當(dāng)舒淇帶著《女孩》入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元時，影迷們都在期待一場華語文藝片的狂歡。這部電影入圍第82屆威尼斯主競賽，還登上第30屆釜山國際電影節(jié)獲獎名單，熱度一度沖到熱門電影第二。

可現(xiàn)實(shí)卻給了當(dāng)頭一棒，上映2天票房僅208萬，單日票房73.6萬，被同檔期的《即興謀殺》（999.78萬）、《浪浪人生》（756.26萬）甩得看不見尾燈，實(shí)在讓人唏噓。

對比下票房，就知道《女孩》有多“慘”，同期上映的《即興謀殺》，上映3天票房破3500萬，排片占比21.2%；《天鷹戰(zhàn)士：最后的沖擊》也靠著科幻特效拿下2926萬票房，而《女孩》排片占比3.7%，票房占比僅1.6%，文藝片的市場困境被它體現(xiàn)得淋漓盡致。

說到舒淇，這位影壇女神的成長經(jīng)歷本身就像一部勵志電影，她從模特出身，早年拍過不少爭議作品，卻憑著一股韌勁和對表演的熱愛，一步步走到今天。

《刺客聶隱娘》中她把俠女的孤寂演得入木三分，拿下過金馬獎、金像獎，是華語影壇公認(rèn)的實(shí)力派，這么多年，她在幕前塑造了無數(shù)經(jīng)典角色，如今終于轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，帶著《女孩》和觀眾見面，本以為會是“王者出擊”，沒想到卻在票房上折戟沉沙。

《女孩》的故事很有深度，1988年的基隆港，林小麗在迷茫中長大，遇到李莉莉后才看到世界的色彩，可這份向往卻觸動了母親的過往創(chuàng)傷。女孩與女人的命運(yùn)交織，像鏡子一樣照出彼此的傷痛。

舒淇把自己對女性成長、代際隔閡的思考，全放進(jìn)了這部電影里，白小櫻、林品彤、湯毓綺的表演也很細(xì)膩，把不同階段女性的掙扎演得真實(shí)動人。

可文藝片的“小眾”屬性，讓它很難在商業(yè)大片的包圍下突圍，現(xiàn)在的觀眾進(jìn)影院，要么圖個視覺刺激，要么就想笑一笑放松一下，愿意沉下心來看一部關(guān)于女性創(chuàng)傷和成長的文藝片的人，實(shí)在是太少了。

其實(shí)，華語文藝片的票房慘淡已經(jīng)是老問題了，去年某部入圍國際電影節(jié)的文藝片，票房也只有幾百萬，還不如一部網(wǎng)絡(luò)大電影。

《女孩》的遇冷，不是它不夠好，而是文藝片的市場土壤太貧瘠了，舒淇作為導(dǎo)演新人，能拍出這樣有質(zhì)感的作品，已經(jīng)很不容易了，可惜大多數(shù)觀眾根本沒給它機(jī)會。

但換個角度想，票房不好不代表電影不好。《女孩》能入圍威尼斯主競賽、釜山電影節(jié)，說明它的藝術(shù)價值是被認(rèn)可的，舒淇作為導(dǎo)演的才華，也通過這部電影展現(xiàn)了出來。對于真正的影迷來說，能看到這樣一部有深度、有溫度的電影，就已經(jīng)很滿足了。