要說(shuō)荔枝臺(tái)對(duì)于《音樂(lè)緣計(jì)劃2》不可謂不砸血本，在衛(wèi)視平臺(tái)綜藝制作經(jīng)費(fèi)日漸收縮的當(dāng)下，一口氣由薛之謙、張靚穎、周深、劉宇寧、黃子弘凡、魏翔、歐陽(yáng)娜娜、郁可唯、喻言、張峻豪擔(dān)任首發(fā)陣容，無(wú)論從哪個(gè)角度看都透著兩個(gè)字，砸錢。

但當(dāng)頂級(jí)歌手成為各大音樂(lè)綜藝流通資源時(shí)，《音樂(lè)緣計(jì)劃2》本身靠什么被記?。恐辽傺χt、張靚穎、周深、劉宇寧、黃子弘凡這樣的排列組合曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)《天賜的聲音》、《中國(guó)潮音》、《中國(guó)夢(mèng)之聲我們的歌》等等音樂(lè)綜藝?yán)?。在“?dú)占”勢(shì)必不可行的當(dāng)下，《音樂(lè)緣計(jì)劃2》要想突圍，顯然就不能只做歌手的展示柜，而必須打造一個(gè)無(wú)法被復(fù)制的內(nèi)容場(chǎng)域。而節(jié)目本身的辨識(shí)度，恰恰就建立在“音樂(lè)”和“緣”這兩個(gè)關(guān)鍵詞上。

音樂(lè)綜藝的底層邏輯永遠(yuǎn)是多出好歌，無(wú)論節(jié)目形式如何炫酷，歸根結(jié)底重要是落地到“多出好歌”這個(gè)核心KPI之上。各種神級(jí)舞臺(tái)和榜單熱歌的長(zhǎng)尾效應(yīng)，是奠定某檔音綜江湖地位的關(guān)鍵。正如我們永遠(yuǎn)會(huì)記得《我是歌手》舞臺(tái)上的譚晶的《九兒》，《全能星戰(zhàn)》里龔琳娜的《小河淌水》，《我是唱作人》里梁博的《出現(xiàn)又離開(kāi)》等等。只不過(guò)現(xiàn)在不少熱門音綜被短視頻軟件算法所困，神曲改編儼然已是流量密碼的當(dāng)下，聚焦原創(chuàng)音樂(lè)更成為了難但需要堅(jiān)持的道路。

于是《音樂(lè)緣計(jì)劃》這種無(wú)死角地捕捉音樂(lè)人在創(chuàng)作中的掙扎、靈感迸發(fā)的狂喜、團(tuán)隊(duì)碰撞的爭(zhēng)執(zhí)。這些未經(jīng)修飾的、真實(shí)的人的瞬間，與最終舞臺(tái)表演匯聚成更加打動(dòng)人心的力量。畢竟目前市場(chǎng)上的音樂(lè)綜藝，絕大多數(shù)都是最終結(jié)果的展示，即最終舞臺(tái)表演的呈現(xiàn)；而《音樂(lè)緣計(jì)劃2》這種將優(yōu)質(zhì)音樂(lè)創(chuàng)作從創(chuàng)作到成品的全過(guò)程記錄，這才是它最根本的辨識(shí)度。

所以節(jié)目最大的看點(diǎn)也不是僅僅比誰(shuí)用音樂(lè)更加能夠擊中人心，還有薛之謙的旋律如何在凌晨三點(diǎn)的琴房里成型，張靚穎的歌詞背后藏著怎樣的故事，周深的天籟之音在Demo階段是怎樣的質(zhì)樸，以及劉宇寧如何為了一句編曲和制作人反復(fù)磨合。它讓觀眾見(jiàn)證一首歌從無(wú)到有、從粗糙到精美的全過(guò)程。這種養(yǎng)成系的創(chuàng)作紀(jì)實(shí)，滿足了觀眾更深層的窺探欲和陪伴感。

所以《音樂(lè)緣計(jì)劃2》的辨識(shí)度，在于給音樂(lè)愛(ài)好者提供了一個(gè)珍貴的、透明的創(chuàng)作后臺(tái)通行證，滿足他們對(duì)音樂(lè)生產(chǎn)過(guò)程的極致好奇；對(duì)普通觀眾提供了一個(gè)極具戲劇張力和情感濃度的音樂(lè)人文紀(jì)錄片，即使不懂樂(lè)理，也能被其中的人和故事所吸引。當(dāng)其他節(jié)目在比拼誰(shuí)把賽制做得更刺激時(shí)，《音樂(lè)緣計(jì)劃2》選擇返璞歸真，把鏡頭懟到音樂(lè)誕生的最源頭，去比拼內(nèi)容的真實(shí)深度和音樂(lè)歌曲的情感濃度。它賭的是，觀眾在看過(guò)無(wú)數(shù)場(chǎng)完美的表演后，會(huì)開(kāi)始對(duì)完美從何而來(lái)產(chǎn)生更大的興趣。

而在二季度剛收官的《打歌2025》，到三季度馬不停蹄上馬的《音樂(lè)緣計(jì)劃》第二季，在音綜領(lǐng)域沉寂多時(shí)的江蘇衛(wèi)視近期似乎動(dòng)作頻頻，背后的野望也逐漸清晰。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，在目前的環(huán)境之中，它并不滿足只做一個(gè)播出平臺(tái)，而是希望通過(guò)整合電視媒體的制作優(yōu)勢(shì)，視頻平臺(tái)的渠道優(yōu)勢(shì)與數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)的生態(tài)資源，聯(lián)手打造一個(gè)全新的“音樂(lè)+綜藝”生態(tài)，從而在激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)更有利的位置。包括今年8月，它與騰訊音樂(lè)娛樂(lè)集團(tuán)達(dá)成了戰(zhàn)略合作，也可以看出這幅整個(gè)戰(zhàn)略藍(lán)圖的輪廓：包括將《打歌2025》、《音樂(lè)緣計(jì)劃》等音綜版權(quán)合作；依托綜藝節(jié)目和騰訊音樂(lè)的生態(tài)資源為有潛力的音樂(lè)人提供從舞臺(tái)表演到作品宣發(fā)的全方位支持；共同為綜藝、晚會(huì)定制主題曲和推廣曲等全方位的融合。擁抱更加年輕態(tài)的綜藝內(nèi)容，擁抱更加年輕態(tài)的傳播方式，從而觸達(dá)更廣闊、更年輕的群體，這本身就是傳統(tǒng)電視媒體在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代突圍的關(guān)鍵一步。