(jīng)典名作的漫畫家組合Clamp（C媽）。

后者與其關(guān)系極為密切，甚至曾用“互相救命”來形容彼此的情誼。

岡崎武士繪制的壹原侑子

那些年，Clamp幾乎不與其他漫畫家合作，卻幫助岡崎武士繪制了《精靈使》的CD小冊子，在《X戰(zhàn)記》連載初期，還拜托岡崎武士幫忙繪制東京塔，來緩解繁忙的任務(wù)壓力。

岡崎武士與Clamp的核心成員大川七瀨合作過漫畫《戀》。

《精靈使》的漫畫單行本版權(quán)頁里也有Clamp的名字，可見兩者關(guān)系之好。

后來，岡崎武士的《Explorer Woman Ray》（探險物語）和《精靈使》分別于1989年和1995年被改編成OVA。

這兩部作品在國內(nèi)都十分冷門，那時OVA一詞才出現(xiàn)沒幾年，Clamp在訪談中毫不吝嗇地稱其為“先驅(qū)中的先驅(qū)”。

《Explorer Woman Ray》（探險物語）OVA

至此，岡崎武士的出道之路不說多輝煌，但也算一帆風(fēng)順，充滿了機(jī)遇。

沒想到，卻如曇花一現(xiàn)般，轉(zhuǎn)瞬即逝。

原圖小露，咱就順手碼了哈

02

好不容易上道后，

又“被迫”放棄漫畫......

大概八九十年代，日本漫壇悄然興起了一股追求極致畫功的風(fēng)潮。

不僅僅指手繪，更體現(xiàn)在畫面的精細(xì)度。如巧妙地處理網(wǎng)點(diǎn)來制造豐富的視覺效果、描繪宏大的建筑場景，以及探索多種畫法和表現(xiàn)形式等等。

少年少女漫剛興起時，只要女角色夠可愛就有可能出道。但那段日子，被一些畫家形容為“不畫到某種程度就無法出道”的時代。

很多漫畫作品的原稿都變得格外“重工”，Clamp甚至曾開玩笑說：“干脆按克重算錢吧?！?/p>

岡崎武士的《精靈使》就連載于這個時期。遺憾的是，他沒能跟上這股潮流。

長期高強(qiáng)度的伏案工作壓垮了他的身體，連載期間他因肺氣胸緊急入院，還因囊中羞澀向Clamp借了住院費(fèi)。

為了摸索繼續(xù)做漫畫家的可能性，他陸續(xù)創(chuàng)作了《Lyrical Karen-chan》《戀》《Countach》等不同風(fēng)格的作品，試圖采用不同于《精靈使》的繪畫方法，看看能否維持生計。

《Countach》

《Lyrical Karen-chan》

《Katsuko Working!》

“結(jié)果，好像不太能糊口的樣子?！?/strong>

但也同時感覺，以前那種極耗心力的畫法恐怕堅持不了多久。

此后岡崎武士的肺氣胸發(fā)作頻繁，他無奈放棄了漫畫道路，《精靈使》的連載也被迫中斷。

《精靈使》

為了延長藝術(shù)生命，他決定轉(zhuǎn)戰(zhàn)插畫界。

雖說擺脫了長期連載的壓力，但插畫圈也不見得好混。

岡崎武士：“漫畫是帶著希望讀者感動、流淚、歡笑等愿望，來構(gòu)建整體故事的。而插畫則必須把這些東西濃縮在一張畫里。從這點(diǎn)來說，插畫也有它的難度?！?/p>

正因如此，岡崎武士早年在漫畫中磨煉出的、善于捕捉角色情感與特質(zhì)的能力，恰好有了新的用武之地。

他的畫風(fēng)被Clamp評價為“看起來很昂貴，很高檔”。

這種氣質(zhì)在商業(yè)作品中顯得尤為突出。

他認(rèn)為，作為雜志封面、書籍封面一類的門面擔(dān)當(dāng)，畫作本身能讓人感覺“值錢”，是作為插畫師必備的素質(zhì)。

這種“值錢”不僅是視覺上的精美，更要有“故事感”。

“我希望讓人看了之后，能產(chǎn)生‘啊，融入了情感呢’，或者‘能感受到所畫人物的特質(zhì)’這樣的印象。

不僅僅是畫了眼睛、鼻子、嘴巴、發(fā)型，更希望能畫出被描繪對象所散發(fā)出的氛圍感?！?/p>

一句話來說，就是畫出能"標(biāo)上價碼"的作品。

03

“我覺得，我不是畫家?！?/strong>

這些年，岡崎武士陸續(xù)出版了三本畫集。除了商業(yè)作品，也收錄了不少同人創(chuàng)作。

還有全新的《精靈使》插圖。

講談社制作了《精靈使》的重編版，為中斷的故事添加了一個尾聲。

十多年后再次提筆繪制，岡崎武士已經(jīng)從手繪轉(zhuǎn)到了數(shù)字繪畫，畫風(fēng)已然大概。

與出道作《探險物語》，以及《精靈使》時期的風(fēng)格截然不同。

對于數(shù)字繪畫，他有著兩面看法。

一方面，他認(rèn)為這種工具減少了畫者與顏料、紙張磨合時間，十分方便。

但另一方面，他并不建議初學(xué)者嘗試，否則很容易為了追求畫面效果而堆砌筆觸。

“沒有手繪經(jīng)驗，就很難有意識地去控制線條的力度與停頓，容易讓畫面變得黏膩、軟塌，缺乏骨力?！?/p>

盡管從事繪畫行業(yè)多年，但在岡崎武士心里，始終不認(rèn)為自己是一個“畫家”。

他對“畫家”有著自己嚴(yán)格的定義：為自己而畫，并能以此自成一派的人。

作為插畫師，創(chuàng)作不可避免地要迎合商業(yè)、廣告或出版等需求。在這個過程中，他必須時刻意識到客戶的存在。

漫畫亦然。

岡崎武士：“那種說想去無人島畫漫畫的家伙是成不了漫畫家的。這是通過不斷積累，給讀者帶來感動、歡笑或悲傷的工作。如果無法預(yù)估讀者看了這一格后，看下一格時會產(chǎn)生什么感情，是做不了這一行的。”

因為為自己畫漫畫的人，是無法考慮讀者的。

這就是岡崎武士，一個畫畫的人。

或許從他的角度出發(fā)，這樣稱呼更為恰當(dāng)。

和眾多創(chuàng)作者一樣，以“職業(yè)人”的身份，服務(wù)讀者、磨礪技藝。

并在這條道路上，用自己的方式，一步一步走向那個，不知能否抵達(dá)的，名為“畫家”的遠(yuǎn)方。

本文編輯：TXin

-THE END-

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