10月17日，萊昂納多·迪卡普里奧主演的電影《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》登陸國內院線，他和導演保羅·托馬斯·安德森（以下簡稱PTA）的合作可以說是強強聯手，給觀眾帶來一部很有看點和深意的作品。本片是根據美國作家托馬斯·品欽的原著《葡萄園》改編。

（友情提示：本文涉及影片完整劇透和劇情分析）

不得不說，這是一部非常典型的美國電影，革命、移民、政治、種族等等，涉及更多敏感話題。品欽原著小說則更為復雜，是對上世紀60年代革命運動的各種理解與發(fā)揮。電影只能說是基于《葡萄園》的再次創(chuàng)作，因為它呈現出完全和小說不同的另外一番面貌。

01 挺著大肚子用機關槍掃射的帕菲迪婭

電影一上來就很沖擊力，表現的是虛構的法式75革命組織解救移民的行動。帕菲迪婭這個角色的形象充滿力量感，激進且極端。革命本身，對她來說不僅是實現正義的手段，往往也是發(fā)泄欲望的方式，她可以在其中尋找到刺激，非?？簥^，享受這個過程帶來的快感。

她和組織里的鮑勃·弗格森（萊昂納多飾演）既是革命戰(zhàn)友，也可以說是粘在一起的戀人和性伴侶。但帕菲迪婭顯得過于亢奮，性格外露張揚，甚至在執(zhí)行任務時直接挑釁軍官洛克喬（西恩·潘飾演），用槍威脅他下體勃起，而不是讓他站起來。

有過這次交手，反而讓洛克喬迷戀上這個性感身材的黑人女性，跟蹤她并與其在酒店里發(fā)生關系。而帕菲迪婭也是自愿的，這一點表現出人物的復雜性，如前所述，她雖然是立場不同，但也愿意享受另外的生理刺激，甚至懷孕也無所謂。

正如影片其中一張海報表現的那樣，帕菲迪婭挺著大肚子開槍掃射的畫面就很震撼，一張劇照就能看出這個人物的性格。但是孩子生下來，她卻不愿成為一個有責任感的居家母親。但鮑勃·弗格森卻希望走入家庭，而他并不知道這個出生的女兒，也許并不是自己的。

雖然電影和小說非常不同，不過這一點上，是相似的，在原著中對應的這個角色也是從反抗者變成了體制合作者。在電影里，因為帕菲迪婭在一次行動中被抓，也就要依靠之前發(fā)生過性關系的敵人洛克喬來幫自己脫身。從之后一些類似“大清洗”的戲碼來看，帕菲迪婭的確是出賣了組織，換得自由。

但是當她被洛克喬關在豪宅里，也知道自己不能就這樣成為他的囚徒。更何況，她放蕩不羈的性格也是無法宅在家里，或被任何人拴住的，于是她就這樣徹底消失，也沒有回歸所謂的家庭。這一系列行為，已經讓這個人物的形象非常豐滿，因為她本身就缺乏原則，一意孤行，比如在那次被抓的行動里，她甚至就槍殺了一名黑人警察。

02 想要銷毀罪證的洛克喬

鮑勃雖然肩負起父親的責任，但生活也是混亂的，酗酒嗑藥度日，身為革命者的同時，身上自然也有類似嬉皮士自由派的生活方式，否則當初也不會和帕菲迪婭搞在一起。但一晃十六年過去，女兒薇拉就這樣在單親家庭長大。

從這個漂亮女孩身上，以及之后的劇情可以看到諷刺的一點是，也許這個顏值的良好基因里其實沒有遺傳伯格森，而是來自白人至上者的洛克喬。這樁陳年舊事終于有了重提的機會，因為洛克喬收到某個神秘組織的邀請。他自己感到非常榮耀，這可以讓他無論在階級地位，還是其他層面，都能上一個臺階。

既然是內部的秘密組織，就少不了嚴格的背景調查。但洛克喬心里明白，他有一個“污點”，同時也是放不下的心結，那就是帕菲迪婭生下的女兒，是不是自己的骨肉，他要利用工作之便，去追查當年的革命者，用公事掩蓋自己尋找私生女的事實。如果薇拉是自己的女兒，他不但不會接納她，反而準備將其殘忍滅口，這樣一來自己就可以掃除障礙，順利加入那個夢寐以求的組織。

不得不說，憑借自身體制內的權力、資源和手段，洛克喬能夠順利找到隱藏薇拉的修道院，并當場用儀器來做親子鑒定。當結果顯示基因匹配時，他為了不必要的麻煩，還是找人來幫自己處理這件事，即使不是親自干掉這個女孩，也要拉到別的地方解決。但是事情沒有朝著他想象的那樣發(fā)展。

他雖然好不容易通過一次劫難，但諷刺的地方在于，他后來正是被自己看重的那個神秘組織給干掉了。其方式也很獨特，假裝告訴他入選了，還帶他去了所謂的辦公室看看，其實就是他的葬身之地，讓他在座椅上感動且興奮的時候，這個封閉房間里的毒氣成為送他歸西的大禮，也算是在快樂中結束了自己的生命。

03 忘記接頭暗號的鮑勃·弗格森

當克洛喬開始反擊追殺鮑勃和薇拉的時候，鮑勃還沒有做好心理準備。雖然他一直對女兒的出行很謹慎，但是當自己突然遇到情況，還是慌了神。好在此前的一些準備還算充分，房子下面的地下通道終于派上了用場，不過當組織聯系他的時候，最棘手的是，過去了十幾年，有些暗語他早就忘記。

所以，鮑勃脫險這塊內容就顯得多少有些荒唐，且?guī)в懈嗪谏哪煞?。幸好此時有薇拉的空手道教練幫忙，鮑勃才有驚無險地擺脫追殺。這個被他稱作大師的人，的確給予他非常及時的援助。有個搞笑的情節(jié)，就是鮑勃一直想給自己的手機充電卻充不成，因為大師一直催促他跟著自己走，不停地換地方。

最終聯系上組織里的聯絡員，還是此前接電話的那個人，非得讓鮑勃說出暗語是什么，就是在問他現在幾點的時候，說出對應的那句話。想不起暗語，還大發(fā)雷霆的鮑勃顯得氣急敗壞，直到最終請出曾經和自己共事過的組織成員，才終于知道了教堂的聯絡地點。

而鮑勃不知道的是，克洛喬已經先一步到達那里，帶走了薇拉。當他趕到那里的時候，正好看到克洛喬劫持薇拉上車。于是在荒蕪的公路上，他們上演了比較特別的追車戲碼，而比較麻煩的是，神秘組織知道了克洛喬銷毀證據的事情后，也派人追了上來……

04 獨自突破重圍的薇拉·弗格森

雖然生活過得渾渾噩噩，但鮑勃其實一直沒有放松警惕，因為組織還在，抗爭還在，危險也就會隨時找上門來。他謹慎的地方就是讓薇拉出門就帶上那個十幾年沒有用過的設備。只要帶上這個物件，一旦紅燈變成綠燈，就意味著有同樣設備的組織成員靠近，要無條件信任對方。

薇拉從未想到會有什么危險，好在她去學校舞會時隨身攜帶了那個重要的設備，于是當年與母親共事的迪安德拉阿姨在女廁所里找到了她，這意味著她面臨著危險，面前這位阿姨是帶她脫險的。但因為薇拉從來沒有意識到自己身處怎樣的險境，總有不會聽從父親安排的行為，比如自己私下里用了手機，就讓洛克喬跟蹤到了教堂。

如前所述，洛克喬雖然順利帶走了自己的女兒，交給一個大叔來替自己了結，但是他所托之人是有憐憫和正義之心的。洛克喬本來是想讓這位大叔親自干掉薇拉，對方說自己不會殺一個女孩，但是同意將薇拉交給別人處理。而當大叔看著薇拉坐在椅子上等著被邪惡吞噬時，他動了惻隱之心，并營救薇拉時，在槍戰(zhàn)中與對方同歸于盡。

大叔已經斃命，薇拉自己開車逃離算是成功了，但是危險還未解除。以為擊斃了克洛喬的殺手開始對薇拉緊追不舍。但畢竟這個十六歲的女孩的身體里有著反派和勇猛的基因。她抓住了地勢高低起伏的特性，故意把車停在道路中央，自己躲到一邊等待開槍的時機。

果然，殺手大哥如她預想的那樣撞在自己停好的那輛車上。當殺手打開車門下車，對不上薇拉喊出的組織暗號時，薇拉知道是敵人并及時地開槍擊斃了對方，畢竟她也看到殺手那時也準備掏槍了。當鮑勃·弗格森也及時趕到這里時，真的有一剎那擔心他會被薇拉射殺，因為他同樣也對不上薇拉喊的暗號。

好在鮑勃及時放下手中的槍，讓薇拉從驚恐中冷靜下來。否則，那樣的結局也太過悲慘。當薇拉靠在鮑勃身上哭泣的時候，也隨之帶來某種感動。雖然在血緣上他們不是父女，但是薇拉真正的父母，一個極端反派且逃離家庭，一個是想滅掉自己的惡棍。這些年來，真正撫養(yǎng)她長大的人只有鮑勃，只有鮑勃·弗格森才是那個保護和關愛自己的父親。

05 是結束，也是開始

導演PTA還是不忘在結尾安排來自帕菲迪婭留給女兒的一封信。信中表達了愧疚和母親的愛意，并讓她替自己親吻鮑勃·弗格森。畢竟如果只是父女二人開車離去，女兒倒在父親懷里哭泣來收場就太過平常了。更何況，在這個情節(jié)之后是沒被刺殺成功的克洛喬“卷土重來”，當然，等待他的是另一種死法而已，PTA想給這個角色一個更適合更有畫面感的歸宿。

電影結尾的狀態(tài)，倒是有點兒和原著開始的樣子很像，女兒接聽到組織發(fā)來的密報，他要像父母當年那樣沖出去，做一個新的革命者。的確，在這次死里逃生的過程中，除了那個憐香惜玉的大叔犧牲了自己之外，可以說是薇拉機智且勇敢地拯救了她自己，在這個逃離的險境的過程中，她擁有了成為一個革命者的良好素質。

從這些人物的塑造來說，就能看出影片成功的地方。這不是簡單的所謂正邪對抗。人無完人，無論是革命者、種族主義者、白人至上者還是體制內的惡棍，都有他們身上的復雜性與內心的掙扎，角色沒有臉譜化，都有自身作為人所存在的問題。

甚至帕菲迪婭帶來的麻煩正是因為她看起來立場明確，但仍然和敵人發(fā)生肉體關系，甚至在自己被捕后，還利用這層關系把自己變成了叛徒。但這恰恰就是一個鮮活生命應該會有的樣子，有值得尊重的地方，也有遭人詬病和唾棄之處。

無論立場是什么，這些人也和我們一樣，都不是單純的個體。一個能夠抵抗霸權的戰(zhàn)士也會酗酒嗑藥，私生活一片混亂。在這部電影中，即使觀眾看不到更多層面的表達，也不妨礙他們理解一個關于父女之間的故事。這應該就是導演PTA真正厲害和聰明的地方，無論什么角度來看這部電影，都有它的可取之處。