2017年左右，順著《歧路旅人》推出并大獲成功，史克威爾艾尼克斯（SE）提出了“HD-2D”的概念。

如今回頭來看，這是頗具前瞻性的舉動。

從玩家視角來說，這原本只是一種“高清像素”式的復古美術風格；但看起來SE從那時起，便開始將“HD-2D”定為一種技術路線。

在之后的幾年里，《三角戰(zhàn)略》《歧路旅人2》《LIVE A LIVE 重制版》《勇者斗惡龍 III HD-2D Remake》等多部HD-2D作品接連推出。既有完全新作，也有重制經(jīng)典，HD-2D風格也在這一過程中被進一步發(fā)揚光大。

現(xiàn)在回頭來看，這竟也已成為SE在當下世代的新招牌和技術護城河之一。

然后，HD-2D終于被應用到了SE整個發(fā)展歷程中最重要的幾部作品上——剛剛在10月30日發(fā)售的《勇者斗惡龍I & II HD-2D Remake》，包含了對《勇者斗惡龍》最初兩部作品的HD-2D重制。

這甚至有一種“因果注定”的感覺。如果沒有HD-2D的發(fā)展，很難想象這兩部39年前塑造了JRPG奠基之作的游戲，要以什么樣的樣貌進行重制，才能獲得比較普遍的認可。

之所以選擇這樣的捆綁式發(fā)售，顯然一方面是因為這兩部作品本身在劇情上也有一定連續(xù)性，都處于“洛特傳說”世界觀下；

另一方面，則是因為兩部原作畢竟是1986年前后發(fā)售的游戲，原始流程較短，合并在一起比較符合當代游戲應有的體量。

不過這次的《勇者斗惡龍I & II HD-2D Remake》也填充了相當份量的新內(nèi)容，其中《勇者斗惡龍I》的部分增加了多段新章節(jié)，有著原作不曾有的演出；《勇者斗惡龍II》的部分更是直接增加了一名可用的新隊友。

游戲也做了一些更加現(xiàn)代化的操作改進，除了可自選難度之外，還可選擇是否直接在地圖上顯示下一個目的地的標識。

實際上我有看到一些老玩家并不太認同這樣的做法，覺得這種“傻瓜式引導”動搖了原作的精髓——早期的DQ也曾以高難度著稱，如果僅是自己“閉門造車”式地攻略，往往會花費大量時間在摸索地圖上，挑戰(zhàn)BOSS也是如履薄冰。

用現(xiàn)代玩家更熟悉的說法：早期DQ雖然是回合制RPG，但其實頗有“魂味”。了解這一背景，大概也就不難理解為什么一些老玩家無法接受游戲里加入“地圖引導”和“難度選擇”。

不過另一個事實是，當年的DQ是會賣官方攻略書的，內(nèi)含頗為詳細的引導和資料，玩家對著攻略書去游玩就會順利不少，也算是一種變相的難度區(qū)分。如今在游戲里提供這樣的簡化功能，從實際感受來說，還是一個有必要的改動。

另一個比較大的改動，是游戲的戰(zhàn)斗系統(tǒng)里加入了“特技”。這原本是《勇者斗惡龍4》才加入的體系，讓游戲中非法師的角色也能施展更多特色技能，它在之后的DQ作品中成為了自然而然的一部分，這次的重制版也證明了它同樣適合加入最初的DQ之中，不僅讓戰(zhàn)斗變得更加有趣一些，搜集用來學習部分特技的卷軸也讓探索部分更加充實。

實際上此刻距離上部DQ重制作《勇者斗惡龍 III HD-2D Remake》發(fā)售，還不到一年的時間。上述這些改動，在這部重制作里也大多都有體現(xiàn)，包括這次所采用的HD-2D風格，也很難說又有了多大的視覺效果提升。

但這次我游玩的是NS2版本。在掌機模式下，近距離面對更加高清的大屏，我由衷地感慨：“高清像素畫風首先一定要高清”。

HD-2D作為現(xiàn)代3D CG技術與傳統(tǒng)點陣技法相結(jié)合的產(chǎn)物，我覺得其最迷人的地方，就在于那種非常有真實感的動態(tài)光影，投射在充滿虛構(gòu)感的像素風場景和人物上，兩相對比的虛實反差，形成了一種非常獨特的夢幻感，和運用光追的那種寫實風格畫面是完全不同的。

也只有足夠高清的畫面，清晰到讓人能注意到陽光引發(fā)的丁達爾現(xiàn)象、砂礫中閃爍的金光、波光粼粼的湖面上反射的游船倒影……足夠的細節(jié)之下，間隔兩個世界的屏幕一時間仿佛不再存在。

這種感受，實在是難以通過被壓縮上傳的截圖或是網(wǎng)絡視頻所傳達，可能只有自己捧在手中，才能真切體會。

最初讓我體驗到這種奇幻感的游戲，也正是當年淺野組比《歧路旅人》更早推出的《勇氣默示錄》初代。在3DS掌機的裸眼3D效果下，游戲里的小鎮(zhèn)如同全息投影的雪花球一般浮現(xiàn)在我手中。大概也只有同樣在3DS上游玩過這部游戲的人，才能理解那種感受。

這次的《勇者斗惡龍I & II HD-2D Remake》發(fā)售后還有個頗為有趣的現(xiàn)象。

如果單看游戲在Steam上的反響——寥寥兩位數(shù)的評價，最高6千多的同時在線玩家峰值，簡直像是涼透了。海外玩家也很少有人會把這視為一款“大作”。

但在日文推特上，完全是另一番景象——游戲發(fā)售日的一些相關賀圖動輒千傳萬贊，評論區(qū)里有相當多人在曬自己到手的實體碟，說自己已經(jīng)請好了假要在家玩。

推特上曬出自己購買的典藏實體版的玩家

根據(jù)此前《Fami通》發(fā)布的銷售調(diào)研報告：上一部《勇者斗惡龍III HD-2D Remake》在2024年賣出了超過116萬份實體碟（NS和PS5版本合計），其中超90萬份銷量集中在NS版本，也是去年日本唯一一款實體銷量過百萬的游戲。

這究竟是因為DQ重制作品的受眾，幾乎都集中在仍偏好用主機玩實體游戲的傳統(tǒng)玩家之間，還是游戲本身就會讓人更傾向于收藏實體版？我們很難給出一個具體的結(jié)論。

但就和HD-2D得以風靡起來的原因一樣，這也是《勇者斗惡龍》系列當下所承載著的一個重要意義——無論你是來自哪個時代的玩家，它都能帶你“尋覓逝去的時光”。