近期又有臺(tái)劇爆了，《回魂計(jì)》集齊三位中女影后同框飆演技，女性復(fù)仇戲劇張力拉滿；港劇這邊即將播出的《新聞女王2》也是爆款預(yù)定，Man姐要帶隊(duì)殺回來展示新聞的極致了。

這幾年港劇臺(tái)劇都有好故事好題材好角色給到中年演員發(fā)揮，中女扛劇、當(dāng)家已經(jīng)構(gòu)成當(dāng)下港臺(tái)劇的主要特色和主流風(fēng)格。

與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的是，港臺(tái)已經(jīng)很久沒有大勢(shì)小花冒頭了？

來聊聊這些消失的港臺(tái)小花。

港臺(tái)曾經(jīng)小花遍地

小花這個(gè)概念，在今日的內(nèi)娛特指90后或00后女演員，但更確切的說法其實(shí)是那些初入行或者處于上升期的年輕女演員。

20年前的港臺(tái)圈，曾經(jīng)也是小花遍地，搖曳生姿的。

先說灣灣這邊，自從2001年《流星花園》橫空出世，臺(tái)劇就從瓊瑤領(lǐng)銜的言情時(shí)代進(jìn)入到柴智屏、陳玉珊主導(dǎo)的偶像時(shí)代。

之后灣灣電視臺(tái)和制作公司為了搶占市場(chǎng)、捧新人和賺錢，用工業(yè)流水線的方式批量制作同質(zhì)化的偶像劇。

盡管如今看來很多劇集質(zhì)量并不高，但因?yàn)榻巧凸适驴偰茌p易戳中大批年輕人的愛情幻想，劇集幾乎一部接一部地爆，臺(tái)偶小花就是這時(shí)被批量生產(chǎn)出來的。

2000年還是兼職模特的林依晨，2002年就主演了《18歲的約定》正式出道；

2002年還是旅游節(jié)目主持的陳喬恩，2005年就憑借《王子變青蛙》打破臺(tái)灣地區(qū)偶像劇收視紀(jì)錄。

歌手、主持、模特、素人……制作人從各種渠道挖掘新鮮面孔，相比演技、經(jīng)驗(yàn)、掌控力，他們更看重的是小花們的原生氣質(zhì)與角色的匹配程度，畢竟大部分偶像劇人物刻畫并不復(fù)雜，能本色出演效果更佳。

至于香港這邊，以師奶為主要受眾群體的港劇向來是不流行偶像劇的，連純愛情題材劇集都很少（最有名的青春劇IP《四葉草》是在周末深夜時(shí)段播出的），但各類題材都不吝嗇給新人上位的機(jī)會(huì)。

25歲的小花在臺(tái)劇里還是愛做白日夢(mèng)的傻白甜，在港劇里卻可能是武俠江湖里的傳奇女俠、大家閨秀，是職場(chǎng)劇里獨(dú)當(dāng)一面的專業(yè)人士。

1995年《壹號(hào)皇庭》，25歲的宣萱和24歲的陳慧珊

在港劇黃金期，TVB一年能自產(chǎn)20-25部電視劇，因此無論港姐出道還是藝訓(xùn)班畢業(yè)女新人，都很快能獲得自己的人生角色。

佘詩(shī)曼港姐獲得季軍后，第一部劇就是《雪山飛狐》的女主苗若蘭；

藝訓(xùn)班畢業(yè)的楊怡，也在跑了幾年龍?zhí)缀舐龖蚵蜂侀_，《大唐雙龍傳》里的李秀寧，是很多TVB兒童心里的白月光。

遇到《沖上云霄》《溏心風(fēng)暴》這樣的大IP，更是提供了大量人物角色供小花們競(jìng)爭(zhēng)上崗。

一部《家好月圓》就集齊了楊怡、陳法拉、徐子珊、鐘嘉欣四小花，而且每個(gè)角色都有豐滿的人物弧光和發(fā)揮空間，為日后升番扛劇夯實(shí)了觀眾基礎(chǔ)。

只是像《家好月圓》這樣，一口氣能捧出四個(gè)小花的劇，已經(jīng)很久沒見到了。

消失的港臺(tái)小花

港臺(tái)小花并不是一夜之間消失的，這里面既有氣候變化的作用，也有土壤改變的影響，更有花農(nóng)灌溉不足的因素。細(xì)化到港臺(tái)圈，又各有不同。

港圈這邊，最直接的影響是人才選拔渠道失靈了。

香港小姐不再受大眾關(guān)注，哪怕偶爾出來一位美貌與智慧并重的優(yōu)質(zhì)冠軍，都會(huì)在選舉之夜結(jié)束后被迅速遺忘。

香港小姐尚且如此，曾經(jīng)撐起華人演藝圈半壁江山的藝訓(xùn)班更是零人在意。

近年TVB藝訓(xùn)班放寬年齡限制，面向香港、內(nèi)地、馬來西亞等地?cái)U(kuò)招，每年仍能吸引過千人報(bào)名，錄取人數(shù)只有60左右。

盡管學(xué)員都做好了跑龍?zhí)椎臏?zhǔn)備，但夸張的超時(shí)工作紀(jì)錄以及遙不可及的主演機(jī)會(huì)，榨干了他們的熱情和夢(mèng)想。

早前一位藝訓(xùn)班演員黃一鳴，在社交平臺(tái)宣布心灰意冷離巢，并且列出自己在TVB3年來的驚人紀(jì)錄，包括多次1劇分飾10角，9組通告連續(xù)開工74小時(shí)……

黃一鳴名牌大學(xué)畢業(yè)，曾入職中聯(lián)辦，前途無量，為了追夢(mèng)加入藝訓(xùn)班，結(jié)果卻成了低薪勞工……最終連個(gè)“臉熟”都沒混到，心灰意冷之下離開了。

港劇并非不想給機(jī)會(huì)新人，而是近年TVB大幅減產(chǎn)，而現(xiàn)有題材又過于單一了，完全不足以供養(yǎng)新人。

2024年TVB播出26部劇集（包括非黃金時(shí)段），其中自制劇不到10部，合拍劇7部，外購(gòu)劇則幾乎占一半。

至于與內(nèi)地平臺(tái)的合拍劇，通常鎖定在港圈最擅長(zhǎng)的職場(chǎng)、豪門、警匪等安全區(qū)，且為了保證內(nèi)地觀眾基本盤，演員通常會(huì)由老將扛劇。

高層寧愿提攜臉熟的三四線的中花，也比直接讓年輕小花扛劇安全。這也讓一批在三四線徘徊多年的女演員比如高海寧、陳自瑤等中女有了上位機(jī)會(huì)。

港劇觀眾的迭代比港劇演員還要慢一些，因此這些從黃金時(shí)代港劇走過來的女演員，觀眾對(duì)他們是自帶時(shí)代濾鏡的，有天然的親切感和認(rèn)同感，同樣地，這批觀眾對(duì)新人也有著天然的排斥。

這些年TVB不是沒有嘗試過讓新人扛劇，幾年前更是力捧蔡思貝、陳凱琳、陳瀅等港姐，但這些新人都無可幸免地遭遇觀眾的“嫌棄”，被毒舌吐槽“一代不如一代”。

（左起）陳嘉寶、陳瀅、劉佩玥、蔡思貝、賴慰玲和吳嘉熙

事實(shí)上，觀眾的“喜舊厭新”幾乎是慣性的，就像當(dāng)年佘詩(shī)曼胡杏兒徐子珊陳法拉出道初期，也會(huì)被用來和上一代小花對(duì)比，認(rèn)為她們顏值不足，演技欠奉，毒舌港媒更是添鹽加醋地給他們的私生活加料，小花們港圈行走，時(shí)常如履薄冰。

只是上一代花基本都能靠題海戰(zhàn)術(shù)和勞模般的付出，最終讓演技和觀眾緣都收獲質(zhì)變效果，90花（嚴(yán)格來算是89花）劉佩玥、龔嘉欣也是靠這個(gè)方法一步步走向一線的，可惜戰(zhàn)線太長(zhǎng)，目前兩位也已經(jīng)來到中女階段了。

《幕后玩家》的小三和正宮，回頭看兩人的演技都有點(diǎn)尬

更多的港圈小花，則是等不到觀眾刮目相看這一天，便漸漸隱入塵煙。

如果說港劇還在瓶頸階段，那么近期爆款頻現(xiàn)，有復(fù)興勢(shì)頭的臺(tái)劇，為什么也看不見小花？

上世紀(jì)90年代，隨著越來越多頻道成立，本土有限的廣告量被不斷瓜分，直接影響了影視制作成片，導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量不斷下滑，而臺(tái)偶劇也因?yàn)楦叨韧|(zhì)化成為快消品，在風(fēng)靡一時(shí)之后失去江湖地位。

彼時(shí)內(nèi)地影視劇發(fā)展迅猛，第一批從臺(tái)偶跑出的小生小花紛紛轉(zhuǎn)移陣地到內(nèi)地發(fā)展，于是臺(tái)灣影視產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)既缺資金，又缺人才的局面，產(chǎn)業(yè)鏈開始出現(xiàn)鏈條式垮塌。

只是在流行校園、都市甜寵、古偶題材的內(nèi)地市場(chǎng)，臺(tái)灣藝人的身份并沒什么紅利，加上一茬茬的年輕小花接連上新，年齡漸長(zhǎng)的臺(tái)偶女演員并沒有什么核心競(jìng)爭(zhēng)力……

于是卷不過也熬不住的中女藝人開始回歸寶島，一批擁有了資本和名氣的演員和成熟從業(yè)者成為新一代臺(tái)劇制作人，他們更愿意投錢拍攝自己感興趣的作品，完成自己的藝術(shù)理想，而不是為了賺錢迎合所謂的年輕人市場(chǎng)，無形之中劇集質(zhì)量變高，終于形成了良幣驅(qū)逐劣幣的生態(tài)。

剛好Netflix、HBO、Disney+等國(guó)際平臺(tái)進(jìn)入臺(tái)灣，這些平臺(tái)偏愛的是先鋒實(shí)驗(yàn)、暗黑罪案、人性復(fù)雜的灰度題材，而閱歷豐富、演技純熟的中女演員對(duì)這樣的題材掌控性更強(qiáng)，對(duì)于觀眾，更是愿意看到曾經(jīng)的“傻白甜”女主的成長(zhǎng)。

所以說，新人是有的，不過市場(chǎng)不再流水線生產(chǎn)，題材注定新人不會(huì)大放異彩，那就比較跑出來了。

這些港臺(tái)小花，我買股了！

無論港圈還是臺(tái)圈，新人都是存在的，只不過新人的生存空間逼仄，常常讓我們感受不到她們的存在，而港臺(tái)圈也在摸索自己的“上新模式”。

最常用的就是老帶新模式，也就是在S級(jí)制作里，見縫插針塞入新人演員。

《新聞女王》里，王敏奕飾演的熱血記者劉艷，何依婷飾演的無論遇到什么變故都想著“我要上班”的徐曉薇，陳曉華飾演的“適應(yīng)不了人咬狗世界”的唐芷瑤，都在觀眾心中留下深刻印象。

據(jù)說《新聞女王2》里劉艷和唐芷瑤的戲份還會(huì)逐漸加重，與Man姐直接對(duì)線，能不能好好接住前輩的戲，還有待審判。

95年的港姐陳曉華是TVB下一個(gè)押注對(duì)象，在《2025年中節(jié)目巡禮》中看到，TVB2025下半年播放的9部重頭劇，其中4部都有陳曉華參演。

另一位占了4部重頭劇的小花，是1990年的張曦雯。這位身高175的女孩，五官大氣，氣質(zhì)硬凈，頗有古早港劇里職場(chǎng)女強(qiáng)人的氣場(chǎng)。

有點(diǎn)無奈的是，老帶新模式經(jīng)常會(huì)被TVB爆改成老少戀模式，男女主角年齡相差20歲以上已經(jīng)見慣不怪。

當(dāng)年《沖上云霄2》里吳鎮(zhèn)宇陳法拉相差22年，到近期《金色森林》里郭晉安陳曉華的年齡差已經(jīng)超過30年。

不過TVB在“老少戀”方面是專業(yè)的，老生和小花的感情互動(dòng)總是克制、溫吞、深情的，所以觀眾總能理解、尊重、接受，只是嗑不起來罷了。

港劇里“老少戀”這個(gè)話題也很有意思，改天聊

《金式森林》作為年度大劇，家族混戰(zhàn)的大戲給新人小花們提供了不少演出機(jī)會(huì)。

其中長(zhǎng)相和方媛有幾分相似的陳星妤，劇里角色是一個(gè)通過整容和名媛培訓(xùn)班改造后嫁入豪門的草根女孩……

長(zhǎng)相乖巧甜美的郭柏妍，滿臉鄰家妹妹氣息，早在《下流上車族》里我就買股了。這幾年演出機(jī)會(huì)也越來越多，可大部分是“紅不過羅湖”的自制劇，當(dāng)然妹妹的臺(tái)詞功底也還得加強(qiáng)，別再念稿子了。

與港劇的家長(zhǎng)里短相比，鐘愛灰度題材的臺(tái)劇，給到新人的考驗(yàn)更大，發(fā)揮空間也更大。

比如中女演員扎堆，讓楊謹(jǐn)華拿下金獎(jiǎng)?wù)哂昂蟮摹队昂蟆罚瑒±镉幸徊糠忠暯鞘菑母购诘奶觳排氯耸钒數(shù)慕嵌瘸霭l(fā)的，飾演史艾瑪?shù)牧滞?000年出生。

在劇里，她對(duì)楊謹(jǐn)華使壞，背叛鐘欣凌，和謝盈萱搶男人……演技可圈可點(diǎn)，發(fā)揮空間非常大。

可像這樣的好角色絕對(duì)是“稀缺資源”，可遇不可求，因此只要演好了一次，就會(huì)一直被惦記，會(huì)在鐘愛灰度題材的臺(tái)劇里很受歡迎。

近期熱播的《回魂計(jì)》里，被迫進(jìn)入園區(qū)的三個(gè)女兒中，林廷憶飾演的賈靜雯女兒，也是性格最復(fù)雜的一個(gè)。

目前臺(tái)灣省真正能稱得上“大勢(shì)小花”的是王凈。

《周處除三害》里被香港仔控制的少女，《詭才之道》里的新人女鬼，《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》里的女警察……

臺(tái)灣片和臺(tái)劇一樣，這幾年尤其鐘愛那些長(zhǎng)相乖巧、干凈的臉龐，然后讓她們挑起那些復(fù)雜的、暗黑的角色，利用人物的高度反差去增加故事的沖擊力，大勢(shì)新人王凈、林廷憶身上恰好有這樣的特點(diǎn)。

E姐結(jié)語(yǔ)：

港臺(tái)也是希望捧出優(yōu)勢(shì)小花的，只是過往通過劇集捧紅新演員的模式，在當(dāng)下“結(jié)構(gòu)性坍塌”的港臺(tái)影視行業(yè)，已經(jīng)很難實(shí)現(xiàn)了。

“港臺(tái)無小花”的局面將會(huì)維持一段比較長(zhǎng)的時(shí)間，但即使是無人在意的角落，還是有很多有夢(mèng)想，有天賦的新人小花，在默默努力，做好演員本分，期待有朝一日得到自己的“人生角色”的。

花期有早晚，盛放終有時(shí)，希望她們不會(huì)等得太久，能更早一些被看見。

今天的深夜話題是：

你還留意到哪位港臺(tái)小花？

來評(píng)論區(qū)說說吧~

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-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，愛中女也愛小花的菜籽

值日生：本可愛\菜籽 美術(shù)：阿怪