說(shuō)起香港電影，“王家衛(wèi)”絕對(duì)是繞不開(kāi)的名字。

《旺角卡門(mén)》《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》《花樣年華》《2046》《一代宗師》……這些耳熟能詳?shù)慕?jīng)典，構(gòu)成了獨(dú)樹(shù)一幟的“王家衛(wèi)式”風(fēng)格。

“不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，在每一個(gè)東西上面都有一個(gè)日期。秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期。我開(kāi)始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的？”

——《重慶森林》

31年過(guò)去了，這段經(jīng)典臺(tái)詞至今仍在社交媒體流傳，早已成為“王家衛(wèi)體”的風(fēng)格注腳。

《重慶森林》劇照

除了臺(tái)詞，王家衛(wèi)電影的畫(huà)面質(zhì)感與審美同樣突出。濃烈的氛圍感，讓他的作品成為不少文藝青年的心頭好。

更被稱道的是，他很會(huì)捕捉女性之美，經(jīng)他鏡頭打磨的女演員，總能展現(xiàn)出更高級(jí)的美感。

《花樣年華》劇照

可就是這樣一位“有眼光”的導(dǎo)演，近期卻因“背后蛐蛐多位演員”“發(fā)表不尊重女性言論”陷入爭(zhēng)議。

王家衛(wèi)糊涂?。≡?，古二只是想要回《繁花》的編劇署名權(quán)，如果他能格局打開(kāi)，根本不會(huì)有后續(xù)的風(fēng)波。

《繁花》劇照

在古二曝光的錄音中：王家衛(wèi)不僅稱“唐嫣很裝”，還與他人一起拿金靖的身材開(kāi)低俗玩笑；《繁花》唯一署名編劇秦雯更透露，自己在《流金水月》拍攝期間，將劉詩(shī)詩(shī)的角色臺(tái)詞給了倪妮，劉詩(shī)詩(shī)討說(shuō)法時(shí)被她懟回去了……

輿論掀起驚濤駭浪，但比事件本身更刺眼的，是錄音里藏不住的對(duì)女性的輕慢和偏見(jiàn)。我們不得不思考：當(dāng)下女性究竟困在怎樣的枷鎖里？又該如何親手打破？

1

從鏡頭到生活

女性困境從未退場(chǎng)

頂流小花趙露思試戲失敗，竟遭經(jīng)紀(jì)公司關(guān)廁所辱罵3小時(shí)還被掌摑，后續(xù)解約過(guò)程中更是布滿荊棘；

佘詩(shī)曼在干爸許紹雄離世后，還被記者不合時(shí)宜地追問(wèn)“是否遺憾沒(méi)讓他喝到結(jié)婚茶”；

更多女演員的角色塑造則難逃刻板，多被限定在年輕、美麗、性感的框架內(nèi)，既缺乏深度和真實(shí)性，還牢牢束縛了戲路發(fā)展。

可見(jiàn)，女性困境從未因明星的光環(huán)而消失。無(wú)論身處星光璀璨的名利場(chǎng)，還是柴米油鹽的平凡生活，女性面臨的困境普遍相通。

《出走的決心》劇照

職場(chǎng)中，有多少女性面試時(shí)不得不直面HR的“婚育拷問(wèn)”？可何曾有人追問(wèn)男性“如何平衡工作與家庭”？

家庭里，“喪偶式育兒”普遍存在，又讓多少女性在母親和妻子的角色里湮沒(méi)自我？

有的她不敢停下腳步，有的她離開(kāi)職場(chǎng)多年后想重返，發(fā)現(xiàn)早已與社會(huì)脫節(jié)、舉步維艱。

社會(huì)凝視下，“剩女”標(biāo)簽不斷制造婚戀焦慮，單一審美嚴(yán)苛規(guī)訓(xùn)女性身體，傳統(tǒng)道德與現(xiàn)代自我的沖突，更在日復(fù)一日地撕扯著每一個(gè)努力生活的她。

2

“女拳”污名化的當(dāng)下

女性如何看待女性困境？

為什么說(shuō)“女拳”污名化了真正的“女權(quán)”？因?yàn)椤芭笔且环N極端主義，它謀求的是女性特權(quán)；而真正的“女權(quán)”，追求的是平權(quán)，是男女在權(quán)利、機(jī)會(huì)和資源上的平等，絕非“女性至上”。

所以，真正的女權(quán)主義，從來(lái)不是“對(duì)抗男性”，而是“打破偏見(jiàn)”。女權(quán)代表作家上野千鶴子在《從零開(kāi)始的女性主義》中就精準(zhǔn)定義：“女性主義是追求弱者也能得到尊重的思想”。

上野千鶴子 《最后一課》紀(jì)錄片截圖

說(shuō)到底，當(dāng)女性開(kāi)始為自身權(quán)益發(fā)聲、為打破困境努力時(shí)，便是對(duì)“女權(quán)”的踐行。它的意義，是讓每個(gè)女性都能擺脫“性別束縛”，擁有自主選擇自己人生的自由。

3

從“他人評(píng)價(jià)”到“自我定義”

女性力量崛起

別人的評(píng)價(jià)重要嗎？若一味以“別人覺(jué)得好”的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)訓(xùn)自己，我們所做的一切便只是完成他人期待，而非活成自己真正想要的人生。

舒淇耗時(shí)十余年打磨首部自編自導(dǎo)的半自傳電影《女孩》，不僅入圍2025年威尼斯金獅獎(jiǎng)，更斬獲釜山電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

影片聚焦原生家庭中的女性困境，寄望所有受過(guò)傷的女孩活出美好未來(lái)。正如她所言，拍這部電影最大的初衷，是希望不懂愛(ài)的父母可以懂得怎樣去愛(ài)自己的小孩。

《女孩》劇照

能把一手爛牌打成王炸的人，著實(shí)令人欽佩。出身無(wú)法改變，但我們可以選擇面對(duì)困境的態(tài)度。

全職主婦就沒(méi)有價(jià)值嗎？不，她們可以通過(guò)學(xué)習(xí)新技能開(kāi)啟副業(yè)，或深耕自己的熱愛(ài)，自主定義人生價(jià)值；

年紀(jì)大了就該將就嗎？不，中女同樣能跳出桎梏，勇敢追求自己想要的生活。

總而言之，打破女性困境的核心，從來(lái)不是迎合別人的標(biāo)準(zhǔn)，而是建立屬于自己的評(píng)價(jià)體系。

當(dāng)女性不再彼此審視、不再困于他人評(píng)價(jià)，就能爆發(fā)出驚人的能量，而這種能量，正是打破困境的關(guān)鍵。

《芭比》劇照

結(jié)語(yǔ)

每個(gè)人都有自己的困境，做好自己就好

面對(duì)女性困境，或許有人會(huì)覺(jué)得“個(gè)人力量太渺小，改變不了什么”，但其實(shí)，對(duì)個(gè)體而言，破局的第一步很簡(jiǎn)單：做好自己。

做好自己，是不再因別人的評(píng)價(jià)否定自己，也不因自己的偏見(jiàn)苛責(zé)別人。

王家衛(wèi)“錄音門(mén)”事件帶來(lái)的討論終會(huì)過(guò)去，但女性面對(duì)的困境，仍需我們持續(xù)關(guān)注。

如果改變不了世界，那我們不妨先從“做好自己”開(kāi)始：建立自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持自己的人生選擇，活出自己真正想要的模樣。

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