• 當(dāng)辣目洋子開始“美救英雄”，古裝喜劇找到了新出路

開播20分鐘，平臺(tái)評(píng)分直沖9.4；熱度迅速突破18000，強(qiáng)勢(shì)登頂電視劇熱搜榜。這部幾乎零宣傳空降的《芬芳喜事》，在今秋古裝劇市場(chǎng)中殺出重圍，成為一匹不容小覷的黑馬。

作為去年口碑之作《蘭閨喜事》的姊妹篇，《芬芳喜事》憑借反套路的人設(shè)、密集的笑點(diǎn)和精準(zhǔn)的表演，成功地讓漸顯頹勢(shì)的古裝喜劇市場(chǎng)重新煥發(fā)了生機(jī)。它沒有流量明星加持，沒有宏大敘事，卻巧妙地抓住了觀眾渴望輕松解壓的觀劇需求。

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反套路設(shè)定：當(dāng)“女強(qiáng)男弱”成為最大笑點(diǎn)

《芬芳喜事》打破了古裝劇的慣用套路，塑造了一對(duì)極具反差感的主角。

女主角艾四喜（李嘉琦飾）是潑辣爽利、不拘小節(jié)的客棧老板，堅(jiān)持“獨(dú)身主義”卻因朝廷催婚令被迫成婚。男主角經(jīng)坎（任豪飾）則是個(gè)自稱“大俠”卻連刀都拿不穩(wěn)的紈绔少爺，形成了“女強(qiáng)男弱”的鮮明對(duì)比。

劇中“美救英雄”的橋段令人捧腹：當(dāng)艾四喜被人試圖推下水時(shí)，經(jīng)坎大喊一聲狂奔而來，結(jié)果卻被絆倒，反把艾四喜推下了河。更諷刺的是，經(jīng)坎自己也不會(huì)游泳，最終還需要艾四喜把他撈上來。

這種角色錯(cuò)位帶來的喜劇效果貫穿全劇。當(dāng)艾四喜為客棧解封謊稱師爺非禮時(shí)，經(jīng)坎“從天而降”一悶棍把師爺敲暈，結(jié)果卻被巡邏侍衛(wèi)當(dāng)成兇手。兩個(gè)“大冤種”的互動(dòng)，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

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黃金配角團(tuán)：戲骨與喜劇人的完美融合

《芬芳喜事》的群像塑造同樣出色，全喜劇陣容撐起了一臺(tái)精彩紛呈的大戲。

何賽飛飾演的嫡母羅洙泗，可謂是全劇最亮眼的配角之一。她將角色的利欲熏心、狠辣無情詮釋得淋漓盡致。在飯桌上試探艾四喜是否與經(jīng)坎假結(jié)婚的戲份中，她臉上笑容滿面，眼神卻給足了壓迫感，把“口蜜腹劍”演繹得入木三分。

曹翠芬飾演的佛系奶奶魏君一，表面看似什么都不管，實(shí)則對(duì)經(jīng)家的一切心如明鏡。她一邊捻佛珠一邊偷啃雞腿的形象，與《赴山海》中正直剛毅的武將母親形成了鮮明對(duì)比，展現(xiàn)了老戲骨的可塑性。

錘娜麗莎飾演的大姐經(jīng)珍珠，在爺爺葬禮上嚎啕大哭卻干打雷不下雨，還不忘順手牽羊把面前的寶貝塞到袖子里，夸張的表演活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了角色的貪婪與滑稽

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敘事巧思：笑點(diǎn)密集不落俗套

《芬芳喜事》的成功，很大程度上得益于其笑點(diǎn)密集卻不依賴網(wǎng)絡(luò)爛梗的劇本創(chuàng)作。

劇集通過人物自帶的錯(cuò)位感制造歡樂，無論是“英雄救美反成美救英雄”的初遇，還是契約婚姻中先談“合伙協(xié)議”的橋段，都設(shè)計(jì)得巧妙而新穎。

劇中配角的幽默感也貢獻(xiàn)了不少笑料。二娘羅洙泗的丫鬟常常錯(cuò)誤理解主人意圖，將“策反阮伶”的指令曲解為“除掉目標(biāo)”，令二娘氣急敗壞地罵她蠢。這種層層誤解的設(shè)計(jì)，創(chuàng)造了自然的喜劇效果。

劇集在輕松搞笑之余，還融入了女性勵(lì)志成長的內(nèi)核。艾四喜面對(duì)一系列倒霉遭遇卻始終積極向上的態(tài)度，展現(xiàn)了古代女性的獨(dú)立與堅(jiān)韌

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制作匠心：在經(jīng)典框架中尋求創(chuàng)新

《芬芳喜事》在場(chǎng)景選擇上不免讓人想起經(jīng)典古裝喜劇《武林外傳》——艾四喜的悅己客棧很容易讓人聯(lián)想到同?？蜅?，女主角的人設(shè)也與佟湘玉有相似之處。

但該劇的聰明之處在于，它在經(jīng)典框架中加入了新元素，以傳統(tǒng)制茶文化為背景，賦予了故事更多的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。劇中展現(xiàn)的家族斗爭(zhēng)、激烈商戰(zhàn)雖然在古偶劇中常見，但與喜劇元素的結(jié)合卻產(chǎn)生了新鮮感。

作為《蘭閨喜事》的姊妹篇，原班人馬的再度合作為劇集品質(zhì)提供了保障。從導(dǎo)演到演員，對(duì)古裝喜劇這一類型的駕馭已頗為嫻熟，知道如何恰到好處地營造喜感，又如何在不經(jīng)意間觸動(dòng)觀眾的情感軟肋。

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市場(chǎng)突圍：古裝喜劇的復(fù)蘇信號(hào)

《芬芳喜事》的黑馬之姿，為近期低迷的古裝喜劇市場(chǎng)帶來了復(fù)蘇的信號(hào)。

近年來，古裝劇市場(chǎng)處境尷尬，就連一向“收視火爆”的古偶仙俠劇也漸顯頹勢(shì)，更不用說受眾相對(duì)較小的古裝輕喜劇了。自《鵲刀門傳奇2》完結(jié)后，古裝輕喜劇幾乎銷聲匿跡。

《芬芳喜事》的適時(shí)出現(xiàn)，填補(bǔ)了這一市場(chǎng)空白。它沒有追求宏大敘事，而是精準(zhǔn)定位“下飯劇”，以其獨(dú)特的喜劇風(fēng)格贏得了觀眾青睞。

這部劇的成功證明了：即使在大型古裝劇疲軟的市場(chǎng)環(huán)境下，找準(zhǔn)定位、制作精良的輕喜劇依然有其生存空間。觀眾需要能讓他們?cè)诿β瞪罾锓潘梢恍Φ淖髌?，而《芬芳喜事》恰好滿足了這一需求。

《芬芳喜事》在播出后獲得了大量好評(píng)，有觀眾稱贊其“笑點(diǎn)多而不尬，非常上頭”，也有人認(rèn)為它“堪比《武林外傳》那味兒”。

盡管劇集在創(chuàng)新上還有提升空間，但作為一部解壓的下飯劇，它已經(jīng)成功地完成了自己的使命。在壓力山大的現(xiàn)代生活中，這樣一種能讓人開懷大笑的作品，不正是我們所需要的嗎？

何賽飛、曹翠芬等老戲骨的驚艷表演，與李嘉琦、任豪等年輕演員的自然演繹相得益彰，共同鑄就了這部秋季黑馬?；蛟S，《芬芳喜事》的成功，能夠?yàn)楣叛b喜劇的創(chuàng)作提供新的思路，讓我們看到這一類型的更多可能性。

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