李蔓 Linda

THE HOST

Linda Lee Design、李蔓空間設(shè)計(jì)咨詢（上海）有限公司創(chuàng)始人，出生于中國景德鎮(zhèn)、自幼受藝術(shù)熏陶，擅長從材料和工藝出發(fā)探索空間語言。李蔓的家在上海一棟歷史公寓里，倫敦和上海的雙城?活，賦予了其獨(dú)特的藝術(shù)視?，也讓她有機(jī)會將來?世界各地藝術(shù)家的精彩作品納???的收藏。

窗臺上隨意擺放的清代?花?罐、?玻璃燈旁佇?的???雕、書柜之上錯(cuò)落擺放的物件……李蔓的家中，這些從世界各地帶回的物件在生活里自然就位，它們跨越?海?來，為空間增添?分異域的鮮活。每一件藝術(shù)品，也都在這個(gè)家找到了屬于自己的空間、彼此成全。

紙本的纖維、巖彩的礦物感、綜合材料的不可預(yù)期，決定著李蔓如何安排墻色、燈位乃至裝裱方式，她把作品當(dāng)作空間變量使用，更在意作品的在場方式。在她看來，收藏是把作品請進(jìn)生活，當(dāng)一件作品能與空間彼此成全，它就完成了從“藏品”到“家人”的轉(zhuǎn)變。

倪志琪的小型紙本畫，是第一件在這個(gè)家“安位”的作品。書房的整體?調(diào)，圍繞這幅作品?展開。畫作?調(diào)偏淺，若搭配常規(guī)的??墻?，難免顯得不夠突出；因此，在觀察了書房的光線同時(shí)，李蔓提取了作品中的顏?作為墻面配色，讓作品與環(huán)境更好地呼應(yīng)。朱??油畫以極具視覺沖擊?的?彩??，她便特意將其置于空間旁側(cè)，讓出更舒展的觀賞空間，“藝術(shù)品在空間里的最終呈現(xiàn)，受光線、距離、背景、材質(zhì)以及人的動(dòng)線的共同影響?！崩盥f道。

就像推開家門的長廊，她以一段暗調(diào)為主基色，通過墻面與頂面壓低亮度，留有零星點(diǎn)光，讓夜歸的家人得以迅速安靜下來。再往里走，光線逐漸開闊，色彩與材質(zhì)漸次回響——先暗后亮，像從序曲進(jìn)入主旋律。一切都在遵循老房結(jié)構(gòu)的前提下完成，她讓原有的門洞、踢腳線、吊頂線條成為當(dāng)代作品的“舞臺邊框”，生活與美感在此照看。

推門走進(jìn)家中，

墻面左側(cè)大幅作品是美國藝術(shù)家

布魯絲·魯賓斯坦《戈?duì)栠_(dá)女王》布面油畫，

右側(cè)是倪志琪真空系列綜合材料創(chuàng)作，

下方是來自法國教堂橡木長凳，

而通向起居室的地毯則來自20世紀(jì)初阿卡克波斯毯。

作為設(shè)計(jì)師，你如何理解藝術(shù)、設(shè)計(jì)與空間的關(guān)系？

以我家為例，越小、越緊湊的空間，我反而越傾向用‘大畫’；越是開闊的空間，我反而會留白。家不是畫廊，大畫需要留一些‘距離感’。 我是晚歸的人，回家希望快速入眠，所以會把進(jìn)門這段距離的調(diào)子壓暗，只留零星光源。同時(shí)，針對不同作品在家里的視覺感受，我更希望我看時(shí)它在那里，不看時(shí)它就‘隱形’，而不會強(qiáng)行抓眼。

圖1：清代青花大盤、木雕金漆、

泰國老銀飾、日本老青花雙耳瓶……

李蔓家的客廳，隨處擺放著

她從世界各地旅行淘回的老物件。

畫面正中央擺放著新生代藝術(shù)家夕背

創(chuàng)作的布面油畫《孩》。

圖2：法國橡木古董展示柜里陳列著屋主的各類收藏，

柜體左側(cè)是德國女藝術(shù)家珂勒惠支的版畫《面包》、

地面放置的是意大利版畫大師Paolo Fraternali的創(chuàng)作、

右側(cè)是張忠宇用毛氈材料制作的裝置“空氣的皮膚”，

而畫面最左側(cè)的布面丙烯綜合材料作品

則來自藝術(shù)家胡項(xiàng)城。

圖3：中國藝術(shù)家倪好創(chuàng)作的油畫《威廉斯的家庭》

與美國藝術(shù)家Michael McGrath 創(chuàng)作的

《花園中的季節(jié)》共同勾勒出家的整體情緒。

如何在家中為藝術(shù)品找到合適的位置？

尺?間的協(xié)調(diào)搭配是我的?要考量，但若論更重要的，當(dāng)屬讓藝術(shù)品融?并呼應(yīng)空間本身的氛圍。比如在陽臺這種放松的環(huán)境里，我不會放一件會引發(fā)過多思考的作品，臥室也是如此，我會放一些會讓自己陽光、開心、帶來一天美好感覺的作品。

圖1：客廳地面鋪設(shè)清代御制九龍?jiān)萍y地毯，

走廊與客廳的連接處，墻面懸掛著藝術(shù)家凱·加塞

《無題：不求自得》布面油彩與鉛筆畫，

前景是李蔓設(shè)計(jì)的“077”系列椅子，

右側(cè)是Lanciotto Galeotti

1970年創(chuàng)作的黃銅蒼鷺落地?zé)簟?/p>

圖2：家中多是古董家具，

邊柜上擺放著各類陶藝作品，

正上方墻面是藝術(shù)家

費(fèi)迪南德 · 德爾貝格《等待變化的人》，

冷峻中透出諷刺與反思。

收藏過程中，你覺得需要避免什么？

避免盲目跟風(fēng)，缺乏個(gè)人判斷。這里說的‘判斷’可以是對作品或物件的契合自身喜好與共鳴，也離不開對藝術(shù)史脈絡(luò)的深入認(rèn)知，二者結(jié)合，才能讓收藏?cái)[脫盲目，具有方向感。

圖1：書房內(nèi)，呂巖的大幅畫作《風(fēng)景》被置于盡端，

讓材料的肌理與暗部的深度相互加深。

圖2：倪志琪的一幅小型紙本，

定下整個(gè)空間的顏色與基調(diào)。

圖3：朱金石的油畫《趙子龍?zhí)艋ㄜ嚨乃查g》色彩熱烈，

情緒飽滿，極具視覺沖擊力。

你會為了作品改變空間的布置或色調(diào)嗎？

會。書房的整體色調(diào)，正是圍繞倪志琪的作品而定的。這幅綜合材料作品色調(diào)偏淺，若搭配常規(guī)的白色墻面，難免顯得不夠突出，因此我在觀察了書房的光線同時(shí)，提取了他作品中的顏色。特意調(diào)整了整個(gè)空間的色彩搭配，讓作品與環(huán)境更好地呼應(yīng)。朱金石的油畫，以極具視覺沖擊力的色彩見長。我特意將它置于空間一側(cè)，意在讓出更舒展的觀賞空間，避免其強(qiáng)烈的存在感擠壓視線，讓欣賞更顯自在。

圖1：陽臺墻上是法國藝術(shù)家

Jean Fran?ois 創(chuàng)作的石膏雕塑GALEA，

正面是設(shè)計(jì)師陳燕飛女兒陳怡合

9歲時(shí)創(chuàng)作的水粉畫，色彩清新。

圖2：美國女性藝術(shù)家Lynne Drexler 的作品，

她運(yùn)用鑲嵌的矩形顏料，創(chuàng)造出復(fù)雜的色域，

散發(fā)出一種有機(jī)的、動(dòng)感的活力。

圖3：夕背《鸚鵡》油畫

被置于在老房子的梁柱上，

一側(cè)懸掛的是藝術(shù)家林芳璐

用云南白族扎染工藝創(chuàng)作的褶皺單肩包。

如何訓(xùn)練眼光與品位？

反復(fù)沉淀和不斷積累。熟悉歷史能幫你清理線索。當(dāng)然收藏也不拘于泥‘架上’作品，例如陶瓷、珠寶、擺件、家具、服裝等都是收藏?？梢宰哌M(jìn)博物館藝術(shù)館去做眼部‘SPA’，也可以去到藝術(shù)高校的畢業(yè)展看看去年藝術(shù)家的作品，當(dāng)然好玩的各種古董展會上的攤主也會像一本百科全書。無需將其看得過重，順著自己的興趣，用內(nèi)心去感受，就是最好的收藏狀態(tài)。

圖1：臥室氛圍輕松、活潑。

一側(cè)是張忠宇設(shè)計(jì)的座椅，

李蔓為其創(chuàng)作手繪了天馬行空的圖案，

給予椅子新的生命。

墻上掛的是意大利藝術(shù)家

Paolo Fraternali在1990年創(chuàng)作的作品，

以及20世紀(jì)早期Louis Vuitton

設(shè)計(jì)師為織物創(chuàng)作的手稿。

圖2：藝術(shù)家翁可兒的繪畫，

用童趣方式表達(dá)了她對世界的看法。

策劃｜本刊編輯部

攝影｜趙易宏

文｜CY

編輯｜唐娟

設(shè)計(jì)｜Darki、Olive

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