作者|顧 韓

編輯|李春暉

武俠是否還具有當(dāng)下性，年輕人還看武俠嗎，可以說(shuō)是近十年常談常新的話題。正在優(yōu)酷熱播的《暗河傳》，無(wú)疑給出了肯定的答案，并拿出一套升級(jí)“系統(tǒng)”。

優(yōu)酷熱血冒險(xiǎn)劇集廠牌——少年幻單元中“周木楠少年江湖系列”新作《暗河傳》劇集自10月20日在優(yōu)酷獨(dú)家上線以來(lái)，不僅站內(nèi)熱度破萬(wàn)，更是在年輕人中引發(fā)追劇熱潮。新潮又復(fù)古的打斗場(chǎng)面、“停滿老法拉利”的配角陣容，以及與《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》的有效聯(lián)動(dòng)，悉數(shù)成為話題。

從2023年初《少年歌行》一鳴驚人，到2025年《暗河傳》開播，“周木楠少年江湖系列”已經(jīng)成為眾家搶灘的IP宇宙熱潮中不可多得的一名優(yōu)等生：

首先，《少年歌行》在豆瓣有17萬(wàn)人打出8.3的高分，《暗河傳》開分7.1，真人漫改是成功的；其次，該系列目前的三部劇集均由優(yōu)酷平臺(tái)主控，作品精神內(nèi)核保持一致，更有部分原班人員回歸出演，作為系列化的嘗試也是成功的；更難得的是，隨著劇集熱播，該系列“高武低玄”的世界觀逐漸深入人心，成功在傳統(tǒng)武俠之外另起爐灶，制造出年輕人愛看、八九零后也認(rèn)可的武俠新流行。

有此成就，靠的顯然不是運(yùn)氣，而是有效的布局、有力的把控與有耐心的深耕。換言之，是長(zhǎng)視頻十年修煉的工業(yè)化終于結(jié)出了果實(shí)。而與平臺(tái)工業(yè)化提升對(duì)應(yīng)的，還不只是一兩個(gè)IP的穩(wěn)定開發(fā)，而是類型劇場(chǎng)、創(chuàng)新賽道的出現(xiàn)。“周木楠少年江湖系列”的背后，正是優(yōu)酷的“少年幻”單元。

9月份，“少年幻”單元首次對(duì)外官宣片單，優(yōu)酷也再次向行業(yè)和觀眾闡釋該劇集廠牌的核心目標(biāo)：聚焦青年文化，以真人漫改、系列化IP、劇漫聯(lián)動(dòng)、先進(jìn)技術(shù)為坐標(biāo)系，致力于打造“高口碑、高概念、高科技”的作品，符合年輕人審美品味，引領(lǐng)劇集市場(chǎng)新潮流。

而“周木楠少年江湖系列”作為“少年幻”單元系列化IP之一，顯然是我們拆解Z世代武俠打造、一窺優(yōu)酷愿景的最佳案例。在10月30日的“少年幻圓桌對(duì)談：從《暗河傳》探討劇漫聯(lián)動(dòng)生態(tài)發(fā)展”活動(dòng)上，《暗河傳》劇版與動(dòng)畫版的主創(chuàng)齊聚一堂，揭秘了幕后種種。

創(chuàng)造新江湖

2017年，90后作家周木楠在“不可能的世界”平臺(tái)寫下《少年歌行》，收獲了意料之外的好成績(jī)，自此開始圍繞整個(gè)世界觀進(jìn)行創(chuàng)作。《暗河傳》是系列第三部作品，以前作中以反派身份出現(xiàn)的蘇暮雨、蘇昌河為主角，聚焦他們所在的神秘刺客組織“暗河”。

故事講述了蘇暮雨等人身處黑暗卻仍保有對(duì)理想、情義的堅(jiān)守，極力追尋光明、自主命運(yùn)的故事，于2022年開始連載，2023年動(dòng)畫版先一步面世。劇版由龔俊領(lǐng)銜主演，《少年歌行》導(dǎo)演尹濤回歸執(zhí)導(dǎo)，周木楠繼續(xù)擔(dān)任總編劇，2024年6月開機(jī)，不到一年半即與觀眾見面。

《暗河傳》的故事發(fā)生在《少年白馬醉春風(fēng)》之后、《少年歌行》之前，雖視角不同，但仍有觀眾熟悉與喜愛的角色亮相。按照周木楠的話說(shuō)，是起到了“串聯(lián)”的作用。更重要的是，《暗河傳》于《少年白馬醉春風(fēng)》收官一年左右上線，保持了系列的更新節(jié)奏，讓外界真正確認(rèn)、信任了平臺(tái)有長(zhǎng)遠(yuǎn)打算。

回溯過(guò)往，2018年《少年歌行》動(dòng)畫的熱播是該IP首次出圈，自此動(dòng)畫在IP布局中即占據(jù)特殊位置。而《暗河傳》劇集在縱向串聯(lián)起真人版、帶動(dòng)前作播放量的同時(shí)，橫向也對(duì)動(dòng)畫版形成反哺。《暗河傳》動(dòng)畫制片人衛(wèi)曉婧透露，劇集熱播給動(dòng)畫版的數(shù)據(jù)帶來(lái)了大概9倍以上的提升，年輕女性觀眾占比增長(zhǎng)顯著。

就如導(dǎo)演尹濤所言，《暗河傳》從多個(gè)維度上對(duì)“少歌宇宙”、乃至整個(gè)“少年幻”單元進(jìn)行了豐富擴(kuò)充。

首先是拓寬了題材邊界，從傳統(tǒng)的少年熱血、光明俠客轉(zhuǎn)為聚焦陰影中的刺客群體；進(jìn)一步還有主題的多元與深化，從闖蕩江湖轉(zhuǎn)向?qū)ふ易晕?、個(gè)體覺醒，讓少年熱血更具思想重量，贏得更廣泛人群的感觸與共鳴；同時(shí)還兼具了視覺風(fēng)格的豐富，為配合故事人物的調(diào)性，《暗河傳》運(yùn)用大量冷調(diào)，在美學(xué)上進(jìn)行了新的嘗試。

而從市場(chǎng)反饋看，《暗河傳》播出了優(yōu)酷想要的IP宇宙效果——眼下雖然只有一部劇在播，很多話題、二創(chuàng)卻是基于前后三部劇進(jìn)行。如因新人物白鶴淮的出現(xiàn)亂上加亂的輩分關(guān)系，男性觀眾鐘愛的跨書論武、戰(zhàn)力排行；瑯琊王、李寒衣等人氣角色回歸，特效升級(jí)、演員復(fù)用；視角切換之后對(duì)“暗河”眾人的改觀，或者反過(guò)來(lái)，對(duì)《暗河傳》先入為主，從新的視角對(duì)三部曲的故事產(chǎn)生新的解讀。

不管哪種切入點(diǎn)，毫無(wú)疑問，一個(gè)全新的武俠世界正在更多觀眾心中成型、扎根、放肆生長(zhǎng)。

先穩(wěn)定再升級(jí)

那么，“周木楠少年江湖系列”究竟做對(duì)了什么？

首先，該系列IP被優(yōu)酷發(fā)掘之后，始終由同一平臺(tái)主控，核心主創(chuàng)對(duì)作品精神內(nèi)核的理解一致、對(duì)IP進(jìn)行長(zhǎng)線深耕的目標(biāo)一致，由漫到劇的布局有序且富有前瞻性，從而避免了行業(yè)普遍的因“散裝”開發(fā)造成的IP損耗。

最直觀的表現(xiàn)就是許多演員的復(fù)用。像是白澍在三部曲中承包了瑯琊王父子，《少年歌行》里的中年蘇暮雨到《暗河傳》演蘇暮雨的爹，都為系列觀眾所津津樂道。導(dǎo)演尹濤解釋道，一來(lái)這些演員熟悉前作世界觀，能夠更快融入“少年幻”單元所需的調(diào)性，另一方面，這些熟悉的面孔能夠讓觀眾產(chǎn)生親切感與代入感，強(qiáng)化IP的辨識(shí)度。

而且，不管主演是誰(shuí)，三部劇都貫徹了群像劇的特質(zhì)、忠實(shí)于該系列的最大特色——“每個(gè)人在屬于他自己的江湖里，做他自己的主角”。《少年歌行》里有緣無(wú)分的李寒衣、趙玉真成為許多人的意難平?！渡倌臧遵R醉春風(fēng)》里超護(hù)犢子的天下第一李長(zhǎng)生備受觀眾喜愛?！栋岛觽鳌返呐浣侵x霸、慕詞陵等要么有梗留給觀眾、要么被起了花名，都絕非工具人。

可以說(shuō)，每一部都在充實(shí)整個(gè)江湖，為后續(xù)衍生鋪路。而這，顯然需要從原著作者到劇集主創(chuàng)都不吝給到配角空間與高光。二度執(zhí)導(dǎo)該系列的尹濤總結(jié)了他的群像方法論：

一是每個(gè)角色都有獨(dú)特的背景動(dòng)機(jī)和性格，哪怕出場(chǎng)時(shí)間短，也要讓觀眾知道他們的立場(chǎng)和故事；二要強(qiáng)化角色間的羈絆，讓情感共鳴成為連接觀眾與角色的橋梁。最后，讓群像圍繞核心主題展開，所有角色服務(wù)于共同的主題。

“群像作品最重要的是個(gè)體與群體共生，不是主角的獨(dú)角戲，而是每個(gè)角色在江湖中彼此影響，相互成就。通過(guò)不同角色的選擇與掙扎，共同勾勒出少年熱血的多元面貌。讓觀眾既能看到個(gè)體的閃光，也能感受到群體的力量，從而產(chǎn)生更廣泛、更深層的情感共鳴?！?/p>

當(dāng)然，光有穩(wěn)定呈現(xiàn)、沒有突破升級(jí)，也容易審美疲勞。《暗河傳》由于故事更加沉重，色調(diào)上就與多巴胺風(fēng)格的《少年歌行》與《少年白馬醉春風(fēng)》截然不同。此外，該系列當(dāng)年大膽采用了重特效的風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)“高武低玄”的世界觀，到2025年的《暗河傳》，特效質(zhì)量已經(jīng)直追電影。《暗河傳》劇集沒有成為IP粉絲特供，而是仍在俘獲新人群，顯然有這方面的原因。

在這背后則是優(yōu)酷不斷進(jìn)化的工業(yè)流程與越發(fā)成熟的創(chuàng)作方法論。據(jù)悉，《暗河傳》是首個(gè)使用優(yōu)酷影視制作車的劇組，一站式功能可讓劇組在穩(wěn)定環(huán)境中進(jìn)行高效作業(yè)，明顯提升制作效率。方法論則主要是視效與打斗、文戲與武戲如何更好配合，共同構(gòu)成人物弧光。

“其實(shí)《暗河傳》是在延續(xù)我們一直要做的一個(gè)事情，就是讓行業(yè)真正聚焦到年輕人到底喜歡看什么，這也是‘少年幻’單元的初心?！?strong>周照中表示，寒冬之下，觀眾流失，做內(nèi)容到了一個(gè)需要更加聚焦的階段。“不像早年間，大家每一個(gè)作品都希望所有人能夠滿意，這個(gè)可以是終極目標(biāo)，但是從出發(fā)點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，項(xiàng)目開始就要明白最核心的受眾在哪里、他們喜歡看什么。”

《暗河傳》的成功，正是主創(chuàng)沉淀下來(lái)、真切去洞察與尊重受眾喜好的勝利，也是平臺(tái)不再盲目跟風(fēng)，而是踏踏實(shí)實(shí)養(yǎng)成IP、給到年輕創(chuàng)作者機(jī)會(huì)，齊心協(xié)力相伴成長(zhǎng)的勝利。“希望《暗河傳》能夠讓行業(yè)有更多的信心，我們可以真的回到創(chuàng)作上去，從頭去聊制作、聊美學(xué)，真正去探索年輕人喜歡的東西?！?/p>

從劇場(chǎng)到生態(tài)

這幾年，長(zhǎng)視頻集體推出劇場(chǎng)打法。誕生于2024年7月的“少年幻”單元，乍聽也像是一個(gè)類型劇場(chǎng)。但如今看來(lái)，它不僅瞄準(zhǔn)真人漫改，與同平臺(tái)動(dòng)漫板塊的互動(dòng)也越發(fā)深入頻繁。凡此種種，都促使我們重新理解作為全新長(zhǎng)視頻生態(tài)的“少年幻”，去深入觀察酷式劇漫聯(lián)動(dòng)。

首先，優(yōu)酷平臺(tái)上的“周木楠少年江湖系列”作品矩陣是由動(dòng)畫與劇集同步搭建的。真人劇首次官宣的活動(dòng)，叫做“《少年歌行》影漫聯(lián)動(dòng)IP發(fā)布會(huì)”，會(huì)上優(yōu)酷宣布將以動(dòng)漫為基礎(chǔ)對(duì)《少年歌行》進(jìn)行影視、游戲、周邊衍生等IP全鏈路開發(fā)。之后兩邊關(guān)系也始終緊密，每逢新劇開播，不僅會(huì)提升系列其他劇集的復(fù)看率，也會(huì)帶動(dòng)動(dòng)畫播放量。

經(jīng)過(guò)這些實(shí)踐，不僅《少年歌行》的IP價(jià)值得以放大，先由動(dòng)畫初步孵化、再通過(guò)劇集破圈，這條路徑也得到驗(yàn)證，成為長(zhǎng)視頻自造血的一種可行方式。

優(yōu)酷動(dòng)漫中心總經(jīng)理孫旻認(rèn)為，“在劇漫聯(lián)動(dòng)的IP開發(fā)中，劇集與動(dòng)漫并非一比一的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是憑借各自的媒介特質(zhì)，用優(yōu)質(zhì)的改編為同一個(gè)IP持續(xù)注入生命力?！?/p>

動(dòng)漫是故事的第一次視覺化，優(yōu)勢(shì)在于天馬行空，不受實(shí)拍限制，能夠讓少年熱血題材“燃”的情緒極致迸發(fā)，讓觀眾對(duì)角色和名場(chǎng)面留下深刻印象。劇集則勝在細(xì)節(jié)豐富、真實(shí)沉浸，真人的細(xì)膩表演能夠讓觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)的代入感，加深對(duì)角色、對(duì)故事的羈絆。兩相配合，能夠讓IP更快、更深地走進(jìn)觀眾心里。

孫旻透露，未來(lái)優(yōu)酷動(dòng)漫還會(huì)與少年幻單元持續(xù)推進(jìn)劇漫聯(lián)動(dòng)合作，《師兄啊師兄》、《云深不知夢(mèng)》等IP已經(jīng)在開發(fā)當(dāng)中。前者改編自起點(diǎn)小說(shuō)《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》，后者則是優(yōu)酷原創(chuàng)的大女主修仙動(dòng)畫，相比此前“少年幻”單元的代表作《異人之下》《鎮(zhèn)魂街》等，都是比較年輕的IP。

這也體現(xiàn)出劇漫聯(lián)動(dòng)在優(yōu)酷平臺(tái)真正扮演的角色——不是IP變現(xiàn)，而是IP養(yǎng)成。《云深不知夢(mèng)》這樣的原創(chuàng)IP可以通過(guò)動(dòng)畫-劇集的路徑快速“出圈”，“少歌宇宙”也可由此高效衍生，成為真正的開放世界觀。劇漫聯(lián)動(dòng)令“少年幻”單元的系列化構(gòu)想得到有力支撐，有源源不斷的IP供血與類型選擇，視頻平臺(tái)也從單純的劇集或者動(dòng)畫出品方，變成了IP運(yùn)營(yíng)者。

須知，“少年幻”單元不止有“周木楠少年江湖系列”，還有一批蓄勢(shì)待發(fā)的作品。硬糖君預(yù)感，其完全形態(tài)可能是一個(gè)以熱血冒險(xiǎn)為核心、擁有眾多IP的內(nèi)容生態(tài)。對(duì)年輕IP的滋養(yǎng)、對(duì)年輕創(chuàng)作者的挖掘，以及對(duì)年輕觀眾的陪伴，都將來(lái)到一個(gè)新的境界。