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我們第一次去蘇州鎮(zhèn)湖拜訪周海云老師時(shí)，推開工作室的大門，迎面就看到十來個(gè)繡娘并排坐著，長(zhǎng)長(zhǎng)的繡繃，每個(gè)人埋頭繡著自己的一方繡面。

走到她們身邊，看到畫面精細(xì)，人物、樹木、亭臺(tái)、商鋪無不生動(dòng)、具體，栩栩如生。

這是周海云老師3年前帶領(lǐng)繡娘們開始繡的作品——《乾隆南巡圖》。

7月，周海云老師告訴我們，繡稿終于完成了，我們第一時(shí)間趕去蘇州鎮(zhèn)湖，看到了這幅還在繡繃上的作品。

以下，是周海云老師的口述。

撰文 | 伊登(Eden)

編輯 | 晨仔

● 和周老師一寸一寸地看這幅長(zhǎng)達(dá)21米的繡卷。

開始想到繡這幅作品是因?yàn)槿?guó)博，當(dāng)時(shí)他們收藏了我的一幅作品《百萬雄獅過大江》。我去的時(shí)候，就剛好看到他們?cè)谡钩觥肚∧涎矆D》的第六卷《駐蹕蘇州》。我看了之后很喜歡，這正是反映我們蘇州的一個(gè)景象呀。繡《姑蘇繁華圖》和《清明上河圖》的人有，但這幅圖沒有人繡過，于是我就選了這幅作品。

這幅作品總長(zhǎng)是21.6米，高度是66公分。我到了這個(gè)年齡，這個(gè)階段，其實(shí)就是想繡一些能留下來的作品。我們的繡娘也大部分都是60后，70后，最年輕的是81年，82年，她們后面也很難再完成這么大的作品。

● 周海云工作室的繡娘們。

最開始的時(shí)候，是二十幾個(gè)繡娘一起繡，繡到還剩百分之七十的時(shí)候，退下來10個(gè)人，再繡一點(diǎn)，再退一點(diǎn)，最后只剩下六七個(gè)人在繡。這三年來，我們的繡娘有的時(shí)候早上6點(diǎn)就開始繡了，一直繡到晚上10點(diǎn)。

要繡這樣一幅大作品，要準(zhǔn)備的工作真的很多。21米的長(zhǎng)卷，我工作室一樓的場(chǎng)地差了一點(diǎn)，我們光是想找能夠放下繡繃的地方就想了很多方案，開始是想在外面找一個(gè)場(chǎng)地來繡。后來我老公想了個(gè)辦法，他說你一樓這邊不是有個(gè)窗戶嘛，從這里把它往后打通，這個(gè)長(zhǎng)度就剛剛好23米，能放下繡繃了。

我說那真是天意啊，就好像是老天為我準(zhǔn)備好的一樣，能夠在自己的工作室繡，不用出去找地方是最方便的。

窗戶打通了之后，我們就要開始上繡繃。繡繃那么長(zhǎng)，我們打了12根鋼管去固定它。

● 長(zhǎng)達(dá)21.6米的作品，在過去3年里，這里永遠(yuǎn)坐著一排繡娘埋頭繡花。

畫繡稿就用了很長(zhǎng)的時(shí)間。它不是打印的，是完全用手工畫出來的。畫繡稿的師傅將底稿放在繡底下面，用燈光從底部打上來，在繡面上勾出輪廓，我們繡的時(shí)候，再把色彩一點(diǎn)點(diǎn)繡出來。

因?yàn)楫嬂C稿的時(shí)間很長(zhǎng)，我們是一邊畫一邊繡。就畫好兩張，我就讓兩個(gè)繡娘下來繡。后來還發(fā)生了一個(gè)意外，畫繡稿的師傅有一次在弄燈的時(shí)候，一下子扭了，骨折了，于是他休息了好長(zhǎng)時(shí)間，就只剩另外的一個(gè)師傅在畫。畫了整整半年的時(shí)間，才算是把畫稿全部畫好。

● 自己染色的絲線。

刺繡的絲線是我們自己染的，要確保它的顏色更接近古畫的雅致。所以最后畫面出來的色彩是很雅的，還有一點(diǎn)紅的點(diǎn)綴在里面，但是這種紅色是不俗的。

● 紅綠色的搭配，依然覺得雅。

這幅作品，繡面上的每一步都是一個(gè)景。我當(dāng)時(shí)就想好，要用虛實(shí)的手法來表現(xiàn)，不要像傳統(tǒng)繡得那么密。

● 放大看樹葉的細(xì)節(jié)，運(yùn)用了三二針亂針繡組合針法。

比如說這里的樹，用到了我發(fā)明的專利針法三二針亂針繡組合針法，看上去就比較靈動(dòng)，不那么死板。

（注：三二針亂針繡組合針法，周海云原創(chuàng)針法，該組合針法由五個(gè)針腳組成，其中三個(gè)針腳構(gòu)成一個(gè)三針組合，兩個(gè)針腳構(gòu)成一個(gè)二針組合。常用于表現(xiàn)樹木或花草紋理）

房子的柱子是用立體的繡法來繡制的，它需要一層一層地往上繡，繡七八層，這樣看才會(huì)有立體感。然后我就想把這個(gè)亭子做的突出一點(diǎn)，所以顏色都用的比較鮮艷，整個(gè)是跳出來的。

這里的水面，一般來說傳統(tǒng)的繡法是用滾針來繡水波紋，看起來就沒有那么自然。但我們用的是虛實(shí)針的結(jié)合，就仿佛把針法和水面融在了一起。

這里表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)姑蘇城里的各個(gè)商鋪，有賣水果的，賣糕點(diǎn)的，染布的……繡面上非常寫實(shí)，都能看到賣的是什么糕點(diǎn)，你看這里賣的就是松子餅、狀元糕。

房子的屋檐，我就用了虛虛實(shí)實(shí)的繡法，看上去就比較活，不是密密層層的。

馬和人我用的就是平繡，繡得非常密。人的服裝是綾羅綢緞的材質(zhì)，我就想繡出絲光的感覺。

亂針繡不像平繡，只要排列整齊就行了，它是需要一種靈氣在里面的，它的針腳一定要繡得灑脫，能夠沉淀幾十年，繡到這樣程度的人并不是很多，還要保證每個(gè)人繡的針腳的走向一致。

為了保證整個(gè)作品的協(xié)調(diào)和一致性，我是分了幾個(gè)組在繡，比如一個(gè)組長(zhǎng)負(fù)責(zé)繡水，一個(gè)組長(zhǎng)負(fù)責(zé)繡樹，一個(gè)組長(zhǎng)負(fù)責(zé)房屋，一個(gè)負(fù)責(zé)人物，到最后一點(diǎn)點(diǎn)地整合。并不是說一個(gè)組長(zhǎng)負(fù)責(zé)一段畫面，這樣就很容易一段和另一端風(fēng)格不一致，繡面就會(huì)分割了。

每天我的工作就是看她們每個(gè)人的刺繡和整體的風(fēng)格是不是和諧，有沒有突兀。有時(shí)她們不知道怎么處理的地方，我會(huì)示范給她們看用什么針法。有時(shí)為了加快速度，我從外面招了一些人過來繡，繡了兩個(gè)月之后覺得不行，融不進(jìn)去，最后還是全部拆掉重新繡。

如果繡的不好的地方就要拆掉了，你看這一塊有很多的船，密密麻麻的感覺。這個(gè)橋是拆了兩遍，繡到第三遍才繡成，前兩遍她們都繡粗了，我看看覺得還是不行，看上去又粗又笨重，全部拆了重新修，現(xiàn)在這塊就舒服了。

最后繡出來的作品，和原畫有很多不一樣的感覺。繡稿是一層一層繡上去的，會(huì)有立體感，不像畫面是平的。樹葉會(huì)有被吹動(dòng)的感覺，人的衣服和馬的毛發(fā)是有光澤的。還有樹木的原畫稿沒有那么綠，但是我的一位藝術(shù)家朋友說，這個(gè)圖畢竟是表現(xiàn)春天嘛，就加了一點(diǎn)鮮亮的綠色進(jìn)去，襯托春天的氛圍。這些都是刺繡作品的二次創(chuàng)作。

在繡品最后結(jié)尾的地方，我想繡上所有參與過這幅繡品的二十多個(gè)人的名字，以前繡娘是屬于不會(huì)署名的工匠，很少有工作室會(huì)把繡娘的名字留在作品上，但是我想把她們的名字都留下來。

當(dāng)天我們是第一個(gè)拍到這幅作品的攝制組。完成拍攝后，工作室的繡娘們開始仔細(xì)地檢查繡品上的污漬。這些污漬是這三年里面，繡娘們手心出的汗所留下的痕跡。她們用繡線穿過有污漬的地方，留下線頭做記號(hào)。

第二天，鎮(zhèn)上專門做繡面清潔的師傅就會(huì)過來做清潔，真絲面料和桑蠶絲線極其敏感，必須用專門的清潔劑和技術(shù)才能清潔，這是封針后的重要環(huán)節(jié)。

10月份，裝裱好的作品會(huì)被送往北京參展，它代表了20幾名繡娘3年的光陰，是現(xiàn)代刺繡藝術(shù)，一次盛大的體現(xiàn)。

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本文作者：伊登（Eden)，休閑學(xué)碩士。悲觀人生，樂觀生活。Of course I still love you，this world.

本文配圖均來源于作者，版權(quán)屬于原作者。

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