《要愛(ài)具體的人》，喬葉著

人民文學(xué)出版社

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，相比于周遭的現(xiàn)實(shí)世界，人們更熟悉的是遠(yuǎn)方。那些天邊的消息隨著不斷彈出的推送提醒，隨手刷到的短視頻，群里發(fā)來(lái)的鏈接，牢牢抓住了人們眼球。與之相呼應(yīng)的是，“線上”虛擬世界對(duì)“線下”真實(shí)世界的壓迫。“宅”文化、做“老鼠人”在年輕一代中風(fēng)行，他們走向外部世界的意愿大大減弱?！吧磉叀焙汀案浇豹q如“燈下黑”般，成為被漠視的場(chǎng)域，人與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系愈發(fā)間接。另一方面，在媒介輿論場(chǎng)中，“退出家庭群”“斷親”的言說(shuō)，將代際沖突的問(wèn)題又一次推到風(fēng)口浪尖；階層對(duì)立、性別對(duì)立、情緒對(duì)立，讓霍布斯所言的“一切人反對(duì)一切人的戰(zhàn)爭(zhēng)”從“自然狀態(tài)”變?yōu)椤艾F(xiàn)實(shí)一種”；網(wǎng)絡(luò)暴力無(wú)處不在，攻擊謾罵、窺探隱私的行徑成為社會(huì)公害……

此類現(xiàn)象折射出國(guó)民心態(tài)的變異與時(shí)代的文化癥候，當(dāng)人與世界、與他人、與生活的關(guān)系變得遙遠(yuǎn)——“愛(ài)”，何枝可依？文學(xué)又是否能重塑我們“愛(ài)”他人的能力？

某種程度上，“愛(ài)”的前提是具體性，它既需要一個(gè)敞開的“我”做主體，又需要一個(gè)個(gè)特定的、活生生的對(duì)象。喬葉無(wú)疑是對(duì)這個(gè)問(wèn)題有著切身體會(huì)的作家，在散文集《要愛(ài)具體的人》中，就表明了這樣的態(tài)度和立場(chǎng)——去發(fā)現(xiàn)身邊世界那些日常的光澤，去愛(ài)人，愛(ài)“具體”的人。在作品中，我們看到的不是一個(gè)脫離人群的敘述者形象，她本就在人群中，是蕓蕓眾生的普通一員，有著凡心與俗骨。而恰恰是這凡心與俗骨，讓她能發(fā)現(xiàn)平淡日子里的微光，進(jìn)而生發(fā)愛(ài)的可能。作家的姿態(tài)不是排斥他者，而是打破隔閡，進(jìn)入他者的世界。這些他者，不唯她的故舊親人，更有眾多“不相干”的人。那遛彎遇到的老太太，火車上遭逢的少年，飯店熱情的服務(wù)員，賣香樟木的兄弟……他們與“我”相遇，進(jìn)入我的生活，盡管只是泛泛之交或轉(zhuǎn)瞬邂逅，卻成為“我”身邊“具體的人”。

“要愛(ài)具體的人”既是一種價(jià)值立場(chǎng)，也是一種實(shí)踐哲學(xué)。喬葉用“要”字讓它變成了一個(gè)祈使句，一種生活和寫作態(tài)度。

“喜歡和這樣既生又熟的人聊天。生是因?yàn)椴恢浪男彰?，熟是因?yàn)檫@樣的人生活里處處都是。所以啊，這都是些多么可親可愛(ài)的人啊?！保ā兑獝?ài)具體的人》）

不論生與熟，她往往將他人視作“可親可愛(ài)的人”。實(shí)際上，從五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以來(lái)，對(duì)人的覺(jué)醒的推崇從來(lái)不是把個(gè)人當(dāng)作原子化的存在，個(gè)人是人際關(guān)系中的個(gè)人，是社會(huì)生活中的個(gè)人，更是民族國(guó)家中的個(gè)人。個(gè)體之間的聯(lián)系，在新文學(xué)中是反復(fù)不斷被書寫的母題。然而當(dāng)下許多創(chuàng)作者似乎失去了對(duì)身邊人與事的興趣，他們感興趣的是“我”而不是“我們”。自我與他者之間的斷裂暗含著創(chuàng)作的隱憂，更意味著作家認(rèn)知方式和自我定位的失調(diào)。在《要愛(ài)具體的人》中，喬葉試圖重建寫作主體與書寫對(duì)象之間的有機(jī)聯(lián)系，用“我”與“他/她”建立起“我們”的敘述場(chǎng)域。作家明顯采取了一種“重新發(fā)現(xiàn)附近”的觀察視角，將那些習(xí)焉不察的微末細(xì)節(jié)、略過(guò)心間的點(diǎn)滴感觸化作散文語(yǔ)言，從波瀾不驚的生活基本狀態(tài)中尋找文學(xué)的可能性。

《要愛(ài)具體的人》寫的都是青萍之末、微瀾之間的人、事、物，乍看起來(lái)沒(méi)什么了不起，實(shí)則更凸顯了寫作的難度。寫日常大體上有兩種路徑，一種是凸顯“我”對(duì)生活的介入性，用“我”的態(tài)度、觀點(diǎn)、視角乃至立場(chǎng)重構(gòu)現(xiàn)實(shí)；另一種是原生態(tài)地還原某種生活狀態(tài)，作者調(diào)動(dòng)起全部的自身經(jīng)驗(yàn)，為寫作賦能。前者中，“我”的認(rèn)知色彩和價(jià)值傳達(dá)更鮮明；后者中，被還原的生活本身的樣態(tài)更重要。同樣是寫日常，喬葉的寫法無(wú)疑屬于前者，與那些以自我為言說(shuō)主體的“素人寫作”不同，她在散文中蘊(yùn)藏著作家的悲憫之心，后者往往是窮盡自身經(jīng)驗(yàn)的寫作，以題材的新異性?shī)Z人眼球。

“素人寫作”在近些年的興起引起了文學(xué)界內(nèi)部和大眾讀者的注意，以《我在北京送快遞》《在菜場(chǎng)，在人間》《我在上海開出租》《我的母親做保潔》《生活在低處》《我比世界晚熟》《趕時(shí)間的人》《我曾是一名飼養(yǎng)員》《認(rèn)識(shí)我的人慢慢忘了我》等作品為代表，因?qū)懗隽松畹拇旨c感引發(fā)大眾情感共鳴，但也潛藏著經(jīng)驗(yàn)枯竭的危機(jī)和認(rèn)知能力有限的問(wèn)題。當(dāng)然，這類作品本不以生活哲思取勝，但若能從專業(yè)作家的創(chuàng)作中汲取相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，亦不啻為一件好事。

喬葉的散文，難得在“悲憫”二字，她接納人生的不完滿性，從不求全責(zé)備。在《生菌》中，她意識(shí)到徹底的清潔未必就是好事，并打了一個(gè)比方，“宛如沒(méi)有瑕疵的一張臉，那一定是化了濃妝，很可疑”。而盡管能看到皺紋、毛孔、黑痣或雀斑，臉卻更鮮活，更可信。

在《有疤的觀音》中，那個(gè)有瑕疵的觀音首飾令作家想到人世間的殘缺、暗淡和破碎，“這些不完美的事物，或許只是因?yàn)槲以絹?lái)越明白，這世上的萬(wàn)物都不完美，即使是觀音”。神佛尚且如此，更何況人，不完美的物恰恰可配不完美的人。由于悲憫，她能體味和接受人世間的不完美，進(jìn)而更能對(duì)自身所擁有的感到知足。一頓餃子，一叢花，一次有意思的對(duì)話，一場(chǎng)與故人的重逢，一絲陌生人帶來(lái)的暖意，都散發(fā)著美的光輝。

在《薄荷一樣美好的事》中，由取薄荷，作者想到“這些如薄荷一樣清香簡(jiǎn)單的事，如音樂(lè)，如電影，如童年的山崗和少年的相思，都是我們的精神之肺”。

在《鮮花課》中，她被陌生人分享鮮花帶來(lái)的美好所觸動(dòng)。

在《這一點(diǎn)兒土》中，她從菜根帶著的泥土中，看見(jiàn)了農(nóng)民勞作的體溫，看到了大地的歷史。當(dāng)然，喬葉不僅書寫那些生活中的小美好、小情調(diào)、小清新，更觸及到失去、死亡等永恒性精神命題。

春女思，秋士悲，古人傷春悲秋的情結(jié)在《聽(tīng)秋風(fēng)》中注入了作家的新解?！笆鍤q父親去世，我認(rèn)識(shí)并領(lǐng)教了死亡，也開始明白，原來(lái)，我不是一下子死去，每一個(gè)人死去，都帶著一部分的我。我就是這樣慢慢死去的：他們每一個(gè)人的死，都帶走了我的一部分活?！眴倘~筆下的那個(gè)“我”，不單單是自我，而是與他人血脈相連的“我”，處在不同關(guān)系中的“我”。她在他人身上投注進(jìn)自身的情感，讓我們看到了一個(gè)與不同生命共情的作家之“我”。事實(shí)上，喬葉的很多作品中都有一個(gè)令人印象深刻的“我”——敏感、柔韌、重情。

《最慢的是活著》中，那個(gè)“我”是跨越歲月長(zhǎng)河與至親奶奶深度碰撞的孫女。同樣是寫脫貧攻堅(jiān)，喬葉的《寶水》與眾不同，原因在于那個(gè)“我”（地青萍）在寶水村完成了全方位的自我重塑。

作家自述，“常常覺(jué)得自己是一個(gè)拿針的人……拿針的人，似乎也有一根針一樣的心。常常覺(jué)得自己的心是很小很尖的，見(jiàn)到什么都想扎一扎，縫一縫。”她以針尖的敏感和銳利刺透生存的表象，希望看到眾生的表情。

喬葉對(duì)身邊世界的表達(dá)方式是人情、物理與哲思相融合的，她記得姐姐高定旗袍背后的溫情，也記得春花的生長(zhǎng)姿態(tài)，更從老朋友身上看到了“所有的故人那里，都儲(chǔ)存著當(dāng)年的自己”。她寫情，而有節(jié)制；寫景，不羅列；寫感悟，一定要獨(dú)出機(jī)杼。最值得記取的是，她對(duì)那些萍水相逢之人的態(tài)度。

書中作家提及的理發(fā)師、摩的司機(jī)、小商販、搬運(yùn)工、飯店服務(wù)員乃至散步時(shí)邂逅的老人，都有觸動(dòng)“我”的特殊之處，正是那些擊中“我”心的時(shí)刻，誕生了一種“身邊詩(shī)學(xué)”。而他們之所以能擊中“我”，恰恰因?yàn)樽髡弑揪团c他們血脈相連、情感相通?！拔也恢浪麄兪鞘裁慈?，每天能賺多少錢，他們的親人和他們的關(guān)系怎樣？多長(zhǎng)時(shí)間能夠喝一回酒，吃一回肉？水費(fèi)多少，電費(fèi)多少，孩子們的學(xué)費(fèi)又是多少？……我什么都不知道。我知道的是，他們都是為生計(jì)操勞和奔波的人，是社會(huì)最普通的人，是離浮艷的享受和輕飄的快樂(lè)最遙遠(yuǎn)的人?！边@些叩問(wèn)，就是喬葉口中的“針”，她在這小小的針尖上，看到了“天空的遼闊和海洋的深情”。

尤瓦爾·赫拉利在《今日簡(jiǎn)史》中將互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的現(xiàn)代生活與遠(yuǎn)古人類的生存境遇做過(guò)一個(gè)比較。他提到，那時(shí)的人類“采集者必須永遠(yuǎn)保持警覺(jué)、專心一意。走在森林里尋找蘑菇的時(shí)候，要注意地面是否有小小的凸起，還要注意草叢中是否發(fā)出了細(xì)微的聲音，以免有蛇躲在那里。等到發(fā)現(xiàn)可食用的蘑菇，還要極其小心地試嘗一下，以免吃到有毒的菌類”。

然而到了現(xiàn)代社會(huì)，人類的感官發(fā)生了退化，不再需要時(shí)刻緊盯著身邊世界發(fā)生著什么，“我們可以一邊走在超市的走道里，一邊發(fā)短信，一邊在成百上千種食物中隨意挑選”。因?yàn)槲覀兌贾肋@些食物是經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)的。當(dāng)我們一邊吃著東西，一邊刷著手機(jī)、看著電視甚至是打著微信語(yǔ)音之時(shí)，我們還會(huì)注意到嘴中食物的味道嗎？進(jìn)一步說(shuō)，對(duì)嘴中食物的滋味都漠然無(wú)感，又何談“愛(ài)具體的人”？

喬葉的這部散文集是對(duì)感官經(jīng)驗(yàn)的全面復(fù)活，她用祈使句做書名，意在希望我們從身邊開始，推己及人地重新與世界產(chǎn)生積極聯(lián)系，進(jìn)而少一些矛盾、糾紛和對(duì)立。這種“身邊詩(shī)學(xué)”的價(jià)值無(wú)疑超過(guò)了文學(xué)本身，進(jìn)而具有社會(huì)學(xué)的意義，這恐怕正是作者本人冥冥之中所希望的。

作者：張鵬禹

作者單位：北京師范大學(xué)文學(xué)院

喬葉 |《要愛(ài)具體的人》| 人民文學(xué)出版社

初審：周 貝

復(fù)審：薛子俊

終審：趙 萍