作為一種綜合了影像、聲音的特殊藝術(shù)傳播形式，電影在社會(huì)生活中一直具有著特殊的地位——其不僅能夠娛樂大眾，還可以傳遞社會(huì)價(jià)值觀、引發(fā)社會(huì)討論，作為社會(huì)情緒的“晴雨表”與思想解放的“催化劑”，電影甚至?xí)ι鐣?huì)輿論和文化氛圍產(chǎn)生重要影響。

在上世紀(jì)七八十年代，人們的娛樂選擇不多，去電影院看電影無疑是群眾業(yè)余文化生活中最為重要的選項(xiàng)。在當(dāng)時(shí)，雖然一些早期拍攝的革命歷史題材電影仍深受人們喜愛，但一些新電影作品則承擔(dān)起思想破冰，反思?xì)v史、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，推動(dòng)社會(huì)觀念進(jìn)步等作用，時(shí)常引起全民討論。另外，電影就其大眾娛樂載體特質(zhì)而言，也在遷移模糊中，改變著人們的生活態(tài)度。如《廬山戀》的愛情表達(dá)突破傳統(tǒng)，《小花》的敘事創(chuàng)新顛覆認(rèn)知，其臺(tái)詞、配樂甚至主角穿搭都會(huì)成為社會(huì)潮流。

在當(dāng)時(shí)，吉林市的電影放映場所的權(quán)屬比較復(fù)雜，既有市電影公司管理的影院，也有市演出公司管理的劇場，還有很多工廠、學(xué)校管理的文化宮和俱樂部。但電影發(fā)行則由市電影公司負(fù)責(zé)，因此能夠比較全面地統(tǒng)計(jì)出影片上映情況。在市電影公司的大事記中，從七十年代末開始，某些年份就對放映超過千場的電影進(jìn)行記錄，如1977年，映出超千場的就有《永不消逝的電波》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《三進(jìn)山城》等三部優(yōu)秀國產(chǎn)電影。1978年，映出超千場的國產(chǎn)電影有《孫悟空三打白骨精》、《劉三姐》、《紅樓夢》（上下集）。

1979年，市電影公司沒有記載上映超千場的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。其實(shí)許多人都沒有忘記這一年最具轟動(dòng)性的電影——《葉塞尼婭》、《冷酷的心》等墨西哥影片。在當(dāng)時(shí)的吉林市，各影院加班加點(diǎn)增加演出場次，人潮洶涌之勢遠(yuǎn)非《小花》等優(yōu)秀的國產(chǎn)電影可比。這些引進(jìn)片更憑借感人的故事情節(jié)和演員卓群的風(fēng)采，一舉改變了人們對進(jìn)口電影——“朝鮮電影哭哭笑笑，越南電影飛機(jī)大炮，羅馬尼亞電影摟摟抱抱，阿爾巴尼亞電影莫名其妙”的不良印象。

1980年，放映超千場的影片有國產(chǎn)電影《四零五謀殺案》和引進(jìn)電影《佐羅》。其中阿蘭德龍扮演的蒙面?zhèn)b客形象一下子讓孩子們迷上了各式各樣的“蒙面”形象。

盡管《佐羅》產(chǎn)生了較大的影響，但觀眾的審美情趣仍停留在東方韻味之上。到了1981年，稱霸吉林票房的是《神秘的大佛》和《白蛇傳》。其中《白蛇傳》為戲曲電影，在贊許李炳淑、方小亞精湛的京劇表演技藝之余，更有人稱其“像把一幅很美的山水畫做成了那種3d效果的圖的感覺。改變了很多空間和時(shí)間，很新穎但是不得不說還是京劇舞臺(tái)平面的效果更精髓”。

1982年，沒有直接記錄統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，但從年度記事中可知：五月首輪放映的《牧馬人》共映出1335場，觀眾109萬人次，電影公司片租收入14.2萬元；七月，《少林寺》共公映，共映出2352場，觀眾近197萬人次，電影公司片租收入30余萬元。記錄中用盛況空前作為評價(jià)，可見其火爆程度。

受電影《少林寺》影響，武打片開始大行其道。1983年，放映超千場的電影有：《少林寺弟子》、《武林志》、《武當(dāng)》——三部電影都是“武打片”。1984年，放映超千場的五部電影《岳家小將》、《自古英雄出少年》、《忍無可忍》、《白發(fā)魔女傳》、《少林小子》也全部為“武打片”。

值得注意的是，正是從這時(shí)起，港臺(tái)片及中港合拍片憑借其洞悉市井人情的藝術(shù)魅力，以及靈活的市場化運(yùn)作方式，開始稱霸內(nèi)地影壇——不僅引領(lǐng)著觀眾的審美走向，還順勢將缺乏創(chuàng)新的國產(chǎn)電影邊緣化，更借當(dāng)時(shí)管理略顯粗放的時(shí)代特色，為隨后錄像廳崛起和電影院衰落埋下了伏筆！

縱觀上世紀(jì)七八十年代吉林市電影票房各年魁首，可謂與中國的時(shí)代發(fā)展進(jìn)程同步，其承前啟后的演進(jìn)，更是那個(gè)新舊碰撞、催生變革的年代一抹不容忽視和忘記的縮影。

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