這是一支從超廣角20mm到長(zhǎng)焦200mm都能打的“一鏡走天涯”鏡頭，用了它，一鏡走天下不再是口頭說(shuō)說(shuō)，而且畫質(zhì)還很優(yōu)秀。

王鵬

自由攝影師
參與拍攝過(guò)CBA、中超聯(lián)賽、全運(yùn)會(huì)、世界杯等體育賽事

初見(jiàn)，便攜且實(shí)在

有幸拿到了適馬最新發(fā)布的20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary鏡頭，趁著國(guó)慶期間使用了幾日，感受頗深。

首先，適馬鏡頭的做工還是讓人很滿意的。無(wú)論是鏡身的制作工藝、手感還是鏡頭對(duì)焦環(huán)和變焦環(huán)的阻尼，讓人感覺(jué)很實(shí)在，不拉胯。實(shí)用的鎖定開關(guān)，避免了背著相機(jī)鏡頭自然滑落的問(wèn)題。另外就是10倍變焦的鏡頭，口徑72mm。體積不大，一只手輕松拿捏。鏡頭全伸與一瓶礦泉水大小相等。想想10倍變焦，這尺寸還是可以接受的。

商業(yè)拍攝幾無(wú)障礙

國(guó)慶連陰雨，恰逢西安車展，于是就帶著相機(jī)去車展轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)拍拍。一支20mm-200mm的鏡頭在展臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的拍攝，絕對(duì)是游刃有余。無(wú)論是拍攝現(xiàn)場(chǎng)的大場(chǎng)景，還是拍攝車的細(xì)節(jié)部分，從焦段角度來(lái)說(shuō)都是完全可以滿足的。

索尼A7M4 光圈f/7.1 快門1/250s ISO640 焦距200mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7M4 光圈f/6.3 快門1/500s ISO1250 焦距175mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7M4 光圈f/6.3 快門1/200s ISO1250 焦距198mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7M4 光圈f/7.1 快門1/200s ISO640 焦距27mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

在這里要提一下這支鏡頭的微距功能，在車展現(xiàn)場(chǎng)也是充分的展示出它的不俗。往常我會(huì)用100mm微距鏡頭來(lái)進(jìn)行拍攝一些細(xì)節(jié)。這次一支鏡頭就可以干到底，尤其是在28-85mm焦段，它的1:2的最大拍攝倍率確實(shí)是令人贊嘆不已。

索尼A7M4 光圈f/7.1 快門1/125s ISO640 焦距69mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

在車展現(xiàn)場(chǎng)，我們是用的是索尼的A7M4相機(jī)，因?yàn)楣馊π〉膯?wèn)題，現(xiàn)場(chǎng)拍攝的感光度基本上都在1000以上。不過(guò)基于索尼A7M4相機(jī)的高感表現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)照片的畫質(zhì)還是沒(méi)有問(wèn)題的。

索尼A7M4 光圈f/5.6 快門1/125s ISO1600 焦距20mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7M4 光圈f/5.6 快門1/125s ISO1000 焦距30mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7M4 光圈f/5.6 快門1/125s ISO8000 焦距53mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7M4 光圈f/6.3 快門1/125s ISO1000 焦距138mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7M4 光圈f/6.3 快門1/125s ISO2000 焦距133mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7M4 光圈f/6.3 快門1/125s ISO2000 焦距200mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

西安鐘樓夜景打卡

10月8日傍晚，西安天晴了。我拿起鏡頭就奔向鐘樓，原計(jì)劃拍攝晚霞。結(jié)果事與愿違，黃金周的西安還是很堵。等我趕到后，晚霞已去，只能拍攝夜幕下的鐘樓了。在鐘樓東側(cè)的開元商城樓頂，商場(chǎng)特意打造了好幾個(gè)觀景平臺(tái)，供游客拍照打卡，在這里可以拍到鐘樓鼓樓同框。

樓下的商場(chǎng)門前，來(lái)自各地的游客絡(luò)繹不絕。姑娘們個(gè)個(gè)都是漢服妝造，排著隊(duì)在夜幕下與鐘樓合影。兩個(gè)小時(shí)拍下來(lái)，感觸比較深的就是，畫質(zhì)確實(shí)能打，顛覆了我對(duì)小光圈鏡頭拍夜景的認(rèn)知。

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/25s ISO1600 焦距200mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/25s ISO1600 焦距200mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/60s ISO1600 焦距89mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/13s ISO1600 焦距20mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/4.5 快門1/40s ISO1600 焦距24mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

打卡西安博物院--放大感受文物細(xì)節(jié)

在光線幽暗的西安博物院，適馬20mm-200mm鏡頭同樣全能。為了避免展柜玻璃的反光，我用廣角貼著玻璃來(lái)展柜拍攝文物的全景，20mm鏡頭真的是很給力，作為游客完全夠用。同時(shí)，鏡頭伸長(zhǎng)后，中長(zhǎng)焦端也可以拍攝文物特寫，畫面的細(xì)節(jié)質(zhì)感非常強(qiáng)，后期看圖時(shí)真的是很過(guò)癮。

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/40s ISO1600 焦距83mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/7.1 快門1/40s ISO1600 焦距20mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/7.1 快門1/50s ISO1600 焦距167mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/30s ISO1600 焦距122mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/30s ISO1600 焦距200mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/40s ISO1600 焦距141mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

索尼A7C2 光圈f/10 快門1/40s ISO1600 焦距34mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

上圖局部裁切截圖

索尼A7C2 光圈f/5.6 快門1/40s ISO1600 焦距61mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

放大看這位“錦衣衛(wèi)”的眼神灼灼，似有所思（上圖局部裁切截圖）

說(shuō)實(shí)話個(gè)人對(duì)于大變焦的鏡頭還是有偏見(jiàn)的，畢竟浮動(dòng)的光圈，略顯粗糙的畫質(zhì)。

讓人總感覺(jué)欠點(diǎn)火候?？梢赃@次一圈拍攝下來(lái)，個(gè)人的感覺(jué)是驚喜連連。

驚喜1——20mm的廣角解決了很多問(wèn)題

無(wú)論是狹小的車內(nèi)空間，還是博物館內(nèi)必須貼著玻璃展臺(tái)拍攝文物全景。20mm的范圍完全足夠。

索尼A7M4 光圈f/7.1 快門1/60s ISO640 焦距20mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

驚喜2——畫質(zhì)沒(méi)得說(shuō)

我認(rèn)為評(píng)價(jià)鏡頭只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是畫質(zhì)。這次的拍攝，個(gè)人覺(jué)得基本上屬于是極限測(cè)試了。因?yàn)榇蠖鄶?shù)拍攝場(chǎng)景的感光度都超過(guò)了1000以上。在這樣的高感情況下，鏡頭的畫質(zhì)表現(xiàn)就極為重要。因?yàn)橄鄼C(jī)的高感表現(xiàn)再好，但是成像還是需要鏡頭來(lái)體現(xiàn)。

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/30s ISO1600 焦距155mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

驚喜3——1:2的放大倍率下，微距基本可以滿足普通的商業(yè)拍攝

當(dāng)焦距在28mm-85mm之間，1:2放大倍率確實(shí)是讓人感受到了微距鏡頭的魅力。我個(gè)人認(rèn)為，普通的商業(yè)微距產(chǎn)品拍攝，用它是沒(méi)有問(wèn)題的。

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/250s ISO640 焦距69mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

驚喜4——對(duì)焦不拉胯

因?yàn)楣ぷ髁?xí)慣，我對(duì)于大變焦的“民用”鏡頭有一個(gè)固定的“偏見(jiàn)”，那就是對(duì)焦拉垮。可是通過(guò)這次的使用后，我要收回我的成見(jiàn)，因?yàn)橛H身體驗(yàn)，這些問(wèn)題基本是不存在的。

索尼A7C2 光圈f/6.3 快門1/20s ISO1600 焦距200mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

關(guān)于紫邊：

存在但是屬于可忽略，可修正。畢竟傳統(tǒng)大變焦鏡頭的逆光表現(xiàn)都較一般，20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary相對(duì)更好些，可以說(shuō)是超出了我的預(yù)期

索尼A7M4光圈f/7.1 快門1/400s ISO640 焦距137mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

關(guān)于眩光、鬼影：

基于適馬的優(yōu)秀的鍍膜工藝，眩光、鬼影存在，但是屬于可以接受的范疇。

索尼A7M4光圈f/5.6 快門1/200s ISO800 焦距74mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

關(guān)于畸變、暗角：

在20mm廣角端，不可避免的出現(xiàn)了桶形畸變。但是如果不是利用特殊角度去可以的放大畸變效果，普通角度是看不太出來(lái)的。而且我在拍攝時(shí)，并沒(méi)開啟相機(jī)的機(jī)內(nèi)校正，所以比較明顯。不過(guò)像下圖這種畸變，我們?cè)谂臄zjpg照片打開機(jī)身校正或raw格式后期校正都可以校正畸變，是可以恢復(fù)正常的。

同樣的不可避免的是這支鏡頭在廣角端的暗角，說(shuō)實(shí)話很多廣角鏡頭都有。只不過(guò)有的重一點(diǎn)，有的就不那么明顯。這支鏡頭在開啟機(jī)內(nèi)校后，正暗角也不是很明顯，在目前6000元這個(gè)價(jià)位上，個(gè)人認(rèn)為，表現(xiàn)還算不錯(cuò)。

索尼A7M4光圈f/3.5 快門1/4000s ISO200 焦距20mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

畸變矯正前

畸變矯正后

缺點(diǎn)：如果光圈恒定那就完美了

如果說(shuō)這支鏡頭有缺點(diǎn)的話，那就是光圈浮動(dòng)。F6.3的光圈會(huì)攝影師在長(zhǎng)焦200mm端拍攝的時(shí)候，不得不拉高感光度，去保持正確的曝光。所幸，索尼微單相機(jī)在高感的優(yōu)異表現(xiàn)再加上這支鏡頭的優(yōu)秀畫質(zhì)，這次測(cè)試拍攝的片子都保持了良好的畫質(zhì)呈現(xiàn)。

索尼A7M4 光圈f/6.3 快門1/500s ISO1250 焦距175mm

鏡頭：20-200mm F3.5-6.3 DG | Contemporary

總結(jié)：“一鏡走天涯”就它了！

適馬20–200mm F3.5–6.3 DG | Contemporary這支鏡頭改變了我對(duì)于浮動(dòng)光圈的鏡頭偏見(jiàn)，“健身馬”的稱號(hào)在這支鏡頭上用不著，我更愿意叫它“科技馬”。同比小巧的體積和重量，從20mm超廣角開始的10倍變焦范圍，覆蓋從風(fēng)光到長(zhǎng)焦特寫的絕大多數(shù)日常創(chuàng)作場(chǎng)景，再加上優(yōu)秀的畫質(zhì)。無(wú)論是專業(yè)攝影師還是喜歡旅行拍攝和輕裝出行的攝影愛(ài)好者，它絕對(duì)是一支你可以信賴的鏡頭。

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作者 | 王鵬

編輯 | 無(wú)忌君

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