國(guó)內(nèi)大齡女演員，終于要“翻身”了嗎？

曾幾何時(shí)，無(wú)論是國(guó)劇還是國(guó)產(chǎn)電影，男星都是“越老越值錢”。

反而是女星，到了中年，或多或少都要面臨無(wú)戲可拍，無(wú)角色可演的境地。

不僅如此，片酬也是天差地別。

以至于2019年First電影節(jié)上，海清還曾拉著宋佳幾個(gè)“大齡”女演員“推銷”自己。

但如今，國(guó)劇的天平，似乎終于向大齡女演員傾斜了。

從年初到現(xiàn)在，一年時(shí)間幾乎過(guò)去。

熒屏上最出彩的女演員，清一色都是40+甚至50+。

她們用自己的演技，給自己的年齡正名；用自己的實(shí)力，打破了行業(yè)對(duì)女演員的年齡歧視。

一輪又一輪收視熱潮，都是她們用精彩的表演貢獻(xiàn)的。

海清估計(jì)也沒(méi)想到，現(xiàn)如今，大齡女演員已然登堂入室，成為了國(guó)劇圈中，最耀眼的風(fēng)景。

今天，讓我們以作品為基準(zhǔn)，以演技和觀眾反饋為標(biāo)準(zhǔn)，選出今年演技最突出的十位女演員。

她們演出了角色的新面貌，讓國(guó)劇變得越來(lái)越“性感”，給國(guó)劇賦予了靈魂。

排名有先后，話不多說(shuō)，從第十位開(kāi)始:

10、熱依扎（40歲）

在剛結(jié)束不久的《灼灼韶華》中，熱依扎飾演的韶華，給皮哥留下了十分深刻的印象。

曾經(jīng)，熱依扎憑借在《山海情》中對(duì)水花克制內(nèi)斂的表演，一舉拿到飛天獎(jiǎng)，成為首位85后飛天獎(jiǎng)“視后”。

如今已過(guò)去4年，雖然也出演了《情滿九道彎》《青春之城》等作品，但都沒(méi)掀起什么熱度。

直到這部《灼灼韶華》。

總體來(lái)說(shuō)，劇中熱依扎的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。

她飾演的韶華出身吸血的原生家庭，被迫嫁人后在夫家打拼事業(yè)。

這個(gè)角色有豐富的層次，熱依扎處理得也恰到好處。

尤其在需要爆發(fā)力的場(chǎng)景中，感染力十足，讓人久久不能釋懷。

劇中有場(chǎng)戲，堪稱慘烈。

韶華成為寡婦后，遭遇小叔子侵犯，女兒意外被害。

剛開(kāi)始她小心翼翼呼喊女兒的名字，隨后伸出手，顫巍巍試探女兒的氣息。

發(fā)現(xiàn)沒(méi)有女兒沒(méi)有任何反應(yīng)后，她情緒徹底崩潰，眼淚噴涌，隨后聲嘶力竭呼喊女兒的名字。

這段表演，情緒層層遞進(jìn)，看劇的時(shí)候，很難不與她產(chǎn)生情緒波動(dòng)與共鳴。

這場(chǎng)戲，持續(xù)拍攝了7個(gè)小時(shí)，而且是不間斷連續(xù)拍攝。

尤其是為了保持表演狀態(tài)，她必須在這7個(gè)小時(shí)中，隨時(shí)控制情緒處于崩潰的邊緣，差點(diǎn)累到虛脫。

這種對(duì)演技的執(zhí)著，也很值得肯定。

雖然在有些場(chǎng)景中，熱依扎的發(fā)揮依舊有爭(zhēng)議，相比于《山海情》中的表現(xiàn)，水準(zhǔn)有所下降。

但總體而言，她沒(méi)有丟失自己那種，在表演上細(xì)膩的層次感。

這也是《灼灼韶華》能火的關(guān)鍵所在。

09、楊冪（40歲）

誰(shuí)能想到，被質(zhì)疑演技多年的楊冪，會(huì)在40歲這年，交出一份令人刮目相看的答卷。

相較于之前飾演農(nóng)村婦女和普通百姓時(shí)的那種疏離感，今年在年代劇中的楊冪，有巨大的蛻變。

《生萬(wàn)物》里，她飾演的寧繡繡，是從地主家的富家大小姐，轉(zhuǎn)變到底層莊戶人的農(nóng)村媳婦的。

這整個(gè)的轉(zhuǎn)變過(guò)程，被她演繹得層次分明。

因?yàn)橛袟顑绲募映?，這部戲剛開(kāi)播就創(chuàng)下了央八暑期檔的收視紀(jì)錄。

雖然說(shuō)不上是打了一場(chǎng)翻身仗，但總體來(lái)說(shuō)，楊冪的表現(xiàn)相比于之前，尤其是《哈爾濱1944》中的自己，有了很大的進(jìn)步。

這種進(jìn)步，既體現(xiàn)在職業(yè)態(tài)度里，也體現(xiàn)在表演細(xì)節(jié)上。

比如餓了好幾天，去大腳家吃面的戲，終于讓人看到了人物真實(shí)的狀態(tài)。

她抱著比臉還大的碗狂炫面條，表演真實(shí)可感。

而且因?yàn)樾枰煌瑱C(jī)位的拍攝，她得反復(fù)吃了一碗又一碗。

這種精神，讓合作的老戲骨遲蓬都感到震撼。

更重要的是，楊冪終于找到了角色的準(zhǔn)確定位。

她在表演中學(xué)會(huì)了克制。

面對(duì)命運(yùn)的捉弄時(shí)，她沒(méi)有用自己慣?？鋸埖谋砬槿パ堇[悲傷，而是通過(guò)眼神的細(xì)微變化展現(xiàn)內(nèi)心的掙扎。

比如被土匪綁架后回到封家，她既要裝作若無(wú)其事，又要承受內(nèi)心的創(chuàng)傷，這種復(fù)雜的情緒，她處理得也不錯(cuò)。

拍戲前，楊冪提前幾個(gè)月到魯南農(nóng)村體驗(yàn)生活，學(xué)習(xí)方言，這些準(zhǔn)備工作，讓她的表演有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

特別是劇中的老年妝，還是讓人耳目一新的。

雖然與劇中的老戲骨們相比還有不小差距。

但楊冪確實(shí)在用實(shí)際行動(dòng)證明，自己正走在成為演技派的道路上。

08、孫儷（42歲）

作為公認(rèn)的國(guó)劇女王，這幾年在國(guó)劇中，鮮見(jiàn)孫儷重復(fù)自己之前的角色。

這次在《烏云之上》中，她飾演的女警，對(duì)自己來(lái)說(shuō)，也算是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

她飾演的韓青，以不加修飾的短發(fā)和素顏出鏡，在表現(xiàn)力上，就有種一線女警的干練與粗糲感。

尤其在辦案的時(shí)候，孫儷設(shè)計(jì)了很多體現(xiàn)角色職業(yè)習(xí)慣的動(dòng)作。

比如在勘查現(xiàn)場(chǎng)時(shí)徒手翻找證物，憑借一兩個(gè)細(xì)節(jié)和直覺(jué)就能精準(zhǔn)判斷案件走向和兇手動(dòng)機(jī)等。

這一系列的設(shè)計(jì)，出于孫儷對(duì)角色的深刻理解。

而在表演，尤其是一些情緒爆發(fā)戲份中的表現(xiàn)，孫儷也不遑多讓，頗有當(dāng)年《甄嬛》里娘娘的風(fēng)采。

比如在父母忌日時(shí)，得知搭檔鐘偉失蹤案件受阻，那種無(wú)聲的情緒爆發(fā)。

一邊往嘴里塞吃的，一邊任由眼淚靜靜滑落，那個(gè)表情，令人心碎。

同樣是吃戲，在確認(rèn)搭檔鐘偉遇難后，她吃著桂花糕，將點(diǎn)心倔強(qiáng)地生咽下去，以壓抑內(nèi)心悲痛的場(chǎng)景，也如出一轍。

甚至于比剛開(kāi)始的表演更為克制，但感情又層層遞進(jìn)，更為濃烈，讓人感同身受。

這也是孫儷的高明之處，她總能讓觀眾徹底沉浸在人物角色的情緒中，進(jìn)而更深刻地體會(huì)人物的悲傷，增加角色的立體度和層次感。

當(dāng)角色需要在人前強(qiáng)顏歡笑時(shí)，她能讓觀眾透過(guò)笑容看到眼底的疲憊。

當(dāng)獨(dú)自面對(duì)困境時(shí)，她又能將那種無(wú)助和堅(jiān)韌同時(shí)展現(xiàn)。

一個(gè)眼神的轉(zhuǎn)換，一個(gè)嘴角的抽動(dòng)，都恰到好處地推進(jìn)著劇情。

不過(guò)即便如此，孫儷也有她自己的表演問(wèn)題。

當(dāng)下的孫儷，似乎進(jìn)入了一個(gè)表演舒適區(qū)。

多年來(lái)她塑造的角色雖然各有特色，但表演方式趨于固定模式。

觀眾能清晰地看到她的表演軌跡，這種可預(yù)見(jiàn)性削弱了角色的新鮮感。

不過(guò)即便如此，在《烏云之上》中，孫儷依舊用扎實(shí)的演技再次證明了自己的實(shí)力。

07、王佳佳（41歲）

在皮哥今年的觀劇體驗(yàn)中，王佳佳堪稱最大驚喜。

看《漂白》最讓人脊背發(fā)涼的，不是滿墻的血跡，而是王佳佳飾演的宋紅玉，那種漫不經(jīng)心的殘忍。

當(dāng)同伙正在行兇，她一邊啃著蘋果一邊露出得意的笑容。

這個(gè)看似隨意的動(dòng)作，卻在精準(zhǔn)勾勒一個(gè)麻木罪犯的變態(tài)心理。

似乎殺戮于她而言，不過(guò)是一場(chǎng)日常表演。

王佳佳沒(méi)有刻意渲染惡毒，反而用這種“生活化”的處理，讓觀眾看到比猙獰更可怕的東西，那就是對(duì)生命徹底的漠視。

最絕的是她處理宋紅玉笑容的層次感。

面對(duì)剛上鉤的夜總會(huì)同事，她笑得熱情洋溢。

警告受害者時(shí)爆發(fā)出高亢的大笑，看著不屈服的人質(zhì)則是輕蔑的冷笑。

每一種笑都是她作為“誘餌”的職業(yè)技能，也是她內(nèi)心扭曲的外化。

王佳佳用表情的微妙變化，把一個(gè)從受害者變成加害者的復(fù)雜軌跡演活了。

剛剛逃脫警察追捕，宋紅玉在結(jié)霜的玻璃上呵出霧氣，透過(guò)朦朧看向遠(yuǎn)方。

那一刻她眼神里的迷惘，讓人突然意識(shí)到，這個(gè)殺人如麻的女人，其實(shí)也不知道自己要逃到哪里。

王佳佳用一個(gè)眼神，把罪犯的得意和迷失同時(shí)呈現(xiàn)。

與王千源的對(duì)手戲里，王佳佳展現(xiàn)了另一種張力。

當(dāng)鄧立鋼假意撥通她家人電話試探她時(shí)，她接過(guò)電話的手在微微顫抖，聲音卻強(qiáng)作鎮(zhèn)定。

這種身體和聲音的反差，把一個(gè)被控制者的恐懼和偽裝詮釋得入木三分。

浴缸邊對(duì)趙今麥講述往事那場(chǎng)戲，更是堪稱教科書級(jí)的表演。

一只眼睛流露無(wú)助，另一只眼睛燃燒著恨意，一滴眼淚緩緩滑落。

短短幾秒鐘，王佳佳完成了從受害者到施害者的心理轉(zhuǎn)換，讓觀眾在同情和恐懼之間搖擺。

作為北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)的跨界演員，雖然王佳佳的表演之路還很長(zhǎng)。

但能在《漂白》里有如此出彩的發(fā)揮，作為女演員，她是內(nèi)娛不可多得的寶藏。

希望之后能看到更多她飾演的角色，這樣的好演員不該被埋沒(méi)。

06、梅婷（50歲）

看《六姊妹》，最讓人動(dòng)容的不是何家的柴米油鹽，而是梅婷飾演的大姐何家麗那種不著痕跡的堅(jiān)韌。

當(dāng)幾個(gè)妹妹為爭(zhēng)房間吵得不可開(kāi)交時(shí)，何家麗只是靜靜坐在角落，一言不發(fā)。

梅婷沒(méi)有用任何夸張的表情去表現(xiàn)長(zhǎng)姐的權(quán)威，反而用這種沉默，勾勒出一個(gè)被生活磨礪的女性。

她早已習(xí)慣了妥協(xié)，習(xí)慣了把所有委屈咽進(jìn)肚子。

這個(gè)靜坐的背影，比任何臺(tái)詞都更有力量。

雖然《六姊妹》播出后，梅婷因?yàn)槟挲g，陷入“扮嫩”爭(zhēng)議，但雖然如此，梅婷依舊努力用演技，彌補(bǔ)這種因?yàn)槟挲g跨度帶來(lái)的觀劇不適感。

年輕時(shí)與陸毅初見(jiàn)的羞澀，她沒(méi)有依賴化妝和濾鏡，而是通過(guò)肢體的微妙變化來(lái)呈現(xiàn)。

見(jiàn)到對(duì)方父母時(shí)的手足無(wú)措，無(wú)意間流露的撒嬌動(dòng)作。

梅婷用這些細(xì)節(jié)消解了50歲演20歲的違和感，一個(gè)女性青春時(shí)的悸動(dòng)，被很好呈現(xiàn)了出來(lái)。

在為四妹何家歡與五妹爭(zhēng)奪工作名額時(shí)，何家麗毫不避嫌地偏向小妹。

梅婷把這種偏心演得理直氣壯，那種大姐大的強(qiáng)勢(shì)作風(fēng)，反而讓人看到了那個(gè)年代當(dāng)家主母的無(wú)奈。

她必須強(qiáng)硬，因?yàn)檐浫跻馕吨@個(gè)家會(huì)散。這不是反派式的惡，而是中國(guó)式長(zhǎng)姐的真實(shí)寫照。

當(dāng)故事進(jìn)入九十年代，梅婷臉上的皺紋越來(lái)越明顯，眼袋越來(lái)越深重。

她沒(méi)有刻意遮掩歲月的痕跡，反而讓這種滄桑成為角色最有力的注腳。

梅婷說(shuō)她演戲最大的感受是“舒服、自然”，在《六姊妹》里這種自然達(dá)到了新的境界。

從《父母愛(ài)情》的嬌貴安杰到《六姊妹》的堅(jiān)韌家麗，梅婷用兩個(gè)截然不同的角色，證明了什么叫“人戲合一”。

05、蔣欣（42歲）

看《歸隊(duì)》的時(shí)候，皮哥發(fā)現(xiàn)，很多人把蔣欣和袁姍姍放在一起對(duì)比。

事實(shí)上，通過(guò)這部抗日題材的劇集，皮哥看到了蔣欣演技的另一面。

單就那個(gè)出場(chǎng)，讓人總也忘不了。

在白天黑地，顏色灰暗，基本上人人都一身泥土摸爬滾打的東北，她一襲紅衣，撐傘提燈，裊裊走來(lái)。

眉眼間風(fēng)情流轉(zhuǎn)，卻又帶著不容侵犯的凌厲。

這個(gè)出場(chǎng)，立住了大闊枝這個(gè)角色的魂。

一方面，在一眾糙漢子喊打喊殺的亂世，她的存在似乎不合時(shí)宜，顯得過(guò)于耀眼和明媚。

另一方面，一個(gè)能在魚龍混雜環(huán)境下能安身立命的女子，也從側(cè)面說(shuō)明，她絕不簡(jiǎn)單。

后面的戲份，蔣欣都是按照這個(gè)節(jié)奏走的。

面對(duì)地痞無(wú)賴的調(diào)戲，她張口就懟，臟話從她嘴里說(shuō)出來(lái)，有種不容侵犯的凌厲。

而面對(duì)警察局長(zhǎng)龐四海，她遞上錢財(cái)時(shí)笑容殷勤，動(dòng)作熟練，那是她賴以生存的世故圓滑。

一個(gè)人物的一體兩面，這就出來(lái)了。

而她內(nèi)心的底色，也在這種復(fù)雜之后，顯得尤為珍貴。

比如守護(hù)昏迷的高云虎時(shí)，她溫柔的眼神，輕柔的動(dòng)作，流露出深藏心底的柔軟。

再比如當(dāng)高云虎決定歸隊(duì)抗日，她倚門強(qiáng)笑，指甲狠狠摳進(jìn)門板，那無(wú)聲的顫抖勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。沒(méi)有撕心裂肺的哭喊，只有壓抑的痛楚與理解。

從《甄嬛傳》的華妃到今日的大闊枝，蔣欣再次證明了自己是名副其實(shí)的實(shí)力派。

她也是《歸隊(duì)》里，一道不可失去的風(fēng)景線。

04、秦海璐（47歲）

《生萬(wàn)物》有個(gè)把皮哥看出心理陰影的場(chǎng)景，就是秦海璐貢獻(xiàn)的。

費(fèi)左氏在雷電交加的雨夜端坐中堂，畫面忽明忽暗，那張?jiān)?jīng)威嚴(yán)的臉龐此刻寫滿了決絕與幻滅。

那一刻，你會(huì)既為這個(gè)角色感到悲涼，也為時(shí)代造就的悲劇感到惋惜。

這些年，秦海璐似乎成了寡婦主母專業(yè)戶。

從《紅高粱》里的高淑賢到《生萬(wàn)物》里的費(fèi)左氏，她演這類角色，真正到了爐火純青的地步。

作為費(fèi)家大院的掌權(quán)者，她十八歲嫁入費(fèi)家為癆病丈夫沖喜，不久便守寡，從此她的人生只剩下一個(gè)使命，那就是守護(hù)費(fèi)家門楣，將小叔子費(fèi)文典撫養(yǎng)成人。

這一切，也成了她行事的準(zhǔn)則，更成為她最后悲劇的直接原因。

一方面，費(fèi)左氏有著大地主的城府。

與倪大紅飾演的寧學(xué)祥交鋒時(shí)，秦海璐表面溫聲細(xì)語(yǔ)談嫁娶，眼神卻步步緊逼，每一個(gè)細(xì)微的表情變化都在傳遞著博弈的緊張感。

另一方面，她又有當(dāng)家主母不可不遵的操守和枷鎖。

當(dāng)費(fèi)文典犧牲的消息傳來(lái)，她賴以生存的精神支柱轟然倒塌。

秦海璐此處的處理沒(méi)有歇斯底里，而是只有一種近乎麻木的茫然，讓我們感受到了角色內(nèi)心世界的徹底崩解。

雨夜砸祠堂的戲碼，秦海璐的表演達(dá)到了巔峰。

毒死蘇蘇夫婦后，秦海璐穩(wěn)坐中堂的身影，在雷電映照下，宛如一尊絕望的雕塑，將中式恐怖氛圍推向極致。

秦海璐也借此傳達(dá)出“封建禮教吃人”的具象。

可以說(shuō)，一部年代劇，能有這么一位老戲骨坐鎮(zhèn)，是很穩(wěn)的。

秦海璐也真真是名不虛傳，可以說(shuō)，她的表演將《生萬(wàn)物》拉高了一個(gè)檔次。

03、薩日娜（56歲）

今年56歲的薩日娜，其實(shí)早就是國(guó)劇中的“母親專業(yè)戶”。

在《人世間》中，她飾演的母親，就是全劇人物弧光最為豐滿的角色。

她比周志剛更有人情味，像極了我們印象中上一輩的母親形象。

在《北上》中，她出演的馬奶奶，也是這樣一位奶奶形象。

造型上，滿頭銀發(fā)、質(zhì)樸衣著和沉穩(wěn)舉止，看上去就像極了自己的長(zhǎng)輩。

雖然僅有56歲，但在“扮老”這方面，薩日娜的功力，可比中年演員們“扮嫩”厲害多了。

尤其她與飾演謝老大的胡軍同框時(shí)，觀眾明顯能感受到角色間的年齡差，然而戲劇性的是，薩日娜實(shí)際上比胡軍還小半歲

另外，薩日娜的表演功力還在于，她能用細(xì)致入微的表情和動(dòng)作，將角色融入到生活中。

比如當(dāng)孫女馬思藝初到花街，詢問(wèn)關(guān)于媽媽的問(wèn)題時(shí)，她先是眼神中閃過(guò)一瞬間的遲疑和痛苦，那是一個(gè)知道真相的長(zhǎng)輩面對(duì)無(wú)辜孩子時(shí)的無(wú)奈。

然后是快速的情緒調(diào)整，深吸一口氣，眼神重新變得溫柔堅(jiān)定。

最后是充滿愛(ài)意的謊言，她輕撫馬思藝的頭發(fā)，用最溫柔的聲音安慰她。

因?yàn)槟X溢血跌倒，進(jìn)醫(yī)院后的那段表演，真真能讓我們想起，或者沉浸在長(zhǎng)輩們因病住院的那種悲傷和壓抑的氛圍中去。

可以說(shuō)，薩日娜似乎本就不是在表演，而是直接在劇中，成為了馬奶奶，也成為了我們的奶奶。

02、吳越（53歲）

上次說(shuō)到吳越，還是在《180天重啟計(jì)劃》中。

這僅僅過(guò)了幾個(gè)月，吳越就又用另一個(gè)經(jīng)典角色，給了我們深深的震撼。

她就是《沉默的榮耀》里的朱楓。

吳越飾演的朱楓，從出場(chǎng)就讓人挪不開(kāi)眼。

她幾乎素顏上陣，眼角的細(xì)紋清晰可見(jiàn)，卻恰恰成就了這個(gè)角色的真實(shí)質(zhì)感。

這張有故事的臉，比任何精致妝容都更有說(shuō)服力。

同時(shí)，吳越能將一個(gè)非專業(yè)特工的那種表現(xiàn)、能力和堅(jiān)定，演到淋漓盡致。

說(shuō)兩個(gè)場(chǎng)景。

第一個(gè)，是接到危險(xiǎn)電話時(shí)。

她面上波瀾不驚，但鏡頭捕捉到指尖那一瞬的微顫，就能感受到內(nèi)心深處的驚濤駭浪。

發(fā)現(xiàn)被監(jiān)聽(tīng)時(shí)，眼神從平和到警覺(jué)的瞬間切換，像精密雷達(dá)般敏銳。

第一次與吳石接頭險(xiǎn)象環(huán)生，那種新手特工的緊張與臨危不亂的矛盾心理，被她拿捏得恰到好處。

第二個(gè)，是監(jiān)獄自殺戲。

朱楓被捕后，想盡方法自殺。

從蹦跳著去摸電門，到失敗后的吞金，吞下金首飾的過(guò)程，沒(méi)有一句臺(tái)詞，全程都只有那個(gè)蒼白且堅(jiān)定的眼神。

每一個(gè)動(dòng)作，似乎都是一個(gè)信仰堅(jiān)定的戰(zhàn)士，在那個(gè)時(shí)候應(yīng)該做出，且必須要做出的選擇，卻讓人心碎。

就表演來(lái)說(shuō)，吳越?jīng)]有把朱楓演成臉譜化的英雄。

舟山被捕時(shí)，她眼中有驚恐、有慌亂，但更重要的，是有赴死的決絕。

英雄首先是人，會(huì)恐懼，只是，有更強(qiáng)大的信念戰(zhàn)勝了怯懦。

這種有層次、有張力的表演，才是真正的演技。

她用那張自然老去、充滿生命質(zhì)感的臉，和一份樸素真誠(chéng)的態(tài)度，讓埋在歷史塵埃里的故事有了溫度。

這不是演劇本，是在致敬一代人的信仰。

01、遲蓬（66歲）

當(dāng)大家都在討論《生萬(wàn)物》的主演陣容時(shí)，一個(gè)連名字都沒(méi)有的配角，卻悄然搶走了所有目光。

66歲的遲蓬飾演的“大腳娘”，戲份不算多，卻讓觀眾看一眼就忘不掉。

起皮的嘴唇、黝黑粗糙的臉、領(lǐng)子起球的粗布襖子，他似乎不是在表演，而是她本身，就是從那個(gè)年代走來(lái)，又回到了那個(gè)年代的人。

遲蓬有一種，對(duì)人物狀態(tài)精準(zhǔn)的把控力。

導(dǎo)演劉家成就曾說(shuō)，她是“景深里的狀態(tài)人物”，這話評(píng)價(jià)，太高了。

她飾演的大腳娘，邊干活邊說(shuō)話，手上動(dòng)作嫻熟自然，絲毫沒(méi)有表演痕跡。

給兒媳寧繡繡做白面、端熱面湯、量腳納鞋，那些照顧人的細(xì)碎動(dòng)作全是下意識(shí)的，不是設(shè)計(jì)出來(lái)的。

遲蓬本就是山東人，劇中，她的魯南方言說(shuō)得比其他演員都純正地道。

“俺”這個(gè)字兒，全劇只有從她嘴里說(shuō)出來(lái)，才有地地道道的百姓味。

從《小巷人家》里讓人恨得牙癢的莊奶奶，到《生萬(wàn)物》里溫暖人心的大腳娘。

遲蓬是真正的“劇拋臉”演員。

她好像把角色當(dāng)成院子里的一塊石頭、一缸清水，雖然并不起眼，但就那樣質(zhì)樸地存在著，一眼能望到底。

還有個(gè)可笑的事，是最開(kāi)始的片頭演員表，是沒(méi)有“遲蓬”這個(gè)名字的。

網(wǎng)友怒了以后，片方才連夜補(bǔ)上，還排在最后。

但真金不怕火煉，雖然名字不重要，但大腳娘這個(gè)角色，遲蓬這個(gè)演員，目前為止當(dāng)之無(wú)愧排國(guó)劇女演員第一。

以上，就是2025年開(kāi)年后至今，演技最好的十位女演員。

這11個(gè)月里，國(guó)劇市場(chǎng)可以說(shuō)百花齊放。

女演員不僅撐起了半邊天，這里面還有很多女演員，因篇幅限制，我們未能提到。

但皮哥相信，在后面的兩個(gè)月里，還會(huì)有更多更好的女性演員出現(xiàn)。

她們正在用自己的實(shí)力，譜寫著國(guó)劇的“性感”。

讓我們拭目以待！

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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