如果看完全劇，相信觀眾都會有一個感受，《重影》相比是懸疑劇更接近一部女性反抗復仇劇。如果創(chuàng)作團隊能夠拋開那層懸疑外衣，專注講述兩個女性的故事，或許能夠更加純粹地打動目標觀眾。

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文 | 蒜香啫啫角

電視劇《重影》近日收官，這部由馮小剛監(jiān)制，高葉、鄭愷領銜主演的犯罪懸疑劇，自開播以來就因其不俗的制作班底和實力派演員陣容而備受期待，在制作層面展現出國產劇中的上乘水準，電影級的畫面質感與演員的出色表演也都可圈可點。

然而，與精良制作形成反差的是，該劇在市場上的聲量始終一般，豆瓣7.1的評分也比稍早收官的《命懸一生》略低一籌。這樣的表現，對于擁有如此班底的《重影》來說，未能成為爆款，不免有些遺憾。

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《重影》在制作層面的精良毋庸置疑。馮小剛的監(jiān)制為這部劇注入了鮮明的電影質感，鏡頭語言細膩富有深意，畫面色調沉郁而飽滿，營造出恰到好處的緊張氛圍。在當下國產劇中，能夠達到如此制作水準的作品確實不多見。

演員的表現同樣值得稱道。高葉成功塑造了一個復雜多面的女性形象，她演活了努力生活的普通個體戶，也演出了殺人嫌犯逃亡的不安與不甘。而鄭愷則突破了往日形象，在詐騙時讓彈幕直呼自己也要投錢，而在家暴時又能讓觀眾感到“害怕”。一眾演員的實力演技為《重影》的質感再加砝碼。

然而，制作與表演的亮點未能掩蓋劇集熱度不足的根本性原因——敘事重心的偏差。

從宣傳定位來看，《重影》被包裝成一部懸疑劇，前兩集的懸疑氛圍、案情反轉與人物關系錯綜復雜，也確實符合懸疑劇的期待。但隨著劇情推進，觀眾逐漸發(fā)現，這部劇的敘事重心其實放在了兩位處于困境中的女性如何反抗的故事上，大量的回憶篇幅遠超案件偵破的過程。

這種敘事重心的偏移導致了一個核心問題：期待看懸疑劇的觀眾覺得節(jié)奏太慢，而期待看女性題材的觀眾又覺得懸疑元素干擾了情感共鳴。兩種類型元素的融合失衡，使得該劇難以滿足任何一方的觀劇期待。

另一方面，作為一部帶有懸疑色彩的劇集，《重影》在邏輯層面存在不少硬傷。比如馬偉成開車“拋尸”能被攝像頭拍到，但秦虹走過同樣的路翻進他家卻沒被察覺；明明換了新身份不再出現就可以實現逃亡，秦虹卻讓張妍給母親匯款以致于暴露。無論是涉案邏輯還是人物行為邏輯，都有不夠完善之處，這些邏輯漏洞在懸疑劇的框架下顯得尤為致命，不斷打破觀眾的沉浸感。

如果看完全劇，相信觀眾都會有一個感受，《重影》相比是懸疑劇更接近一部女性反抗復仇劇。如果創(chuàng)作團隊能夠拋開那層懸疑外衣，專注講述兩個女性的故事，或許能夠更加純粹地打動目標觀眾。

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《重影》的尷尬處境，折射出當下劇集行業(yè)在處理女性主題時面臨的普遍困境。

細察近期的劇集市場，“惡女”形象層出不窮。《許我耀眼》里的許妍，是把野心寫在臉上的“惡女”，年初《漂白》中宋紅玉干了種種泯滅人性的事情，包括《不眠日》中的安嵐也是會用計謀為自己尋得真相的不完美形象。

電視劇中的女性形象復雜度相對變高了，這本身是行業(yè)向好的例證，但同時對“惡女”的熱衷也在形成一種新的創(chuàng)作模板。

比如同樣是懸疑劇的《命懸一生》中的吳細妹，她聽話嫁給老頭，聽話給老頭生孩子，直到老頭為了有后，讓堂弟強奸她，她才忍無可忍，憤而殺夫。她的“惡”是被逼到絕境后的暴力反抗，這就與《重影》中的秦虹、張妍有著相同的底色，都是因受害而進行暴力的反抗最終落得悲劇下場，這也體現了當下行業(yè)創(chuàng)作女性故事的瓶頸。

敘事模式的固化在當下的女性題材作品中表現得尤為明顯。以《重影》為例，劇中兩位女主角的人物軌跡嚴格遵循著"受害-覺醒-反抗"的三段式結構，這種重復的受害者-反抗者邏輯已成為難以突破的創(chuàng)作窠臼。當這樣的故事多了市場難免審美疲勞，再讓人心疼的女性也難以撐到觀眾把劇追完。

同時，在影視劇中女性解決問題的方式相對單一，這也可能也源于創(chuàng)作層面講不好一個能讓人信服的女性沖破桎梏的故事。現代劇中的女性多以展露野心登上高位，懸疑劇中的女性多以暴制暴，似乎深處底層被壓迫的女性，除了暴力反抗成為“惡”人沒有別的出路，這不能不說是一種創(chuàng)作上的遺憾。

而當嘗試將女性敘事與其他類型元素結合時，常常出現兩者相互削弱而非增強的情況?！吨赜啊氛沁@一問題的典型案例，它試圖在懸疑框架中講述女性故事，卻未能完美平衡兩種訴求。這種現象在國產劇中并不罕見，甚至女性+職場都做不好到真正講好一個職場故事，這種“類型錯位”導致劇集面對不同的受眾群體都難以被認可。

當下的女性題材創(chuàng)作，顯然需要更多元的表達方式和更豐富的內涵挖掘。女性故事的魅力不僅在于反抗的過程，更在于展現女性在復雜社會關系中的真實處境和多元選擇。從大女主的創(chuàng)業(yè)打天下到惡女復仇反抗，影視創(chuàng)作圍繞女性展開的探索值得肯定，但未來的方向還需要更多元的挖掘。觀眾真正為之傾心的，是那些女性角色迸發(fā)出的鮮活生命力，是她們在特定環(huán)境下的真實掙扎與成長。

女性故事的可能性遠不止于當下的表達，女性形象的豐富性仍有待進一步挖掘。隨著社會對女性議題關注度的不斷提升，觀眾期待在屏幕上看到更多元、更真實、更有深度的女性故事，這既是對創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)，也是行業(yè)發(fā)展的重要機遇。

THE END