前言

《新聞女王 2》作為港劇迷期待兩年的續(xù)作，開(kāi)播即交出亮眼成績(jī)單。

劇集上線當(dāng)天登頂平臺(tái)熱度榜，開(kāi)播 3 小時(shí)播放量破千萬(wàn)，彈幕互動(dòng)量超 50 萬(wàn)。

但打開(kāi)評(píng)論區(qū)，觀眾反饋卻呈現(xiàn)明顯分裂，有人盛贊劇情緊湊，有人卻吐槽某演員 “拖垮全劇”。

這部港劇為何因一個(gè)角色讓觀眾有棄劇的打算？這個(gè) “唯一敗筆” 究竟藏在何處？

劇情緊湊到讓人不敢快進(jìn)

《新聞女王 2》的開(kāi)篇?jiǎng)∏?，完全延續(xù)了第一部的 “快節(jié)奏” 風(fēng)格。

劇中梁景仁的下線沒(méi)有拖沓鋪墊，僅因一次救援行動(dòng)意外犧牲，這個(gè)結(jié)局讓追過(guò)第一部的觀眾措手不及。

畢竟上一部中，他與文慧心的職場(chǎng)爭(zhēng)斗貫穿始終，觀眾本以為兩人會(huì)在續(xù)作繼續(xù)交鋒，沒(méi)想到他就這樣輕易“下線”。

梁景仁的追悼會(huì)更是將劇情張力拉滿，四位女主齊聚，她們?cè)?jīng)能共用一瓶水的默契蕩然無(wú)存，取而代之的是眼神里的戒備與不服。

她們站在靈堂角落，看似低頭默哀，實(shí)則暗中觀察彼此，這場(chǎng) “無(wú)聲的交鋒” 悄悄拉開(kāi)了第二步 “戰(zhàn)火” 的序幕。

隨后的危樓坍塌事件，更是將職場(chǎng)博弈具象化，張家妍剛升為 SNK 副總監(jiān)，率先拿到采訪資源。

到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后，張家妍用無(wú)人機(jī)勘察直播，卻被許詩(shī)晴屏蔽信號(hào)，獨(dú)家鏡頭被迫暫停。

另一邊，劉艷帶著網(wǎng)媒團(tuán)隊(duì)到場(chǎng)，拍攝毫無(wú)重點(diǎn)，鏡頭在廢墟、人群間隨意切換，看得觀眾暈頭轉(zhuǎn)向。

就在場(chǎng)面混亂時(shí)，文慧心坐著直升機(jī)到場(chǎng)，她穿著干練西裝，踩著高跟鞋在機(jī)艙門(mén)口穩(wěn)住攝像機(jī)，鏡頭精準(zhǔn)對(duì)準(zhǔn)危樓頂部。

看到文慧心這副 “臨危不亂” 的模樣，大家會(huì)不會(huì)也和彈幕里的觀眾一樣，被這份職場(chǎng)氣場(chǎng)打動(dòng)？

可就是這樣一部劇情抓人的劇集，為何會(huì)因?yàn)橐晃谎輪T的表現(xiàn)，讓部分觀眾直言 “追不下去”？

演員狀態(tài)差異

劇情的高光需要演員的狀態(tài)支撐，而《新聞女王 2》中，佘詩(shī)曼與黃宗澤的狀態(tài)形成鮮明對(duì)比。

佘詩(shī)曼為延續(xù)文慧心這個(gè)角色，特意保留了第一部的細(xì)節(jié)習(xí)慣，思考時(shí)用手指關(guān)節(jié)敲桌子，節(jié)奏隨思緒從慢變快，最后重重一下。

這個(gè)小細(xì)節(jié)讓角色更顯真實(shí)，比如在警局問(wèn)話時(shí)，她面對(duì)警察的追問(wèn)，一邊敲著桌面，一邊清晰回應(yīng)，哪怕西裝沾了灰塵，脊背也始終挺直，沒(méi)有半點(diǎn)狼狽。

反觀黃宗澤飾演的古肇華，官方設(shè)定他是 SNK 新總監(jiān)，該有腹黑、沉穩(wěn)的狠人氣質(zhì)，可他的狀態(tài)卻讓人出戲。

開(kāi)播第一集的辦公室開(kāi)會(huì)場(chǎng)景，官方鏡頭里，他彎腰駝背地站在桌前，肩膀微微內(nèi)扣，與周圍挺直腰板的員工形成反差。

鏡頭拉近時(shí)，能清晰看到他臉頰凹陷，眼下有明顯疲態(tài)，說(shuō)話時(shí)還習(xí)慣性嗦嘴，完全沒(méi)有總監(jiān)該有的氣場(chǎng)。

在與文慧心對(duì)峙的劇情里，古肇華說(shuō) “總監(jiān)位置沒(méi)那么好做” 時(shí)，嘴角莫名上揚(yáng)，眼神沒(méi)有聚焦，反而多了幾分油腔滑調(diào)。

而對(duì)面的佘詩(shī)曼，只是雙手抱胸站著，眼神里的冷意就足以撐起對(duì)峙的張力。

到這里，大家會(huì)不會(huì)忍不住對(duì)比：同樣是職場(chǎng)高層角色，為何兩位演員呈現(xiàn)的狀態(tài)會(huì)有這么大差距？

古肇華本應(yīng)是文慧心的強(qiáng)力對(duì)手，可目前的狀態(tài)卻讓 “對(duì)手戲” 少了火花，那么，黃宗澤的問(wèn)題僅僅是狀態(tài)不佳嗎？

黃宗澤的 “演技短板”

古肇華借梁景仁的追悼會(huì)博流量，表面悲傷實(shí)則算計(jì)，這是展現(xiàn)角色腹黑的關(guān)鍵戲份。

黃宗澤的演繹，卻讓這份 “腹黑” 變成了 “做作”。

鏡頭里，他背對(duì)著媒體低頭 “默哀”，嘴角向下撇，眼睛微瞇，可眼神里沒(méi)有絲毫悲傷，反而帶著幾分游離。

當(dāng)鏡頭給到側(cè)面時(shí)，能看到他臉頰肌肉緊繃，像是在刻意控制表情，卻忘了情緒的連貫，前一秒還在 “低頭默哀”，后一秒轉(zhuǎn)頭和下屬說(shuō)話時(shí)，表情瞬間切換，沒(méi)有半點(diǎn)過(guò)渡。

對(duì)比之下，佘詩(shī)曼在追悼會(huì)的表現(xiàn)更顯層次，她站在角落，沒(méi)有刻意搶鏡，只是眼神低垂，手指輕輕摩挲袖口，直到看到許詩(shī)晴時(shí)，眼神才微微一冷。

這份 “不動(dòng)聲色”，反而更符合文慧心 “藏鋒” 的性格。

為什么同樣是 “克制的情緒”，佘詩(shī)曼能演得有層次，而黃宗澤卻顯得生硬？

古肇華有一場(chǎng)訓(xùn)下屬的戲：下屬因工作失誤丟失新聞線索，他在辦公室里訓(xùn)斥對(duì)方。

鏡頭里，他雙手插兜，身體微微前傾，說(shuō)話時(shí)聲音沒(méi)有起伏，反而帶著幾分隨意，像是在和同事閑聊，而非訓(xùn)斥。

當(dāng)他說(shuō) “下次再犯，你就別來(lái)了” 時(shí)，不僅沒(méi)有威懾力，嘴角還不經(jīng)意上揚(yáng)，瞬間打破嚴(yán)肅氛圍。

更明顯的是肢體動(dòng)作，他訓(xùn)斥時(shí)身體左右晃動(dòng)，偶爾還抬手摸頭發(fā)，這些多余動(dòng)作讓角色顯得不沉穩(wěn)。

臺(tái)詞方面，黃宗澤的表現(xiàn)也略顯拖沓，古肇華的臺(tái)詞本應(yīng) “快節(jié)奏、帶鋒芒”，可他說(shuō)的時(shí)候重音總找不準(zhǔn)。

強(qiáng)調(diào) “責(zé)任” 時(shí)，卻把重音放在 “失誤” 上，導(dǎo)致臺(tái)詞失去力度，也會(huì)讓觀眾覺(jué)得沒(méi)氣勢(shì)。

結(jié)語(yǔ)

《新聞女王 2》是一部 “優(yōu)缺點(diǎn)分明” 的劇集，它有緊湊的劇情、佘詩(shī)曼這樣的老戲骨撐場(chǎng)，也有廣告過(guò)多、部分演員演技拖后腿的問(wèn)題。

希望港劇能從這部劇的爭(zhēng)議里吸取教訓(xùn)，少一些混子演技，多一些用心打磨，畢竟，觀眾愿意等的，從來(lái)都是真正優(yōu)質(zhì)的作品。