第十四屆中國藝術(shù)節(jié)期間，多部現(xiàn)實(shí)題材佳作精彩亮相。其中音樂劇《逐夢》、話劇《誰在敲門》、滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》，憑借獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)與深刻的時代內(nèi)涵，為觀眾帶來了兼具思想性與觀賞性的藝術(shù)體驗(yàn)，也展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的新風(fēng)貌。

3部作品均以小切口撬動大時代，讓宏大敘事落地生活。國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、中華全國總工會文工團(tuán)原創(chuàng)工業(yè)題材音樂劇《逐夢》，聚焦中國高鐵發(fā)展歷程，以總工程師陳雨虹的成長為主線，串聯(lián)起高鐵從追趕世界先進(jìn)水平到領(lǐng)跑全球過程中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

作為一部工業(yè)題材舞臺劇目，《逐夢》劇中角色依托高鐵研制真實(shí)人物原型，包括國家卓越工程師、國家科技進(jìn)步特等獎獲得者、全國三八紅旗手標(biāo)兵梁建英，中車長客“大國工匠”李萬君父子和謝元立、羅昭強(qiáng)以及中車株洲電力機(jī)車團(tuán)隊(duì)等先進(jìn)個人和集體，生動塑造出新時代勞動者的光榮群像。

話劇《誰在敲門》將鏡頭對準(zhǔn)川東鄉(xiāng)村，以許家老人的晚年生活為切入點(diǎn)，通過子女堅(jiān)守土地或外出闖蕩的不同選擇，展現(xiàn)城市化進(jìn)程中一代人的生活和選擇。地道的川東方言、充滿生活氣息的場景布置，讓故事更具真實(shí)感。演員細(xì)膩的表演將兄妹間的爭執(zhí)、對老人的牽掛等情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》則對文學(xué)經(jīng)典形象進(jìn)行當(dāng)代重塑，以“一碗飯”為線索，展現(xiàn)中國農(nóng)村從解決溫飽到追求高品質(zhì)生活的數(shù)十年變遷。喜劇中包裹著深沉的人文關(guān)懷，江南鄉(xiāng)村風(fēng)格的舞臺一景到底，在歡笑與淚水的交織中，讓農(nóng)民與土地的永恒命題煥發(fā)新活力，引發(fā)觀眾對鄉(xiāng)村發(fā)展的深刻思考。

在藝術(shù)表達(dá)上，3部作品大膽創(chuàng)新。《逐夢》融流行、說唱、民樂等于一體，同時創(chuàng)造性融合豐富的舞臺元素及蒙太奇敘事手法。“我們的舞臺設(shè)計(jì)采用以‘工’字元素為主的巨型鋼鐵結(jié)構(gòu)，像一個被折疊的意象空間，將廠房、軌道、樓宇等凝練于一體，展現(xiàn)鐵路人并肩奮斗和激勵奮進(jìn)的時代風(fēng)貌。”中華全國總工會文工團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)，音樂劇《逐夢》主演陳思思說。

《誰在敲門》用生活化的臺詞和肢體語言拉近與觀眾的距離，劇中對鄉(xiāng)村風(fēng)貌、民俗文化的呈現(xiàn)，讓城市年輕觀眾深入了解鄉(xiāng)土中國；《陳奐生的吃飯問題》則突破滑稽戲的娛樂屬性，以悲喜交織的敘事風(fēng)格，讓作品既有笑點(diǎn)又有淚點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價值與思想價值的統(tǒng)一。

“我們這部戲在傳統(tǒng)滑稽戲的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量改良。在保持常州風(fēng)格的同時，為了讓全國觀眾都能聽懂，臺詞對話用的是‘常普’，讓這部戲走出了常州、走出了江蘇、走向了全國?！苯K常州市滑稽劇團(tuán)團(tuán)長、滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》主演張怡說。

情感共鳴是作品打動觀眾的關(guān)鍵，也讓時代擔(dān)當(dāng)有了溫度。《逐夢》中陳雨虹平衡研發(fā)重任與家庭責(zé)任的掙扎，《誰在敲門》中“壽宴之門”“醫(yī)院之門”“葬禮之門”三重空間展現(xiàn)的城鄉(xiāng)變遷時代縮影，《陳奐生的吃飯問題》中父子關(guān)于土地的傳承與堅(jiān)守……這些貼近生活的情感細(xì)節(jié)，讓宏大的時代主題扎根現(xiàn)實(shí)土壤。

作者 彭澳麗

來源 中國文化報(bào)