2025 年，AI 漫劇迎來了爆發(fā)式增長，已成為短劇內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中不可忽視的新勢力。

巨量引擎數(shù)據(jù)顯示，2025 年上半年，漫劇供給量的月復(fù)合增長率達到 83% ，半年內(nèi)上線作品超 3000 部，市場流水規(guī)模增長了 12 倍，預(yù)計全年市場規(guī)模將突破 200 億元。

平臺的商業(yè)化數(shù)據(jù)更為直觀：抖音漫劇的商業(yè)化投流日消耗從 2024 年下半年的 1萬/天 躍升至 400萬/天，日均 GMV 超千萬。

快手平臺表現(xiàn)同樣亮眼，2025年第三季度 AI 漫劇行業(yè)日流水較 2024 年第四季度增長 900% 。

AI 漫劇的頭部效應(yīng)已經(jīng)開始凸顯。今年以來，醬油、六零一、劇點等公司的多部漫劇作品在抖音端原生播放量破億。

不少行業(yè)人士均表示，目前的 AI 漫劇正處于 2023 年的真人短劇時期。一邊是爆發(fā)式增長，另一邊是題材雷同、內(nèi)容同質(zhì)化嚴重。

在這樣的行業(yè)發(fā)展趨勢下，AI 漫劇或許已經(jīng)悄然步入下一階段。

01
階段性癥狀：題材、內(nèi)容、風(fēng)格雷同

今年 AI 漫劇的爆量增長集中在下半年，短劇內(nèi)行人盤點了一些頭部漫劇公司的爆款漫劇，發(fā)現(xiàn)目前 AI 漫劇已經(jīng)開始進入題材、內(nèi)容、畫風(fēng)都十分同質(zhì)化的階段。

這種同質(zhì)化體現(xiàn)在兩個方面：一是同一公司旗下的漫劇爆款作品大多是相同題材；二是不同公司的相同題材作品在漫畫風(fēng)格上也同質(zhì)化嚴重。

從上述圖表中能看到，頭部漫劇公司都有自己的優(yōu)勢區(qū)。迷妹動漫劇場三部播放量過億的大爆款，均是規(guī)則怪談/詭異/末世題材。

在這一題材賽道上，龍王動漫劇場也跑出了爆款——《末世鈔能力者（第一季）》和《全民詭異：開局掌握零元購（第一季）》。但這兩部爆款在內(nèi)容和畫風(fēng)上的差異并不明顯。特別是對末世的畫風(fēng)展現(xiàn)，都是以紅色/黑色系為主。

左：《末世鈔能力者（第一季）》

右：《全民詭異開局掌握零元購（第一季）》

醬油旗下的小星動漫放映室的爆款則是以玄幻/修仙和異能覺醒/系統(tǒng)為主要賽道。同一題材的內(nèi)容、畫面復(fù)用情況也存在。比如《泰坦時代：我覺醒了十兇》和《神話鎮(zhèn)魂，我覺醒了大圣》這兩部漫劇，從設(shè)定到覺醒能力幾乎一樣，劇中的覺醒場地也近乎一樣。主角則均有覺醒了孫悟空的設(shè)定。

并且這些來自不同公司制作的同題材爆款漫劇在內(nèi)容上仍然有著相似的套路。比如《無限返還：我買爆了詭異末日》和《全民詭異：開局掌握零元購（第一季）》，這兩部均是主角在系統(tǒng)的加持下，獲得了大量詭界金錢，實現(xiàn)了崛起。

造成這種狀況有多重原因，第一是目前 AI 漫劇的受眾絕大多數(shù)為男性。醬油曾公開宣稱，90% 的漫劇受眾都集中在 24-30 歲的年輕男性群體中。像上述提到的爆款題材均為常見的男頻向漫劇內(nèi)容。

甚至友和文化的漫劇負責(zé)人“艾神”向短劇內(nèi)行人透露，一個適合的題材可能就成功了一半。

此外，有業(yè)內(nèi)人士稱，AI 技術(shù)在生成畫面和人物時也有“審美上限”。在題材限定的情況下，各家公司的都會使用市面上通用的 AI 工具，難免就會造成畫面、人物形象、畫風(fēng)的相似。

當(dāng)這樣的情況一直持續(xù)運作的話，受眾也難免進入審美疲勞的狀態(tài)。而在漫畫/漫劇領(lǐng)域，受眾規(guī)模并不能和真人短劇的受眾相提并論。

要繼續(xù)打開 AI 漫劇的增量，就需要開拓多元題材，在內(nèi)容的打磨上更加精細化。這已經(jīng)是一些頭部漫劇公司正在探索的方向了。

02
開辟工業(yè)化流程，進入卷精品時代

目前大多數(shù)漫劇公司均采取讓 AI 技術(shù)貫穿從劇本到人物設(shè)計，再從分鏡到生圖生視頻的所有環(huán)節(jié)。在 AI 的運用下，成本大大降低的同時，效率極速提升。行業(yè)內(nèi)目前的普遍共識是一部 AI 漫劇的成本為 10-15 萬，制作周期在 15-30 天。

但事實上，在一些制作環(huán)節(jié)，人工調(diào)整仍然十分重要。短劇內(nèi)行人從靈炬動漫負責(zé)人呂少龍?zhí)幜私獾?，他們在前期的劇本開發(fā)時期，AI 扮演的更多是一個整理者的角色。“單純 AI 生成劇本還是比較困難，但是在幫助主編做題材開發(fā)、人物設(shè)計、劇情邏輯梳理，起到了查漏補缺的作用?！?/strong>

除了劇本，分鏡設(shè)計、圖像生成這些環(huán)節(jié)也非常需要人工的介入。不止關(guān)乎到漫劇美學(xué)上的風(fēng)格，更體現(xiàn)制作成本和效率。

“艾神”透露，為了能建立統(tǒng)一的底層風(fēng)格，杜絕 AI 生產(chǎn)不一致的問題，他們會對每個項目的色調(diào)、構(gòu)圖、人物服飾在開始階段就分門別類，提前生成。

并且，在每一段視頻生產(chǎn)出來后，他們還會進行人工復(fù)核機制，確定作品能整體保持一個統(tǒng)一水準。“所以目前我們寧可慢一點，也要讓觀眾感覺“穩(wěn)定、專業(yè)、有質(zhì)感”。

一魚文化的漫劇負責(zé)人胡先鋒告訴我們，目前他們在在制作全流程里，是按照人工和 AI 五五開。在分鏡方面，則是完全由人工進行。

這種保持質(zhì)與量的平衡更指向了AI 漫劇的工業(yè)化進程——快速生產(chǎn)一個畫面可看、想象力豐富、“沒有硬傷”的作品。這也是目前行業(yè)內(nèi)頭部企業(yè)正在進行的方向。

一方面，這關(guān)涉到 AI 技術(shù)的迭代和布局；另一方面關(guān)涉到相關(guān)人才培養(yǎng)和組織架構(gòu)。

以畫面生成為例，既需要好的 AI 工具，更需要懂如何用它的人。呂少龍表示，在提示詞把控層面，一個成熟的抽卡師可以讓成本降低 50% 以上。在分鏡設(shè)計上，呂少龍還指出來劇點是自研了智能體專門對某些類型的劇本分鏡進行訓(xùn)練，比如男頻的熱血、末世和系統(tǒng)。

巨日祿創(chuàng)始人杰夫也分享過他們正在研發(fā)的 AI Agent ，在 prompt 層面已能替代人工完成 70% 的鏡頭提示詞編寫，這就預(yù)示著生產(chǎn)力將進一步解放、成本也將進一步降低。

再加之，AI 技術(shù)的不斷更迭，每一次更新都有可能帶來完全不一樣的體驗。像前段時間發(fā)布的 Sora2 ，以及今年討論度日益升高的 AI 3D 技術(shù)等，都會對 AI 漫劇的工業(yè)化進程造成一定沖擊。

這也是屬于頭部企業(yè)的探索，畢竟運用 AI 技術(shù)也需要強大的算力基礎(chǔ)，是一個既考驗硬件設(shè)施，又考驗軟件設(shè)施的事情。

整個大趨勢是頭部漫劇企業(yè)正在進入卷精品的時代，向著開拓更多元的題材，在畫面風(fēng)格上更精良（比如打斗動作流暢、人物細節(jié)有看點）的方向進行。

目前來看，也有一些其他題材在陸續(xù)上線。像前一陣小星放映動漫上的萌寶題材——《萌寶下山，懸壺濟世喜洋洋》；以及最近的爆款女頻漫劇《星際獸世：雌主她覺醒了神豪系統(tǒng)后殺瘋了》（ 9000w+ 播放量）。

在這個階段，一些人也表示對于 AI 漫劇公司的中尾部，甚至是新入局者，仍然有機會。“上牌桌最重要”，呂少龍這樣表示。

03
IP 化、全球化，還有多遠？

談及 AI 漫劇的未來方向，IP 化、全球化是所有人都在展望的方向。這也是參考了日漫、美漫的發(fā)展歷程。

漫畫/二次元/動漫領(lǐng)域的受眾一直并不算特別大眾，所以要做 IP 化、真人影視化、全球化，甚至線下實體行業(yè)，這些都是擴大市場的舉措。很多人在講到未來方向時都會提到迪士尼，這似乎是漫劇能夠想象到的產(chǎn)業(yè)終點。

而迪士尼的 IP 長效的關(guān)鍵在于從單部作品到生態(tài)矩陣的延伸。一部動畫往往經(jīng)歷近無數(shù)次修改，再依托 “電影 — 衍生品 — 樂園” 閉環(huán)實現(xiàn)價值放大。這之中，好的內(nèi)容永遠是最核心的要素。

但目前漫劇更多局限于單點爆款，內(nèi)容的深耕和創(chuàng)意的開發(fā)仍有不足。當(dāng)頭部企業(yè)開始卷精品，開發(fā)更多優(yōu)質(zhì)作品時，有潛力的 IP 系列作品或許就會誕生了。

隨之而來的就是以優(yōu)質(zhì)漫劇為試金石，繼續(xù)開發(fā)真人影視劇，甚至是電影 IP 。當(dāng) AI 技術(shù)從 “降本工具” 回歸 “創(chuàng)意放大器”，當(dāng)創(chuàng)作從 “題材跟風(fēng)” 轉(zhuǎn)向 “情感深耕”，讓作品從 “流量爆款” 成長為可穿越周期的文化 IP —— 這正是所有內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的終極邏輯。

撰文丨劉佳鈺

編輯丨李怡馨

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