正因?yàn)檫@種情況運(yùn)用最多，這里我們就突出地講一講。這種“我”從作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)角度看，都是突出主人公的陪襯推進(jìn)情節(jié)和展示主題的線索，這需要作者精心設(shè)計(jì)與安排，讓“我”發(fā)揮最大能量，以使主人公形象鮮明，作品情節(jié)生動(dòng)、主題深刻。在作品中設(shè)置的“我”要是與主人公本來不認(rèn)識(shí)，那么作品就多寫相識(shí)過程，要是兩人精神境界不同，那么這種認(rèn)識(shí)過程就會(huì)更多曲折。如《百合花》就是這樣，蔣子龍的《一個(gè)工廠秘書的日記》也是如此。

要是作品中設(shè)置的“我”與主人公早有交往，則多寫情況變化，或了解更加深入，或印象發(fā)生差異。往事現(xiàn)實(shí)，回憶對(duì)比，興衰進(jìn)退，苦樂悲喜，或兩相重疊，或彼此矛盾，以“我”貫穿，由我抒懷，景更真切，情更深沉，能讓讀者跟“我”一樣觸目驚心，感慨系之。如《故鄉(xiāng)》就是一例。

德國(guó)偉大的詩(shī)人海涅在一次談?wù)摳璧碌膭?chuàng)作時(shí)說：“歌德在他的長(zhǎng)篇小說和戲劇里面，對(duì)每一個(gè)人物都是精心處理的。他們無(wú)論在什么地方出現(xiàn)，總像是主角。在荷馬和莎士比亞的作品里也是這樣的。在一切大作家的作品里根本無(wú)所謂配角，每一個(gè)人物在他的地位上都是主角?！闭?yàn)椤懊恳粋€(gè)人物在他的地位上都是主角”，我們?cè)趧?chuàng)作中處置這種情況的“我”時(shí)，就需要在選擇和刻畫“我”的身份與性格上多下功夫。

也就是說，既然“我”也是作品里的一個(gè)人物，那么我們就應(yīng)該把“我”作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)形象去塑造；既然“我”在作品中有固有的地位、身份——是介紹和烘托主人公的，那么“我”就應(yīng)該成為主人公最理想的配角，最得力的助手。

如魯迅先生《孔乙己》中，把“專管溫酒的一種無(wú)聊職務(wù)”的小伙計(jì)作為“我”，這個(gè)身份的“我”就最能揭示孔乙己的本質(zhì)特征，也最能表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。又如《禮?！分械摹拔摇?，對(duì)其性格的刻畫，使之成為一個(gè)獨(dú)立的人物，卻又是從屬于主人公而發(fā)揮了他第一人稱的功能。

作為作品中一個(gè)人物的“我”，有時(shí)則僅僅是聯(lián)綴故事的一個(gè)線索，如《在酒樓上》、《孤獨(dú)者》。

由于第一人稱用“我”的口吻記人敘事，直接表達(dá)“我”的耳聞目路和親身經(jīng)歷及感受，所以具有真實(shí)可信，自然膩，親切感人的優(yōu)點(diǎn)。還有，使用第一人稱便于構(gòu)思成篇。既然確定”我”為惟一的觀察點(diǎn)，那么復(fù)雜紛繁的事物就相對(duì)變得單純集中了。諸事歸于一身，一切以“我”為準(zhǔn)，這在提煉題材與設(shè)計(jì)人物、事件方面，和第三人稱相比，顯得簡(jiǎn)單方便，因此容易駕馭。

對(duì)于初學(xué)創(chuàng)作的人說來，因?yàn)檫€不善于展開想象與聯(lián)想，集中概括的能力不強(qiáng)，往往要先從自身見聞感受入手，這正合“我”即作者的路數(shù)，所以多用此法。

然而，用第一人稱所敘述的人和事，只能限于“我”所能耳聞目睹的范圍之內(nèi)，很受時(shí)間、空間的限制，凡“我”未曾參與或觀察到的就不能直接敘述，而要間接表現(xiàn)，特別是別人的思想活動(dòng)，很難敘述，這樣作品中人物、事件展開的面就不夠廣闊，也就不便于廣泛地反映現(xiàn)實(shí)生活，因此，局限性很大。

未完待續(xù)……

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