展覽名稱：與物為春——?jiǎng)⑷f(wàn)鳴藝術(shù)展

展覽地點(diǎn)：山東美術(shù)館一樓A1展廳二樓B1至B5展廳

展覽時(shí)間：2025年11月7日至12月7日

前 言

作為學(xué)者型畫家，萬(wàn)鳴先生的藝術(shù)根系深植于傳統(tǒng)和時(shí)代的沃土。帶著對(duì)傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神的哲思，他“望今制奇、參古定法”，構(gòu)建起了獨(dú)屬于自己的筆墨語(yǔ)言，成就了“意筆精微”的藝術(shù)品格。

萬(wàn)物有靈，春山可望。莊子“與物為春”的智慧，在萬(wàn)鳴先生的筆墨間化作可見(jiàn)的生機(jī)，翎毛振翅含暖，高士憑石悟真，枯木也孕著新芽，每一筆都是與天地的私語(yǔ)，滿載從廣大處著眼，從精微處入手，又從平實(shí)中追求的傳統(tǒng)智慧，更體現(xiàn)著觀物取情的生命共情。

他秉持生活是藝術(shù)的源泉，常年深入鄉(xiāng)村田野，以畫筆反復(fù)推敲自然中一草一木的鮮活氣息。那些憨態(tài)可掬的豬群、靈動(dòng)矯健的春鳥、靜謐沉思的人物，皆源于對(duì)生活的赤誠(chéng)觀察。在他眼中，萬(wàn)物皆有靈性，無(wú)論是珍禽猛獸還是家禽野草，都能在筆墨中綻放出平等的審美價(jià)值。

而當(dāng)傳統(tǒng)筆墨遇見(jiàn)時(shí)代精神，萬(wàn)鳴先生的創(chuàng)作更顯其文化擔(dān)當(dāng)與時(shí)代回響。他一方面汲取傳統(tǒng)滋養(yǎng)創(chuàng)作，另一方面又將現(xiàn)代造型圓融地融入其間，實(shí)現(xiàn)“致廣大而盡精微”的創(chuàng)造性融合，在禽鳥飛影與山石垂藤間傳遞著萬(wàn)物和諧的生態(tài)哲思。

此次“與物同春——?jiǎng)⑷f(wàn)鳴藝術(shù)展”，共展出萬(wàn)鳴先生不同時(shí)期創(chuàng)作的各類人物、花卉翎毛、走獸竹石、瓜果雜項(xiàng)等500余幅，全面立體地展現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)貌，既是對(duì)他藝術(shù)成就的一次梳理與總結(jié)，更是對(duì)他藝術(shù)理念的一次傳播與分享。

愿每一位觀眾都能在這場(chǎng)精彩的藝術(shù)之旅中，找到屬于自己的那份生命感動(dòng)，共同見(jiàn)證中國(guó)畫在當(dāng)代的蓬勃生機(jī)。

山東美術(shù)館館長(zhǎng) 楊曉剛

2025年11月

劉萬(wàn)鳴，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，1995年就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)研究生課程班。歷任中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院常務(wù)副院長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)。

現(xiàn)任全國(guó)政協(xié)委員、民盟中央委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)副主任、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。曾任西安美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國(guó)傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院研究員、第三屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)評(píng)審委員、故宮博物院中國(guó)畫法研究所客座研究員、第十三屆全國(guó)美展評(píng)審委員、第十四屆全國(guó)美展評(píng)審委員。

2012年獲中國(guó)青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)，2014年入選國(guó)家百千萬(wàn)人才工程授予“有突出貢獻(xiàn)中青年專家”稱號(hào)，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家，中宣部2017年文化名家暨“四個(gè)一批”人才，中組部國(guó)家高層次人才特殊支持計(jì)劃領(lǐng)軍人才“萬(wàn)人計(jì)劃”。

中國(guó)畫作品曾入選全國(guó)美展、全國(guó)畫院展及省部級(jí)展覽，曾獲得金、銀、銅、優(yōu)秀等獎(jiǎng)項(xiàng)十余次。

積極參與國(guó)家主題性創(chuàng)作，作為第一作者完成《遣唐使》《西電東送、西氣東輸工程》《黃河擺渡人》《南水北調(diào)工程》等中國(guó)畫作品。

曾在中國(guó)國(guó)家博物館等國(guó)家級(jí)展館舉辦個(gè)展，作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)藝術(shù)研究院等國(guó)家級(jí)單位收藏。中央廣播電視總臺(tái)多次專題報(bào)道其藝術(shù)創(chuàng)作及成就。

出版《中國(guó)畫論》《劉萬(wàn)鳴作品集》《畫道文心——?jiǎng)⑷f(wàn)鳴·書畫小品選》《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)經(jīng)典叢書——徐悲鴻》卷、《中國(guó)著名藝術(shù)家圖錄——?jiǎng)⑷f(wàn)鳴》《劉萬(wàn)鳴素描寫真集》《中得心源——?jiǎng)⑷f(wàn)鳴書法作品選》《咫尺大象——?jiǎng)⑷f(wàn)鳴中國(guó)畫小品選》等個(gè)人專著二十余部。其中《中國(guó)畫論》一書為普通高等學(xué)校藝術(shù)學(xué)科新形態(tài)重點(diǎn)規(guī)劃教材。

搜 妙， “搜妙創(chuàng)真”是五代畫家荊浩在《筆法記》中提出的畫學(xué)核心，劉萬(wàn)鳴先生以此為大尺幅創(chuàng)作的圭臬。他認(rèn)為“大畫要有小畫的精微，小畫要有大畫的境界”，這在其宏構(gòu)巨制中體現(xiàn)得淋漓盡致。

此單元作品，如《天地悠然》等，遠(yuǎn)觀氣勢(shì)撼人，近察筆無(wú)妄下。其精微處，在于對(duì)禽鳥羽片結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)刻畫、對(duì)枝葉穿插走向的理性掌控，這源于他對(duì)宋畫“格物”精神的繼承；其博大處，在于對(duì)畫面空白的詩(shī)意經(jīng)營(yíng)與物象氣脈的貫通，這又可見(jiàn)八大山人對(duì)其構(gòu)圖哲學(xué)的深刻影響。

正如評(píng)論家所言，劉萬(wàn)鳴“于大景之中營(yíng)造出靜穆與幽深”，他將花鳥畫從傳統(tǒng)書齋把玩引向了一種具有現(xiàn)代展廳張力的“大景花鳥”格局，展現(xiàn)出吞吐大荒的綜合駕馭能力。

《太行真秋，氣貫宇宙》

300x140cm 紙本設(shè)色

2010年

《碧空無(wú)際》

紙本設(shè)色 361x192.5cm

2014年

《平湖清遠(yuǎn)》

355cmx193cm 紙本水墨

2022年

《秋風(fēng)無(wú)盡，白露朝霜》

166×148cm 紙本設(shè)色

2023年

《悠然東籬圖》

240×124cm 紙本設(shè)色

2024年

《烽火燎原，吞噬豺狼》

365×217cm 紙本指墨

2025年

覓 趣，“小品不小”是劉萬(wàn)鳴先生藝術(shù)的重要面向。此單元“覓趣”之作，直溯兩宋院體花鳥之精髓。他強(qiáng)調(diào)“宋畫給我最大的啟示是‘尊重對(duì)象’，在寫生中體會(huì)物性之‘真’與‘趣’�！� 其筆下貍奴的慵懶、秋蟲的警覺(jué)、寒塘的蕭疏，皆是對(duì)物象生命狀態(tài)瞬間的捕捉與提純，這是一種深度的“觀物”之得。他巧妙地將宋人的“寫生”轉(zhuǎn)化為個(gè)人的“寫意”，用筆更趨松靈，如《蔬香圖》系列，在形準(zhǔn)之上更重神完，于簡(jiǎn)約中蘊(yùn)含無(wú)窮生意。這種“趣”，是物趣，更是筆趣與天趣，是他在與古人對(duì)話后，于平凡萬(wàn)物中覓得的生機(jī)與詩(shī)意，完美詮釋了“與物為春”的創(chuàng)作心境。

《田間》

56x46cm 紙本設(shè)色

2015年

《背影》

40×25cm 紙本設(shè)色

2020年

《大吉祥》

40×35cm 紙本設(shè)色

2020年

《仰觀》

123.5×33cm 紙本設(shè)色

2023年

《福滿圖》

123.5×25cm 紙本設(shè)色

2023年

尚 樸，劉萬(wàn)鳴先生的書法，是其繪畫的基石與風(fēng)骨，其美學(xué)核心是“尚樸存真”。他力主“書畫同體”，其書風(fēng)深受金石碑版之學(xué)滋養(yǎng)，尤重《石門頌》《張遷碑》等漢碑的磅礴氣韻與摩崖石刻的蒼茫質(zhì)感。他強(qiáng)調(diào)“以碑入畫”，使得其繪畫線條具有“寫”出來(lái)的金石味與書寫性。在此單元，觀眾可見(jiàn)其用筆追求“毛、澀、沉”，力避流滑，于頓挫疾徐中蘊(yùn)含內(nèi)勁，結(jié)構(gòu)奇崛古拙，呈現(xiàn)出“大巧若拙”的審美高度。其書法“無(wú)畫家字習(xí)氣”，而是將碑學(xué)的雄強(qiáng)內(nèi)力化為沉靜樸厚的個(gè)人風(fēng)格，這種“樸拙”并非笨拙，而是褪盡火氣后的精神沉淀，是其藝術(shù)人格最直接的彰顯。

《手札》

24x53cm 紙本

2022年

《手札》

24.5x54cm 紙本

2022年

《手札》

26x54cm 紙本

2022年

《鄭風(fēng)河韻》

45x178.5cm 紙本

2025年

創(chuàng) 真，“創(chuàng)真”單元的人物素描，揭示了劉萬(wàn)鳴先生藝術(shù)體系中“以西潤(rùn)中”的深厚根基。他極為推崇文藝復(fù)興以來(lái)西方大師如荷爾拜因、丟勒的素描，認(rèn)為其“語(yǔ)言的簡(jiǎn)練與精準(zhǔn)，與中國(guó)畫的寫意精神異曲同工”。他的素描絕非被動(dòng)摹寫，而是主動(dòng)“創(chuàng)造一個(gè)有血有肉的真實(shí)”。其線條兼具西方的結(jié)構(gòu)意識(shí)與東方的韻律美感，寥寥數(shù)筆，既能精準(zhǔn)勾勒骨骼肌肉的起伏，又能深刻捕捉人物的神態(tài)與性格。

他曾言：“素描在訓(xùn)練我‘意筆’的能力——如何用最少的語(yǔ)言表達(dá)最豐富的內(nèi)容�！边@批作品雄辯地證明，其花鳥畫“意筆精微”的造型能力，正源于此等對(duì)“結(jié)構(gòu)”與“神韻”雙重真實(shí)的長(zhǎng)期錘煉，是其“中學(xué)為體，西學(xué)為用”理念的生動(dòng)注腳。

人物肖像寫真

17.5x16cm 紙本素描

2018年

人物肖像寫真

17.5x16cm 紙本素描

2018年

人物肖像寫真

17.5x16cm 紙本素描

2018年

人物肖像寫真

25x16cm 絹本素描

2018年

人物肖像寫真

25x16cm 絹本素描

2019年

求 意，指畫探索是劉萬(wàn)鳴先生“求意”路上的重要突破。他深入研究了清代高其佩等指畫大家的傳統(tǒng)，但并非簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是追求“指墨雖異，其理一同”。他認(rèn)為“指畫能破筆之樊籠，得筆難至之天趣與古拙�！� 以指代筆，線條更顯生辣奇崛，如萬(wàn)歲枯藤；用掌潑墨，墨色愈發(fā)渾厚華滋，盡顯蒼潤(rùn)。

在此單元，《蕉蔭棲禽》等指畫新作，既保留了指墨特有的“偶發(fā)”與“生澀”，又處處體現(xiàn)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖控制與精微的造型意識(shí)，實(shí)現(xiàn)了“拙中寓巧”“亂中見(jiàn)整”的高難度平衡。這一探索，不僅拓展了其花鳥畫的語(yǔ)言邊界，更體現(xiàn)了一位成熟藝術(shù)家在深入傳統(tǒng)堂奧后，勇于打破工具局限、直指藝術(shù)本真——“意”的至高境界。

《瑞兆圖》

45×25cm 紙本指墨

2024年

《大吉圖》

79×34cm 紙本指墨

2025年

《醉秋圖》

27.5×30.7cm 紙本指墨

2025年

《微雨靜思》

74.5×33cm 紙本指墨

2025年

《詠秋》

45×33cm 紙本指墨

2025年

新聞出品：山東美術(shù)館 / 編輯：吳思思

一審：王琛璐、劉小云 / 二審：崔文濤

終審：楊曉剛