10月1日，基于著名科幻IP三體改編的沉浸式VR探索體驗《三體游戲：文明碎片》正式登陸深圳新一代文化綜合體“灣區(qū)之眼”。該VR大空間由三體全球獨家版權(quán)方和運營方三體宇宙全流程開發(fā)、制作和運營，結(jié)合了鏡內(nèi)+鏡外的跨維體驗，包含宏大的科幻敘事、電影級的視覺體驗、身臨其境的體感互動、實時渲染的動態(tài)光影，以及摘下眼鏡后持續(xù)沉浸的實景延伸。

《三體游戲：文明碎片》海報

這是該VR大空間繼北京朝陽公園微博IN店開業(yè)后，再次落地全國一線城市。自今年6月首次開業(yè)，《三體游戲：文明碎片》迅速成為北京科幻文化打卡新地標，截至目前已成功累計接待游客約2.5萬人次，在美團北京 VR 好評榜持續(xù)蟬聯(lián)榜首，并獲得貓眼 9.9 分、美團 4.9 分的高分用戶好評。此前《三體游戲：文明碎片》還曾受邀亮相2025年北影節(jié)“無界∞沉浸單元”展區(qū)，之后獲得由中國動漫和人民VR聯(lián)合頒發(fā)的LBE China Awards 2025年度 VR大空間“最佳美術(shù)作品獎”。

這樣一部叫好又叫座的VR大空間作品，其開發(fā)和制作方并非我們熟知的VR老兵，而是國內(nèi)知名的IP開發(fā)和運營企業(yè)三體宇宙。在擁有如《三體》電視劇等成功IP衍生影視作品之后，三體宇宙為何選擇在VR領(lǐng)域發(fā)力，VR在科幻IP的全球跨代際傳播鏈路中會起到怎樣的關(guān)鍵作用？近日，VR陀螺與三體宇宙副總裁宋舒萌、三體宇宙影視中心制片人蔡頔展開對話，深入了解三體宇宙在IP結(jié)合VR領(lǐng)域的深入思考和探索。

《三體》天然應(yīng)該做VR

實現(xiàn)故事內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一

VR陀螺：三體宇宙選擇制作《三體游戲：文明碎片》的契機是什么？

宋舒萌：還原出《三體》原著中描寫的“三體游戲”，無論對粉絲，還是對三體宇宙的團隊成員來說，都是一次“圓夢”。在《三體》的故事中，三體文明通過一款在當時看來非常超前的、需要穿戴全視角顯示頭盔“V裝具”進入的“三體游戲”，模擬三體星表面超越人類想象的氣候和災(zāi)變，傳遞文明生死存亡的訊息。這其中描述的“V裝具”，和現(xiàn)在的VR設(shè)備非常類似。

《三體游戲：文明碎片》

同時我們還觀察到一個很重要的結(jié)合點，以《三體》為代表的科幻IP，擁有宏大的世界觀建構(gòu)和驚艷的概念視覺設(shè)定，這些內(nèi)容能夠為追求“沉浸體驗”的VR技術(shù)提供堅實的故事和設(shè)定基礎(chǔ)，讓技術(shù)載體擁有“靈魂”。

VR陀螺：目前VR市場，不論是線上體驗還是線下大空間，普遍面臨的問題都是可供消費者選擇的內(nèi)容太少，研發(fā)難度大，其中一個角度就是您剛才提到的，缺少和技術(shù)適配的故事?！度w》在VR大空間開發(fā)方面，有什么樣的故事優(yōu)勢？

蔡頔：我們可以從宏觀和微觀的角度來看這個問題。從宏觀角度，《三體》的故事體量有80萬字，橫跨1890萬年的時間線，從人類的歷史文化到未來的宇宙文明有無數(shù)的故事片段可以摘取，還有大量基于科學(xué)技術(shù)發(fā)展延伸的科幻設(shè)定，如“太空電梯”、“恒星級戰(zhàn)艦”、人類未來建立的太空都市“星環(huán)城”等等，都可以獨立開發(fā)成一部VR大空間作品，這就為我們系列化開發(fā)三體主題VR內(nèi)容打下了敘事和設(shè)定的基礎(chǔ)。

回到《三體游戲：文明碎片》這個單部作品，《三體》原著在每一個概念設(shè)定下的豐富度，也足夠支撐一部VR大空間作品具有體驗和敘事的雙重完整度。在“三體游戲”中，進入的玩家會在三顆太陽遠離導(dǎo)致的“嚴寒”下渾身結(jié)冰，在三顆太陽同時靠近形成的酷熱之下全身干癟脫水，又或者因為三顆太陽連成一線產(chǎn)生巨大的引力被吸上天空、腳下大地開裂，這些詳細且震撼的細節(jié)設(shè)定，非常有利于我們設(shè)計出一款豐滿好玩的VR體驗，但同時也對我們提出了非常高的技術(shù)要求。

突破行業(yè)常規(guī)

在創(chuàng)作理念上追求極致沉浸

VR陀螺：基于這些豐富的內(nèi)容基礎(chǔ)，三體的系列化沉浸式VR探索體驗在創(chuàng)作理念上和傳統(tǒng)的VR大空間有什么不同？

蔡頔：我們首先會以 "統(tǒng)一體感共鳴"作為創(chuàng)作理念，摒棄單純依賴臺詞傳遞信息的方式， 通過場景設(shè)計與交互邏輯，使玩家在視覺、空間移動等多維度產(chǎn)生整體沉浸感。

比如我們通過場景尺度對比，讓巨型戰(zhàn)艦低空掠過玩家頭頂，和玩家在體積上形成壓倒性的鮮明對比，玩家因此能夠直觀感受宇宙災(zāi)難的壓迫感與文明續(xù)存的脆弱性。

我們還加強了動態(tài)交互設(shè)計并引入觸感，比如在“脫水”場景里，我們在鏡外同步設(shè)置了可觸摸的“脫水柱”裝置。當玩家收到鏡內(nèi)提示伸手觸摸時，可以在鏡外真的摸到實體的脫水柱，并在鏡內(nèi)看到自己雙手逐漸干癟脫水的樣子，獲得極強的反饋感和逼真的體驗。

《三體游戲：文明碎片》玩家觸摸脫水柱

關(guān)于鏡外的延伸設(shè)計，我們還在體驗的最終章設(shè)置了延續(xù)性的思考和抉擇。在VR體驗結(jié)束前，玩家會面對“是否歡迎三體人”的選擇，并在摘下頭顯設(shè)備后，根據(jù)不同的選擇，進入特殊設(shè)計的線下空間獲得自己的身份認證。這也是三體IP的其中一個獨特性，其故事承載的思想深度，可以讓玩家的體驗和思考從虛擬延伸至現(xiàn)實，引發(fā)玩家對宇宙文明的深層探討。

《三體游戲：文明碎片》鏡外的ETO空間

VR陀螺：三體IP已經(jīng)進行過影視、動畫、廣播劇等等不同載體的成功開發(fā)，在設(shè)計VR大空間時，有什么顯著不一樣的地方嗎？

蔡頔：我們的基本原則是尊重原著，在這個大原則下，VR大空間的設(shè)計需要圍繞大空間的移動邏輯，全新定制劇本和美術(shù)資產(chǎn)。

《三體游戲：文明碎片》的劇本我們進行了200多次修改，核心邏輯是減少對旁白的依賴，讓故事融入空間移動和環(huán)境細節(jié)，讓玩家可以通過探索行為自然推進劇情，增加主動感和沉浸感。在行進的過程中，玩家會需要拾取道具、幫助關(guān)鍵人物完成關(guān)鍵動作推動劇情發(fā)展，實現(xiàn)敘事和交互的融合。

基于頂配科幻內(nèi)容設(shè)計產(chǎn)品

“死磕”技術(shù)極限

VR陀螺：剛才您提到了“圍繞大空間的移動邏輯”進行設(shè)計，那么在玩家動線上，《三體游戲：文明碎片》有什么獨特設(shè)計嗎？

蔡頔：為了保障玩家自由探索的體驗，我們堅持讓玩家能在這個VR大空間內(nèi)自由行走，自由探索，這也是我們在開發(fā)中遇到的最大挑戰(zhàn)，因為這是突破行業(yè)常規(guī)的做法。這一決定，需要開發(fā)團隊更合理地規(guī)劃地圖和移動路線，讓玩家在空間移動時感覺更流暢；而運營團隊則需要避免玩家在自由行走過程中出現(xiàn)碰撞。

最終，開發(fā)團隊舍棄了傳統(tǒng)的“黑場瞬移”轉(zhuǎn)場，采用難度更高的連續(xù)地圖設(shè)計，讓場景自然過渡；運營團隊則通過擴大可活動區(qū)域、強化空間引導(dǎo)設(shè)計，實現(xiàn)了更沉浸的體驗效果。

玩家在《三體游戲：文明碎片》內(nèi)自由探索

VR陀螺：我們看到很多用戶反饋，《三體游戲：文明碎片》在視覺的真實感打造上非常成功，有用戶盛贊是“電影級”視效。而我們都知道，VR大空間一個難點就是渲染技術(shù)和帶寬限制帶來的畫質(zhì)壓縮和卡頓，關(guān)于這一點，我們非常好奇三體宇宙是如何攻克的？

蔡頔：關(guān)于視覺，我們團隊在技術(shù)上實現(xiàn)了多項創(chuàng)新和突破?；凇度w》IP的宏大宇宙觀，我們希望打造一個動態(tài)、真實且充滿沉浸感的“正在崩潰邊緣”的三體世界。因此我們在以下多個技術(shù)方向進行了深入的探索。

首先是動態(tài)光影效果和實時渲染技術(shù)。我們摒棄了傳統(tǒng)VR項目中使用靜態(tài)高分辨率全景球單幀渲染的方式，采用動態(tài)全景視頻和實時實景結(jié)合的邊緣融合視覺技術(shù)。通過優(yōu)化算法和硬件適配，成功在滿足硬件設(shè)備幀率效果需求的情況下，實現(xiàn)了8K視覺效果的雙目360度視頻播放，讓玩家感受到一個真實且充滿張力的三體世界。

VR陀螺：還有一個技術(shù)難點我們也非常好奇，就是你們對于“光”的研究。在體驗的過程中有一個細節(jié)給了我們很大的驚艷，就是拾起火把照亮“人皮倉”的一幕，當時環(huán)境里出現(xiàn)的實時變化的光源表現(xiàn)非常真實，這一點你們是如何做到的？

蔡頔：這里我們經(jīng)過了反復(fù)的打磨，如果這個部分光源照亮的感受不真實，那么玩家的體驗將會大打折扣。因此我們死磕多數(shù)量動態(tài)點光源技術(shù)，目前已經(jīng)能夠支持多達20個像玩家手中的火把這樣的動態(tài)光源的實時渲染。

《三體游戲：文明碎片》鏡內(nèi)

在完成《三體游戲：文明碎片》的開發(fā)后，我們持續(xù)深入突破這項技術(shù)，通過將光源數(shù)據(jù)傳輸至Niagara，并結(jié)合合理的剔除算法，在保證幀數(shù)的同時，我們實現(xiàn)了同屏30個左右動態(tài)光源的高效渲染，在未來三體IP的系列VR大空間里，玩家將能體驗到更加細膩沉浸的光線。

《三體游戲：文明碎片》鏡內(nèi)

同時，有光就會有陰影，我們同樣關(guān)注動態(tài)陰影的打造。在一體機上實現(xiàn)高質(zhì)量的動態(tài)陰影一直是行業(yè)難題，我們通過重建觀察矩陣和正交/透視矩陣，并結(jié)合PCSS（Percentage Closer Soft Shadow）采樣方法，成功實現(xiàn)了順滑自然的動態(tài)陰影效果。不僅如此，我們還實現(xiàn)了陰影分辨率和顏色的自主可控，顯著提升了畫面的真實感與沉浸感。

《三體游戲：文明碎片》鏡內(nèi)

最后關(guān)于光的處理，我們還關(guān)注了一體機平臺對體積光的處理優(yōu)化，在光線穿透云層、火把在室內(nèi)的散射光等大面積體積光的視覺表現(xiàn)上追求極致的視覺體驗。我們創(chuàng)新性地在 shader 中使用數(shù)值方法模擬了視線與光源 mesh 相交的過程，快速估算出體積光濃度。這種技術(shù)不僅避免了傳統(tǒng)體積霧帶來的性能消耗問題，還讓玩家在自由穿梭體積光的過程中保持流暢的畫面幀率。

《三體游戲：文明碎片》鏡內(nèi)

《三體游戲：文明碎片》只是開始

三體宇宙將持續(xù)深耕VR內(nèi)容產(chǎn)品賽道

VR陀螺：在聽完這么多技術(shù)突破后，很難想象三體宇宙是一家專注IP開發(fā)的公司，而不是一家專注VR內(nèi)容產(chǎn)品的公司。未來你們在VR賽道上還有什么規(guī)劃嗎？

宋舒萌：基于《三體游戲：文明碎片》的成功經(jīng)驗和技術(shù)積累，我們已經(jīng)制定了明確的未來發(fā)展規(guī)劃：基于三體IP，每年至少推出兩部線下的VR大空間作品，以及多部線上VR交互敘事作品。去年我們也推出了全流程自制的《三體：遠征》VR互動敘事作品，在平臺上線后獲得了超過4萬用戶92%的好評，對線上產(chǎn)品的部分我們同樣充滿信心。

這些作品將涵蓋《三體》中的不同故事情節(jié)和主題，例如“紅岸基地”“末日戰(zhàn)役”等經(jīng)典場景，逐步構(gòu)建一個完整的《三體》沉浸式體驗生態(tài)。

不僅如此，我們已有計劃承接其他優(yōu)質(zhì)IP的VR大空間制作。在目前的創(chuàng)作經(jīng)驗、技術(shù)條件和成功產(chǎn)品的市場表現(xiàn)下，我們有信心成為一家在技術(shù)、創(chuàng)意和商業(yè)化能力上都處于行業(yè)領(lǐng)先地位的VR內(nèi)容制作科技公司，為市場提供高質(zhì)量的沉浸式體驗產(chǎn)品。因此我們也與中國頂尖的VR技術(shù)團隊——杭州英兔軟件科技有限公司達成了戰(zhàn)略合作并成立合資公司，希望在未來為市場帶來具備更先進技術(shù)、更豐富IP、更多元形態(tài)的VR產(chǎn)品。

VR陀螺：除了成功產(chǎn)品和技術(shù)打底，三體宇宙是出于什么樣的原因，要在VR賽道上持續(xù)發(fā)力？

宋舒萌：作為一家多年來專注IP開發(fā)和運營的企業(yè)，我們深知一個好的IP，需要具備跨地域、跨代際的文化符號屬性。而科幻IP天然和新技術(shù)相親近。我們希望能夠通過結(jié)合三體IP和前沿技術(shù)，催生和推動更多更新、更有趣，能代表未來的文化產(chǎn)品，讓更廣泛地區(qū)和更廣泛年齡的大眾能夠通過這些新穎的體驗，接觸和愛上三體IP，讓三體IP所代表的中國科幻的浪漫和深刻的中國哲學(xué)底色，傳遞到更廣闊的空間和更久遠的時間。VR正是這樣一種代表了未來娛樂和沉浸式體驗的文化載體。

結(jié)語

和三體宇宙的對話，讓陀螺君深刻感受到了一群對IP和內(nèi)容有熱情，對技術(shù)有認知，對為更廣大用戶提供未來產(chǎn)品充滿信心和憧憬的團隊，在持續(xù)不斷為VR市場帶來更多活力。VR行業(yè)的發(fā)展還處在一個起步的狀態(tài)，一方面市場迫切渴求優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，另一方面也急需有熱情的團隊進行持之以恒的技術(shù)創(chuàng)新。相信在廣闊的市場前景下，有更多像三體宇宙這樣的企業(yè)進入VR領(lǐng)域，將會為全國乃至全球的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，帶來嶄新的氣象。

來源 VR陀螺

轉(zhuǎn)載 高校科幻