2025年的國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫戰(zhàn)場(chǎng)，B站以兩部9分年番的“雙王炸”組合，重新定義了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的品質(zhì)天花板。當(dāng)《凡人修仙傳》以“凡人逆襲”的草根敘事持續(xù)點(diǎn)燃觀眾熱血時(shí)，另一部現(xiàn)象級(jí)作品《牧神記》以“暗黑國(guó)風(fēng)”美學(xué)與無(wú)縫年番的硬核制作，悄然成為平臺(tái)內(nèi)容生態(tài)的另一極。兩部作品以截然不同的風(fēng)格，共同構(gòu)建起B(yǎng)站國(guó)創(chuàng)“唯二9分年番”的獨(dú)家內(nèi)容壁壘。

雙9分年番：B站內(nèi)容護(hù)城河的“雙核驅(qū)動(dòng)”

在豆瓣評(píng)分體系中，9分是“神作”的代名詞。數(shù)據(jù)顯示，B站生產(chǎn)自制內(nèi)容至今，豆瓣9分以上的作品始終非常稀缺。在此背景下，《凡人修仙傳》與《牧神記》成為平臺(tái)唯二同時(shí)滿足“年番不斷更”與“9分高口碑”的頂級(jí)動(dòng)畫IP，其稀缺性不言而喻。

· 《凡人修仙傳》：凡人逆襲的“現(xiàn)實(shí)主義修仙”

改編自忘語(yǔ)同名小說(shuō)的《凡人修仙傳》，以“資質(zhì)平庸”的山村少年韓立為主角，通過“小綠瓶”等核心道具串聯(lián)起凡人修仙的艱辛歷程。其成功在于將傳統(tǒng)修仙題材的“爽感”轉(zhuǎn)化為“現(xiàn)實(shí)感”——韓立每一步晉升都需精打細(xì)算，甚至靠“撿漏”和“跑路”生存。這種“反套路”敘事，配合楊洋主演的真人劇集進(jìn)一步破圈，形成“動(dòng)畫+影視”的雙輪驅(qū)動(dòng)。

· 《牧神記》：暗黑美學(xué)的“東方奇幻革命”

與《凡人修仙傳》的“接地氣”不同，《牧神記》以“神棄之地大墟”為起點(diǎn)，構(gòu)建了一個(gè)融合神話、宗教與修仙的宏大世界觀。秦牧從“凡體”到“霸體”的蛻變，暗藏對(duì)傳統(tǒng)修仙“天賦決定論”的顛覆。其視覺呈現(xiàn)更堪稱國(guó)漫標(biāo)桿：暗黑詭譎的神魔遺骨、陰陽(yáng)倒轉(zhuǎn)的死者生界、霧海深處的無(wú)憂鄉(xiāng)傳說(shuō)，每一幀都透著中式美學(xué)的壓迫感。

《牧神記》：去年新開播年番中的“評(píng)分孤峰”

若剝離《凡人修仙傳》的對(duì)比視角，《牧神記》的成就同樣耀眼。自2024年10月開播以來(lái)，它以無(wú)縫“年番不斷更”模式打破國(guó)漫“季播斷檔”的痛點(diǎn)，累計(jì)播放量突破10億，屢次登頂B站及各大站外社媒熱搜，追番人數(shù)超500萬(wàn)。更關(guān)鍵的是，其一路攀升至9分的成績(jī)，在2024年以來(lái)新開播的年番中一騎絕塵——同期其他作品雖各有亮點(diǎn)，但評(píng)分均未觸及9分門檻。

從“內(nèi)容”到“生態(tài)”：國(guó)漫的破圈方法論

兩部9分年番的成功，本質(zhì)不僅是B站“內(nèi)容+運(yùn)營(yíng)”雙輪驅(qū)動(dòng)的勝利，也是其背后制作公司“技術(shù)+匠心”的體現(xiàn)。

· 內(nèi)容層面：工業(yè)化制作與文化內(nèi)核的平衡

《牧神記》的玄機(jī)科技與《凡人修仙傳》的原力動(dòng)畫，均代表國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫的頂級(jí)水準(zhǔn)。前者以“暗黑美學(xué)”突破傳統(tǒng)玄幻的“光污染”窠臼，后者用“寫實(shí)打斗”還原修仙世界的殘酷性。但更關(guān)鍵的是，兩者均未陷入“技術(shù)炫技”的陷阱——《牧神記》的九老群像、秦牧的成長(zhǎng)弧光，《凡人修仙傳》的韓立“算計(jì)哲學(xué)”，均證明優(yōu)質(zhì)內(nèi)容需“技術(shù)為故事服務(wù)”。

尤其是玄機(jī)科技，作為國(guó)內(nèi)深耕3D動(dòng)畫領(lǐng)域二十年的“老牌勁旅”，其制作《牧神記》的過程堪稱一場(chǎng)“技術(shù)與匠心的雙重博弈”。從《秦時(shí)明月》系列積累的群像刻畫能力，到《斗羅大陸》錘煉的年番制作節(jié)奏，玄機(jī)將二十年技術(shù)沉淀轉(zhuǎn)化為對(duì)“暗黑美學(xué)”的極致把控。這種“用電影級(jí)標(biāo)準(zhǔn)做年番”的偏執(zhí)，或許正是《牧神記》能以豆瓣9分穩(wěn)居B站國(guó)創(chuàng)口碑巔峰的核心密碼。

· 運(yùn)營(yíng)層面：IP長(zhǎng)線價(jià)值的深度挖掘

B站對(duì)兩部作品的運(yùn)營(yíng)遠(yuǎn)超“播放平臺(tái)”的定位�！斗踩诵尴蓚鳌吠ㄟ^真人劇集、線下密室、劇本殺實(shí)現(xiàn)“一魚多吃”，《牧神記》則與蘇繡等非遺傳統(tǒng)技藝及各風(fēng)景名勝展開密切合作，將動(dòng)畫場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為文旅體驗(yàn)。這種“內(nèi)容+商業(yè)+文化”的三重滲透，讓IP價(jià)值從屏幕延伸至現(xiàn)實(shí)生活。

國(guó)創(chuàng)進(jìn)入“精品化”下半場(chǎng)

當(dāng)市場(chǎng)還在討論“國(guó)漫何時(shí)出下一個(gè)《哪吒》”時(shí)，B站已用兩部9分年番證明：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的“內(nèi)容熱潮”無(wú)需依賴全民爆款，而是可通過“持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”構(gòu)建用戶忠誠(chéng)度�！赌辽裼洝放c《凡人修仙傳》的并存，恰似國(guó)創(chuàng)領(lǐng)域的“冰與火之歌”——前者以暗黑美學(xué)顛覆想象，后者以凡人敘事共鳴人心。上B站看9分年番——這不僅是觀影選擇，更是對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫未來(lái)的投票。