1.《怪物》

多視角敘事層層反轉(zhuǎn)，將誤解、偏見與救贖編織成細(xì)密的網(wǎng)，它不評(píng)判對(duì)錯(cuò)，只剖開人性的復(fù)雜與柔軟，用最克制的表達(dá)，完成了最有力量的共情，影片中的小鎮(zhèn)場(chǎng)景是在日本一處偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村實(shí)地取景，為影片增添了真實(shí)感。兩個(gè)男孩在廢棄列車中的互動(dòng)成為全片最動(dòng)人的光亮，電影不提供簡(jiǎn)單答案，而是映照出：我們恐懼的怪物，常常只是自己無(wú)法理解的另一種真實(shí)。

2.《小偷家族》

聚焦非血緣“拼湊家庭”，以日常碎片還原底層生存質(zhì)感，無(wú)戲劇化沖突卻藏溫情與殘酷，臺(tái)詞克制留白，用細(xì)節(jié)傳遞情感，弱化敘事刻意性。他們因利而聚——彼此利用養(yǎng)老金、偷竊分工、情感慰藉，但最終因“愛”而留，正如影片中那句臺(tái)詞：羈絆，是羈絆。很喜歡電影里面演員細(xì)膩的演技，影片結(jié)束看似所有人都回歸了正常的生活，卻讓人留下了遺憾。

3.《告白》

來(lái)自一個(gè)老師精心設(shè)計(jì)的復(fù)仇，她利用霸凌，一步步攻破少年犯的心防，每個(gè)人在這部影片里面只有相互的利用，惡像是一條由家庭、社會(huì)以及個(gè)人共同擰成的絞索，法律和道德在極端情感面前蒼白無(wú)力，而所謂救贖也只有深刻的虛無(wú)。電影真的把小說(shuō)里面描述的畫面和人物的犯罪心理呈現(xiàn)得很好，人性本惡體現(xiàn)得是淋漓盡致，另外，沒(méi)有因?yàn)樗€是個(gè)孩子而原諒的結(jié)局讓人非常爽。

4.《花束般的戀愛》

看完心里有點(diǎn)淡淡的酸澀，電影采用編年體敘述模式，將一對(duì)情侶從相戀到相離的五年經(jīng)歷平鋪直敘地展現(xiàn)出來(lái)，最扎心的不是分手，是看著他們從世界上另一個(gè)我，變成我好像不認(rèn)識(shí)你了。兩個(gè)興趣愛好相投的文藝青年，終究敗給了柴米油鹽，最后倆人笑著說(shuō)“再見”的時(shí)候，我才明白原來(lái)最遺憾的愛情，不是愛而不得，是曾經(jīng)那么愛，最后只能體面地說(shuō)句“謝謝光臨”。

5.《入殮師》

學(xué)會(huì)面對(duì)死亡，尤其是親人甚至是自己的死亡，是我們終生需要學(xué)會(huì)的課題，從害怕到敬畏，通過(guò)為逝者送行，反而學(xué)會(huì)了如何更好地活著，音樂(lè)一響，內(nèi)心就變得異常平靜和溫暖。當(dāng)?shù)统翜喓竦拇筇崆夙懫穑倳?huì)有那么幾個(gè)音符輕輕觸碰過(guò)往記憶，那是切身經(jīng)歷與電影產(chǎn)生的共鳴，影片對(duì)死亡的解讀真是讓人非常的溫暖，男主最后與父親的和解，也讓我對(duì)這部電影有了更深的理解。

6.《駕駛我的車》

用生活演繹電影，還是用戲劇來(lái)表達(dá)生活？ 人的遺憾、孤獨(dú)、愧疚以及情感的復(fù)雜，一切在片子中都如此真實(shí)、自然。同樣是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活，相比法影，日影少了些浪漫氣息，卻多了一份共籠罩著東亞人日常的沉悶，其次是只看得懂表層的敘事，這之下的太復(fù)雜了。汽車終會(huì)抵達(dá)終點(diǎn)，但生命的旅程仍在繼續(xù)，正如索尼婭的臺(tái)詞所言：“我們會(huì)好好活下去”。

7.《完美的日子》

影片以“生活流”敘事，記錄了平山重復(fù)而有序的日常，將清掃、聽樂(lè)、攝影等瑣事升華為對(duì)當(dāng)下的虔誠(chéng)儀式 ，沒(méi)想到竟然透過(guò)男主的眼睛，從這平凡重復(fù)的每一天里，由衷地感受到平靜和愉悅，看似很狼狽，實(shí)則是那么的優(yōu)雅。影片最動(dòng)人的力量在于它揭示了一個(gè)樸素真理：生活的意義在于深植當(dāng)下的每一個(gè)瞬間，片尾男主一邊開車一邊聽歌，表情變化體現(xiàn)出內(nèi)心戲，演得真好，歌也很不錯(cuò)。

8.《海街日記》

看似狗血的情節(jié)中，其實(shí)蘊(yùn)含了太多生活真實(shí)的美好樣貌，沒(méi)有刻意制造激烈的戲劇沖突，也許這就是生活本身。鐮倉(cāng)的風(fēng)物是最好的背景板，四季流轉(zhuǎn)間，四姐妹的關(guān)系悄然沉淀，這不是跌宕起伏的故事，而是一杯溫茶，淺嘗時(shí)平淡，回味卻滿是生活本真的甜。整部電影濾鏡加的很有感覺(jué)，代入感很強(qiáng)，情節(jié)設(shè)計(jì)的也很自然融洽，看的人滿滿的幸福感爆棚。

9.《比海更深》

《比海更深》不提供救贖的答案，而是邀請(qǐng)觀眾在生活的褶皺里，觸摸那些不夠完美卻足夠真實(shí)的愛的證據(jù)。當(dāng)夢(mèng)想無(wú)法兌現(xiàn)，當(dāng)親情被現(xiàn)實(shí)反復(fù)稀釋，是枝裕和的鏡頭捕捉一個(gè)中年失敗者在暴風(fēng)雨夜中的一次和解，沒(méi)有奇跡，只有一絲悵然的溫柔與成長(zhǎng)。失敗也可以家傳，比較真實(shí)，孩子是唯一的希望，喜歡結(jié)尾的彩票，即使最終一事無(wú)成，也要勇敢追夢(mèng)。

10.《橫道世之介》

八十年代那個(gè)味道真是被導(dǎo)演抓住了，《橫道世之介》講述了青年橫道世之介的純粹青春與溫暖相遇，留存眾人心中美好回憶。那個(gè)活潑善良積極可愛的世之介形象，定格在每一位追憶他的人的笑容里，兩個(gè)時(shí)間段的交錯(cuò)，再分成不同人的過(guò)往與現(xiàn)在，我們總能看到，世之介在人們心里留下的溫暖。結(jié)尾世之介奔跑著突然畫面戛然而止，接著字幕出現(xiàn)我的情緒直接噴涌而出。

日本電影最后榮光，這10部電影都是神作，值得反復(fù)品味。