日本荒誕派大師別役實(shí)經(jīng)典之作
尷尬到笑的瘋魔喜劇
獨(dú)角戲女王黃湘麗導(dǎo)演首秀
搭檔孫雨澄開啟荒誕對(duì)話

被譽(yù)為喜劇版《等待戈多》

這是兩個(gè)孤獨(dú)的人互相救贖的故事

一個(gè)自殺的人告訴他，人要如何活下去。

在烏鎮(zhèn)星空下的露天劇場
豐玉程、李鑫用小號(hào)與電子樂制造聲音陷阱
10月17日烏鎮(zhèn)首演

2025年10月17日晚，《廁所在這里》于烏鎮(zhèn)日月廣場的露天舞臺(tái)首次亮相。作為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)備受矚目的荒誕喜劇，這部別役實(shí)的經(jīng)典文本在黃湘麗的導(dǎo)演首秀中煥發(fā)出尖銳而瘋魔的生命力。

幕啟時(shí)，夜空下的舞臺(tái)僅有一盞孤燈、一個(gè)女人、一只舊紙袋，黃湘麗凝視懸于半空的繩索。——一場關(guān)于“廁所是否存在”的荒誕辯論，在寂靜中引爆笑聲。

01

從荒誕派文本到瘋魔現(xiàn)場

《廁所在這里》是日本荒誕戲劇奠基人別役實(shí)創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代的代表作。要理解其鋒利之處，必須回到那個(gè)時(shí)代的語境：彼時(shí)的日本正處于經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的喧囂之中，社會(huì)沉浸在奔向現(xiàn)代化的集體亢奮里。而別役實(shí)，卻以其獨(dú)特的冷冽與幽默，敏銳地捕捉到了繁榮表象下個(gè)體難以言述的孤獨(dú)、疏離與精神困境。

他的劇本從不直接批判現(xiàn)實(shí)，而是用看似循環(huán)往復(fù)、毫無意義的對(duì)話，像一把鈍刀子，慢慢地撬開現(xiàn)代生活看似堅(jiān)固的水泥外殼，露出其下空洞的內(nèi)里。他筆下的人物，往往是迷失在日常風(fēng)景中的無名者；他們談?wù)撝罹唧w的事物，卻暴露了最抽象的茫然。

“廁所在哪里？”

“沿著這條路走，然后左轉(zhuǎn)?！?/strong>

“真的嗎？我怎么覺得你是在騙我？”

這些對(duì)話，是70年代日本社會(huì)精神“內(nèi)急”的微妙隱喻。在物質(zhì)追求成為唯一顯學(xué)的時(shí)代，人們的精神“廁所”。

那個(gè)可以安放焦慮、暫時(shí)逃離、獲得片刻喘息的空間，卻始終缺席。別役實(shí)用他特有的“消極”與“停滯”的美學(xué)，為那個(gè)昂揚(yáng)的時(shí)代，留下了一幅充滿問號(hào)的精神肖像。

近半個(gè)世紀(jì)后，黃湘麗所做的，正是將這份穿越時(shí)空的“荒言碎語”，在烏鎮(zhèn)的夜空下變成一場精確控制的舞臺(tái)風(fēng)暴。她不再只是獨(dú)角戲中那個(gè)向內(nèi)燃燒、自我完滿的敘述者，而是首次以導(dǎo)演的全局視角，將兩個(gè)孤獨(dú)靈魂的碰撞，編織成一場視覺與情感交織的激烈交響。

別役實(shí)寫的是存在于每個(gè)時(shí)代的普遍困境，而黃湘麗演的，是我們當(dāng)下這個(gè)時(shí)代特有的、困境之中的焦灼與狂歡。

02

極簡舞臺(tái)，荒誕意象

舞臺(tái)視覺回歸極簡本質(zhì)：一堵斑駁的灰墻下，幾把排列整齊的椅子，一根懸垂的繩索在風(fēng)中微動(dòng)，日式路燈投下昏黃的光暈，石塊堆砌的小路蜿蜒至黑暗深處。燈光設(shè)計(jì)以統(tǒng)一的暖黃色調(diào)籠罩全場，并不營造詩意，反而像傍晚時(shí)分便利店的燈光，照出了生活中所有無處躲藏的平淡與尷尬。

服裝造型是角色內(nèi)心的外化喜劇：黃湘麗以一襲刺眼的綠色長裙、紅色怪異假發(fā)和遮住眼神的墨鏡登場，用極致的滑稽妝造，演繹著一種決心赴死卻屢被打斷的煩躁與無奈。

孫雨澄則是一身典型的日式風(fēng)衣搭配長發(fā)，活脫一個(gè)在職場與生活中迷失方向的疲憊上班族。兩人的造型對(duì)比鮮明，卻在同一空間里共享著相似的孤獨(dú)。

當(dāng)戲開場，豐玉程吹響的《送別》小號(hào)旋律，為這場荒誕對(duì)話奠定了基調(diào)。這并非偶然的設(shè)計(jì)，而是一個(gè)精妙的預(yù)言：所有的相遇，在開始時(shí)就指向了別離。

戲至中段，李鑫創(chuàng)作的氛圍音樂（Ambient）如晨霧般漫入，為舞臺(tái)蒙上超現(xiàn)實(shí)的薄紗。隨劇情推進(jìn)，經(jīng)典的《紅蜻蜓》旋律浮現(xiàn)，豐玉程的小號(hào)與之呼應(yīng)，仿佛兩個(gè)時(shí)代的孤獨(dú)在夜空下對(duì)話。

直至終場，《送別》旋律再次回歸。此時(shí)它已不再是簡單的重復(fù)，而是完成了意義的升華——開場時(shí)它是預(yù)言，散場時(shí)它成了證言。這首貫穿始終的旋律，如同一個(gè)聲音的莫比烏斯環(huán)，讓戲的終點(diǎn)與起點(diǎn)相連，將觀眾從現(xiàn)實(shí)的夜色中輕輕送回。

二人的合作，讓聲音成為一幕沒有歌詞的狂言，以最日式的幽默與哀愁，浸透了這場關(guān)于“廁所”的荒誕追問。

03

尷尬，是他們的喜劇密碼

這是黃湘麗首次以導(dǎo)演身份駕馭舞臺(tái)，也是她表演風(fēng)格的一次徹底蛻變。她不再是《一個(gè)陌生女人的來信》中那個(gè)在愛欲中燃燒的詩人，也不是《一個(gè)女人一生中24小時(shí)》那個(gè)悸動(dòng)的優(yōu)雅女人。這一次，她戴著滑稽的紅色假發(fā)和墨鏡，身著刺眼的綠色長裙。

她的表演充滿了巧妙的停頓和突然的空白。當(dāng)一個(gè)決意上吊的女人，反復(fù)被一個(gè)關(guān)于廁所的荒謬問題打斷時(shí)，黃湘麗沒有嘶吼，而是用翻過白眼的沉默、刻意僵硬的轉(zhuǎn)身，以及那些在不合時(shí)宜處爆發(fā)的笑聲，將悲劇成功解構(gòu)成了讓人忍俊不禁的尷尬現(xiàn)場。

孫雨澄則完美塑造了一個(gè)“荒誕英雄”。他頂著日式上班族的標(biāo)志性長發(fā)和風(fēng)衣，以一種近乎虔誠的認(rèn)真態(tài)度，進(jìn)行著一本正經(jīng)的胡說八道。他的邏輯自洽到令人發(fā)笑，卻在某個(gè)不經(jīng)意的瞬間，眼神里會(huì)閃過一絲與黃湘麗同頻的、真實(shí)的孤獨(dú)。

兩人的對(duì)手戲像一場失調(diào)的節(jié)拍器在尋找彼此的頻率，臺(tái)詞如細(xì)密的針，精準(zhǔn)地刺破現(xiàn)代人社交的虛飾。作為導(dǎo)演和主演，黃湘麗穩(wěn)穩(wěn)地拿捏著這種尷尬的分寸，讓人看到她駕馭喜劇的敏銳直覺——原來絕望，也可以用這樣一種令人發(fā)笑的方式呈現(xiàn)。

“她真的是一位出色的女演員，我完全被她的表演和她的表現(xiàn)力、她的多變性所吸引?！?/blockquote>

西比勒·邁爾

（開幕大戲《人類之城》戲劇構(gòu)作）

首演之夜，笑聲在烏鎮(zhèn)的星空下久久不散。

《廁所在這里》用一場荒誕的對(duì)話，完成了與觀眾心照不宣的默契——我們笑的不僅是臺(tái)上的角色，更是那個(gè)在生活重壓下偶爾也想“暫時(shí)離線”的自己。這部從別役實(shí)筆下蘇醒的喜劇，在黃湘麗的導(dǎo)演首秀中，成功找到了一種屬于當(dāng)代的、尷尬又真摯的節(jié)奏。

烏鎮(zhèn)首演獲得熱烈反響，這場關(guān)于存在的荒誕對(duì)話仍在繼續(xù)。

2025年11月6日-11月9日，《廁所在這里》將登陸北京蜂巢劇場。

屆時(shí)，這間獨(dú)一無二的“社交避難所”將再次開門迎客，等待每一個(gè)需要片刻喘息的人，走進(jìn)劇場，領(lǐng)取屬于你的那一張“廁假條”。

我們北京見，繼續(xù)這場笑中帶刺的——集體出逃。

演職人員表 編?。簞e役實(shí) 導(dǎo)演：黃湘麗 演員：黃湘麗、孫雨澄 音樂家：豐玉程 李鑫 監(jiān)制：孟京輝 舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)：于磊 燈光設(shè)計(jì)：陳楠音響設(shè)計(jì)：于飛 道具設(shè)計(jì)：賈玉瑩 多媒體設(shè)計(jì)：李震宇 舞美總監(jiān)：于磊 舞美總監(jiān)助理：賈玉瑩 舞美技術(shù)：張明帥、席勝利、郭三三、劉健豪 燈光技術(shù)工程：王育好 音響工程：于飛、李晨陽 媒體技術(shù)：李震宇 服裝：李迎新 化妝：羅圓 制作總監(jiān)：文榮華 制作統(tǒng)籌：曹上 執(zhí)行制作：張琪 宣傳總監(jiān)：王好 宣傳：苗丹、王芷淳、徐唯嘉 海報(bào)設(shè)計(jì)：王藝學(xué) 創(chuàng)意攝影：美國隊(duì)長

《廁所在這里》

2025.10.17-10.21嘉興市 | 日月廣場

2025.11.06-11.09北京市 | 蜂巢劇場