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陳丹青，1953 年出生于上海，是一位集藝術(shù)家、畫(huà)家、作家、文藝評(píng)論家、學(xué)者等多重身份于一身的傳奇人物，現(xiàn)定居并工作于北京。陳丹青的畫(huà)風(fēng)與文風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，優(yōu)雅中透著樸素，睿智里蘊(yùn)含率真，舉手投足間洋溢著獨(dú)特的人格魅力，令人心生欽佩。—— 前 言

中 國(guó)

油 畫(huà)

by: 國(guó)際藝術(shù)大觀

陳丹青

Chen Danqing

他自幼癡迷繪畫(huà)，然而命運(yùn)弄人，初中畢業(yè)時(shí)年僅 16 歲的他，便被卷入“文革”浪潮，被流放至農(nóng)村。1970 年至 1978 年，陳丹青輾轉(zhuǎn)于贛南與蘇北的農(nóng)村插隊(duì)落戶。遠(yuǎn)離親人的他，在艱苦的勞動(dòng)生活中，從未放棄對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)，堅(jiān)持自習(xí)繪畫(huà)。期間，他創(chuàng)作了連環(huán)畫(huà)《邊防線上》《維佳的操行》，油畫(huà)《淚水灑滿豐收田》等佳作，這些作品不僅入選“全軍美展”“全國(guó)美展”，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛影響，也讓他成為了頗有名氣的“知青畫(huà)家”。盡管只有初中文化，但他憑借自學(xué)，在多個(gè)領(lǐng)域都取得了令人矚目的成就。

布面油畫(huà) Oil on canvas 180 x 160 cm

假花 Artificial Flowers

1978 年，陳丹青考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研究生班，這讓他收獲了一紙文憑。1980 年，他憑借具有劃時(shí)代意義的油畫(huà)作品《西藏組畫(huà)》震驚中國(guó)藝術(shù)界，一舉成為中國(guó)藝術(shù)巔峰人物，引發(fā)極大轟動(dòng)，至今其影響力仍余韻不絕。同年畢業(yè)后，他留校任教。

他的第一張油畫(huà)創(chuàng)作

《老將和小將》

寫(xiě)給敬愛(ài)的毛主席

淚水灑滿豐收田

進(jìn)軍西藏 陳丹青黃素寧合作

然而，對(duì)西方藝術(shù)的強(qiáng)烈向往，驅(qū)使他在 1982 年毅然從中央美術(shù)學(xué)院辭職，移居美國(guó)紐約，只為追本溯源，飽覽油畫(huà)原作。

自畫(huà)像

藝術(shù)家是最狂的，最自得其樂(lè)的一種動(dòng)物。——陳丹青

2000 年，陳丹青回國(guó)，受聘于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，擔(dān)任教授、博士生導(dǎo)師。但因?qū)Ξ?dāng)時(shí)教育制度的教條、刻板難以認(rèn)同，2004 年 10 月，他憤然辭職，這一舉動(dòng)再次在社會(huì)上引起軒然大波，引發(fā)了人們對(duì)教育制度的深入思考。

1979年作 人體

陳丹青有著諸多深刻且獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)。他直言“真的美術(shù)史是什么，是一聲不響的大規(guī)模淘汰”，一針見(jiàn)血地指出了美術(shù)史發(fā)展的殘酷與真實(shí)。對(duì)于文憑，他毫不留情地批判：“文憑是為了混飯，跟藝術(shù)沒(méi)什么關(guān)系。單位用人要文憑，因?yàn)閱挝坏牡谝灰x是平庸。文憑是平庸的保證，他們決不會(huì)要梵·高?！痹谒磥?lái)，藝術(shù)家和學(xué)者都是天生的，這里的“天生”并非指天賦異稟的“天才”，而是那種對(duì)某件事有著近乎執(zhí)拗的熱愛(ài)，無(wú)論何種困難都無(wú)法阻擋他們前行的腳步，最終成為自己想要成為的人。

真的美術(shù)史是什么，是一聲不響的大規(guī)模淘汰。——陳丹青

他還曾感慨自己“真正的身份就是知青，真正的文化程度就是高小畢業(yè)，中學(xué)都沒(méi)上過(guò)”，這種坦誠(chéng)令人動(dòng)容。在招生問(wèn)題上，他痛心疾首地指出：“人文藝術(shù)學(xué)院還要考政治，然后藝術(shù)的在考外語(yǔ)。所以我四年找不到研究生，就是僅僅因?yàn)樗恼尾钜环?，他的英語(yǔ)差一分。就算他畫(huà)的和梵·高、畢加索一樣好也沒(méi)用。藝術(shù)學(xué)院應(yīng)該招一些瘋子，而不是那些成績(jī)優(yōu)秀的好孩子?！边@番言論，無(wú)疑是對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)教育選拔機(jī)制的有力挑戰(zhàn)。

在人際交往方面，陳丹青也有著深刻的洞察。他覺(jué)得中國(guó)成年人的交往，哪怕是藝術(shù)家之間，也充斥著一套精致的“人際關(guān)系”，其中夾雜著利益、謀算，讓人難以捉摸。藝術(shù)本應(yīng)是純粹無(wú)功利之事，但在一些世故卻故作瀟灑的同行面前，開(kāi)口談?wù)撍囆g(shù)竟成了一件近乎羞恥的迂腐淺薄之事。

在繪畫(huà)基礎(chǔ)問(wèn)題上，陳丹青也有著與眾不同的見(jiàn)解。他認(rèn)為“常識(shí)健全就是基礎(chǔ)，素描不是基礎(chǔ)，素描教學(xué)是反常識(shí)的。什么都很重要，但你要說(shuō)素描最重要，那就不對(duì)。一棵樹(shù)，你能說(shuō)哪根樹(shù)枝，哪片樹(shù)葉最重要嗎？”這種觀點(diǎn)打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)教學(xué)中對(duì)素描的過(guò)度推崇，為繪畫(huà)教育帶來(lái)了新的思考方向。

陳丹青，這位在藝術(shù)道路上特立獨(dú)行的俠者，以他的作品、言論和行動(dòng)，不斷沖擊著人們的認(rèn)知，為中國(guó)藝術(shù)界留下了濃墨重彩的一筆。

【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

第3810期 —— 陳丹青 無(wú)論畫(huà)風(fēng)與文風(fēng)，都具有一種優(yōu)雅而樸素，睿智而率真的氣質(zhì)！

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