重慶中國(guó)三峽博物館所藏齊白石<<四季山水屏>>，紙本設(shè)色,縱138厘米，橫62厘米，共十二條，是齊白石"衰年變法"之后的經(jīng)典佳作。
眾所周知，齊白石主要以花鳥(niǎo)畫聞名于世，其山水畫存世數(shù)量并不如花鳥(niǎo)畫之巨。但實(shí)際上他的山水畫在其全部的創(chuàng)作中占據(jù)重要的分量，是理解齊白石一生藝術(shù)歷程、創(chuàng)作與思想不可或缺的部分。特別是在齊白石40歲后的一段時(shí)期，山水畫成為他創(chuàng)作的中心內(nèi)容，他"六出六歸"的遠(yuǎn)游經(jīng)歷、創(chuàng)作心路都集中體現(xiàn)在山水畫中。像本館所藏齊白石<<四季山水屏>>如此精心細(xì)作的大尺幅十二條屏，在齊白石傳世山水畫中至為罕見(jiàn)，被譽(yù)為齊白石山水畫中的最佳者。

△ 齊白石 四季山水十二條屏重慶中國(guó)三峽博物館藏138×62紙本設(shè)色軸1932年·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
此屏自署標(biāo)題者七幅，即<<清風(fēng)萬(wàn)里>>、<<岱廟圖>>、<<借山吟館圖>>、<<綠天野屋>>、<<荷亭清暑>>、<<一白高天下>>、<<雨后云山>>;未署標(biāo)題者五幅，根據(jù)題跋、內(nèi)容可命名為<<斜陽(yáng)水渚>>、<<飛鳥(niǎo)暮歸>>、<<月圓石壽>>、<<木葉泉聲>>、<<夢(mèng)游渝城>>。

△ 圖1齊白石 四季山水十二條屏之清風(fēng)萬(wàn)里·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

<<清風(fēng)萬(wàn)里>>(圖1)款識(shí):"清風(fēng)萬(wàn)里。畫吾自畫。老萍。"下鈐白文印"齊白石"，左下角朱文"吾畫遍行天下，蒙人造偽尤多"，右下角有"遺三氏"、"王纘緒"印。設(shè)色寫江天景色。畫分上、中、下三段，上段為以絳紫色渲染的天空，下端樹(shù)林的枝葉被風(fēng)吹向了一邊，中段隔以大幅的波濤水景，遠(yuǎn)處綴以白帆數(shù)片，營(yíng)造出平遠(yuǎn)遼闊之色。作者自題:"清風(fēng)萬(wàn)里。畫吾自畫。"其中"畫吾自畫"語(yǔ)出陳師曾在其<<借山圖卷>>的題詩(shī):"畫吾自畫自合古，何必低首求同群?"最初，齊白石的山水畫在那個(gè)沿襲"四王"風(fēng)格仍占主流的年代里受到冷遇，很多人罵他是"野狐禪"，只有徐悲鴻與陳師曾慧眼獨(dú)具，看到了齊白石山水畫的獨(dú)特魅力。陳師曾有此語(yǔ)，也正是由于陳的激勵(lì)，齊白石才走上了"衰年變法"之路。此幅作于"衰年變法"之后，用筆簡(jiǎn)練，揮灑自如，"清風(fēng)萬(wàn)里"是指畫中風(fēng)物，更是作者心境自況。

△ 圖2齊白石 四季山水十二條屏之岱廟圖·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

<<岱廟圖>>(圖2)款識(shí):"岱廟圖。曾見(jiàn)石田翁有此圖，借山吟館主者。"下鈐白文印"白石山翁"，右下角鈐有"苦思無(wú)事十年活"白文印，左下角鈐白文印"治易"。設(shè)色繪泰山岱廟景色，構(gòu)圖極簡(jiǎn)，僅紅墻掩映一松間，遠(yuǎn)處一紅一綠兩饅頭山而已。雖自言仿沈石田，卻是奠定在"六出六歸"遍游名山大川的基礎(chǔ)之上。"饅頭山"山形即是化用自桂林山水，而幾乎等大相對(duì)排列的紅山綠山也是在以往傳統(tǒng)的中國(guó)畫中未曾見(jiàn)到過(guò)的。這種源于實(shí)景寫生的構(gòu)圖方式完全不同于傳統(tǒng)的圖式，和大膽濃烈的色彩碰撞之法顯示了齊白石獨(dú)特的創(chuàng)造性。

△ 圖3齊白石 四季山水十二條屏之借山吟館圖·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

<<借山吟館圖>>(圖3)款識(shí):"借山吟館圖。門前鳧鴨與人閑'舊句也，只此一句，足見(jiàn)借山之清寂。白石。"下鈐朱文印"木人"，畫幅上另有兩方印"治園讀畫"、"遺三觀"。近景是水中的淺灘、鳧水的群鴨;中景是大片的竹林，幾座黑瓦房屋隱現(xiàn)其中，竹林邊靜水小橋，怡然待人:遠(yuǎn)景淡現(xiàn)幾處清明的山巒?？梢钥吹疆嬛芯跋笫枪鹆稚剿c家鄉(xiāng)山水的典型融合。齊白石把自己的借山吟館建于如此優(yōu)美且具詩(shī)意的環(huán)境之中，并題句"門前鳧鴨與人閑"，應(yīng)該說(shuō)這種綜合與想象的山水是齊白石對(duì)家鄉(xiāng)生活的美好回憶與留戀，更可以說(shuō)是對(duì)理想生活的一種向往。

△ 圖4齊白石 四季山水十二條屏之綠天野屋·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

<<綠天野屋>>(圖4)款識(shí):"綠天野屋。吾嘗游安南，由欽州之東興過(guò)鐵橋。有萬(wàn)蕉，中見(jiàn)野屋，風(fēng)景絕佳。已收人借山圖矣。白石山翁。"下鈴白文印"木居士"，左下角有白文印"老夫也在皮毛類"。以水墨寫綠蕉叢中野屋景色。這是十二條屏中僅有的兩幅純水墨而不施色的作品之一，以黑白水墨來(lái)體現(xiàn)標(biāo)題中漫天蕉林的綠意，這是中國(guó)畫中常用的手法。遠(yuǎn)處的山用較為傳統(tǒng)規(guī)矩的皴法和點(diǎn)苔.但蕉葉卻用白描的手法細(xì)細(xì)繪出，虛實(shí)結(jié)合，是白石老人的創(chuàng)新之舉。

△ 圖5齊白石 四季山水十二條屏之荷亭清暑·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
<<荷亭清暑>>(圖5)款識(shí):"荷亭清暑。杏子塢老民。"下鈴朱文印"齊大"。設(shè)色寫荷塘中有水榭可供消夏納涼之用。此幅構(gòu)圖新奇，僅一水榭位于漫天蓮葉之中，而于綠葉中又綴紅蓮如繁星點(diǎn)點(diǎn)。蓮葉用筆水潤(rùn)，葉色深深淺淺，錯(cuò)落有致，簡(jiǎn)中見(jiàn)繁，意境深遠(yuǎn)，使人望之暑消，悠然涼生。

△ 圖6齊白石 四季山水十二條屏之荷亭清暑·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

<<斜陽(yáng)水渚>>(圖6)款識(shí):"齊白石畫于燕。"下鈐朱文印"老齊郎"，右下邊有朱文印"治園"。設(shè)色寫日暮時(shí)分水面沙洲上鸕鶿嬉戲情景，這是齊白石愛(ài)畫的題材之一。此可追溯到1904年，那年，他跟隨老師王湘綺游江西，途中見(jiàn)到沙洲上的鸕鶿，以后就常畫這種水禽了。鸕鶿俗稱"魚(yú)鷹"，能潛水捕魚(yú)，各地漁人都喜歡飼養(yǎng)它們。白石畫鸕鶿，大抵配以秋水、沙渚，有時(shí)還以柳岸、農(nóng)舍、遠(yuǎn)山、落日作背景，是山水畫，又兼容了花鳥(niǎo)畫的因素。秋色空明，水天一色，鸕鶿嬉水，這是一幅多么自由愜意的美景!

△ 圖7齊白石 四季山水十二條屏之鳥(niǎo)暮歸·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
<<鳥(niǎo)暮歸>>(圖7)款識(shí):"為政清閑物自閑，朝看飛鳥(niǎo)暮飛還。借唐人絕句詩(shī)前二句題畫，白石山翁。"下鈴白文印"白石翁"，左下角有朱文印"遺三觀"和白文印"治園鑒藏"。設(shè)色繪暮鴉飛還景色。古木寒鴉也是齊白石愛(ài)畫的題材之一。在本作中，暖色調(diào)的天空使古木寒鴉通常所代表的枯寂蕭索景色變得悠閑溫暖起來(lái)，這與齊氏在"衰年變法"物我兩忘、悠閑自得的心境是分不開(kāi)的。與<<斜陽(yáng)水渚>>一樣，齊白石在山水畫中融入了花鳥(niǎo)畫的因素，寥寥數(shù)點(diǎn)勾勒出暮鴉不同的姿態(tài)，彰顯了白石老人深厚的花鳥(niǎo)畫功底。

△ 圖8齊白石 四季山水十二條屏之月圓石壽·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
<<月圓石壽>>(圖8)款識(shí):"月長(zhǎng)圓，石長(zhǎng)壽，樹(shù)木長(zhǎng)青。治園運(yùn)使論定。壬申七月,齊璜贈(zèng)。"下鈐白文印"老白"，右下角有朱文印"三百石印富翁"，左下角有白文印"王阿三"。此幅是十二條屏中唯一在款識(shí)中標(biāo)明年代的。據(jù)此十二條屏可被認(rèn)為作于1932年齊氏70歲之時(shí)。今每幅細(xì)細(xì)讀來(lái)，所作風(fēng)格均有少許差異，大抵應(yīng)為其盛年之作，但先后應(yīng)略有差異，并非同時(shí)所作。此件用筆較中期更為簡(jiǎn)練，墨色略淡,筆鋒大，多用側(cè)鋒平涂。構(gòu)圖以兩山相對(duì)而出，月升其間,下綴雜樹(shù)，水汽蘊(yùn)然，是典型的齊白石晚年作品。

△ 圖9齊白石 四季山水十二條屏之一白高天下·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

△ 圖10齊白石 四季山水十二條屏之雨后云山·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

△ 圖11齊白石 四季山水十二條屏之木葉泉聲·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

△ 圖12齊白石 四季山水十二條屏之夢(mèng)游渝城·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
此外，<<一白高天下>>(圖9)、<<雨后云山>>(圖10)、<<木葉泉聲>>(圖11)、<<夢(mèng)游渝城>>(圖12)亦各具特色，各有擅場(chǎng)，或以留白法寫雪景，或用傳統(tǒng)的米家山水之法寫出自己的桂林山水式的云山，以自己獨(dú)特的視角與技法勾勒出不一樣的山水。
在欣賞白石老人的詩(shī)書(shū)畫之外，十二條屏的另一看點(diǎn)在于"印"，共計(jì)鈐印34方，除白石老人自己的鈐印外，連收藏者王纘緒的印章也全部出自白石老人之手，可謂齊氏治印藝術(shù)的一次集中展示。
齊白石<<四季山水屏>>是為何人所作呢?<<夢(mèng)游渝城>>有這樣一段題跋:"毋忘尺素倦紅鱗，一諾應(yīng)酬知己恩。昨夜夢(mèng)中偏識(shí)道，布衣長(zhǎng)揖見(jiàn)將軍。夢(mèng)游渝城詩(shī)，將軍謂治園君。治園將軍一笑，白石草衣齊璜。"詩(shī)中的"治園將軍"就是<<四季山水屏>>的擁有者，即重慶巴蜀中學(xué)創(chuàng)建人、抗日名將王纘緒。

圖13王纘緒像·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
王纘緒(1885一1960)(圖13),字治易,號(hào)室園居士，先后任國(guó)民革命軍師長(zhǎng)、軍長(zhǎng)、集團(tuán)軍司令、四川省政府主席等。王纘緒是職業(yè)軍人，并數(shù)次從政，熱心教育，喜好書(shū)法、詩(shī)詞和收藏。后來(lái)齊白石在<<白石老人自述>>一書(shū)中也曾提到"四川有個(gè)姓王的軍人，托他住在北平的同鄉(xiāng)，常來(lái)請(qǐng)我刻印，因此同他通過(guò)幾回信，成了千里神交。春初,寄來(lái)快信,說(shuō):蜀中風(fēng)景秀麗，物產(chǎn)豐富，不可不去玩玩。接著又來(lái)電報(bào)，歡迎我去"。其時(shí)王纘緒任國(guó)民革命軍第二十一軍第二師師長(zhǎng)兼四川鹽運(yùn)使，駐守重慶，故有<<夢(mèng)游渝城>>畫并題詩(shī)。該詩(shī)又收人<<白石詩(shī)草>>(有修改)，序曰:"王君治園與余不相識(shí)，以書(shū)招游重慶，余諾之。忽因時(shí)變未往，逐為萬(wàn)里神交，強(qiáng)自食言前約，故夢(mèng)里猶見(jiàn)荊州。"2
正如白石老人之前所述，他與王纘緒的交往始于王氏求印購(gòu)畫。之后二人書(shū)信往來(lái)不絕，王纘緒還贈(zèng)送侍女一名，以為白石老人"磨墨理紙"。此時(shí)可稱為齊王二人關(guān)系的"蜜月期"。1932年7月，齊白石便將這十二條堪稱其山水畫中之極品的<<四季山水屏>>贈(zèng)予王纘緒。
白石老人曾在其作于1931年的一套山水冊(cè)頁(yè)中自題:"吾畫山水，時(shí)流誹之，故余幾絕筆。""實(shí)際上齊氏從未停止過(guò)在山水畫領(lǐng)域的探索，從"六出六歸"后的<<石門二十四景圖>>到<<借山圖卷>>到，再到"衰年變法"，實(shí)際上是從"余幾絕筆"走向了"畫吾自畫"的自在境界。從這種意義上說(shuō)，將自己最為自矜自傲的山水畫作品贈(zèng)予王纘緒，更體現(xiàn)了齊將王引為知己之心。
1951年，王纘緒將畢生所藏珍貴文物盡數(shù)捐獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)的西南博物院("重慶中國(guó)三峽博物館"前身)，其中就有這<<四季山水屏>>，由此引出這段封存已久的齊王二人交往情緣。

注釋:
1齊白石:<<白石老人自述>>，生活.讀書(shū).新知三聯(lián)書(shū)店2010年版，第139頁(yè)。
2齊白石:<<齊白石詩(shī)集>>，漓江出版社2012年版，第228頁(yè)。
3任云:<<齊白石的蜀中書(shū)畫緣>>，<<中國(guó)書(shū)畫>>2006年第9期，第59~60頁(yè)。
4邢捷:<<齊白石書(shū)畫鑒定>>，天津古籍出版社1997年版，第67頁(yè)。