當(dāng)我們走進(jìn)中華藝術(shù)宮，就仿佛翻開了一部可以走進(jìn)去的歷史畫卷。在這里，你不只是看展，更是透過(guò)那些豐富的藝術(shù)珍藏，觸摸到時(shí)代變遷的真實(shí)感受。

人們也常常把藝術(shù)被比作為時(shí)代的鏡子，而藝術(shù)宮的展覽，就是這面鏡子最生動(dòng)的映照。就拿“藝術(shù)百年·光風(fēng)霽月——上海近現(xiàn)代美術(shù)作品展”來(lái)說(shuō)吧，它就系統(tǒng)地為我們鋪開了一幅社會(huì)發(fā)展的生動(dòng)圖景。

在新中國(guó)成立初期，藝術(shù)創(chuàng)作與國(guó)家的建設(shè)步伐緊緊相連。我們看到畫家們紛紛走進(jìn)生活現(xiàn)場(chǎng)，用畫筆記錄嶄新的時(shí)代風(fēng)貌。不管是江寒汀筆下生機(jī)盎然的《蘿卜豐收?qǐng)D》，還是張大壯描繪的銀光閃閃的《帶魚豐收》，它們都鮮活地定格了那個(gè)年代的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)場(chǎng)景；而林風(fēng)眠的《菜農(nóng)》，則更是讓人物畫煥發(fā)出了新的生命力。

進(jìn)入80年代新的時(shí)期，藝術(shù)創(chuàng)作迎來(lái)了真正的春天。仇德樹的《山水9號(hào)》給我留下了深刻印象——他通過(guò)撕扯宣紙、手抹顏料的大膽嘗試，為中國(guó)水墨畫打開了全新的表達(dá)空間。同一時(shí)期，上海的“十二人畫展”和連續(xù)舉辦的“海平線”繪畫聯(lián)展，都讓人感受到那股噴薄而出的創(chuàng)作活力。就連極具海派風(fēng)情的月份牌年畫，也在這些展覽中，留下了自己獨(dú)特的時(shí)代印記。

其實(shí)除了這個(gè)展覽，“江山如此多嬌：當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的文心與詩(shī)意”等特展同樣不容錯(cuò)過(guò)。馮遠(yuǎn)的作品《我們》，他通過(guò)對(duì)農(nóng)民工群像的細(xì)膩刻畫，讓我們直觀地感受到新時(shí)期以來(lái)，中國(guó)社會(huì)發(fā)生的深刻變遷。

更值得我們品味的，是藝術(shù)宮這座建筑本身的故事。它由2010年上海世博會(huì)的中國(guó)館蛻變而來(lái)，如今已經(jīng)成為活用世博遺產(chǎn)的一個(gè)典范。它與專注于古代藝術(shù)的上海博物館、聚焦當(dāng)代前沿的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館相互呼應(yīng)，共同串聯(lián)起了上海從古至今完整的藝術(shù)鏈條。

如果你計(jì)劃前往，我建議出行前先查看了解最新的藝術(shù)宮展覽安排。除了常設(shè)展覽，那些臨時(shí)特展常常能給人們帶來(lái)意想不到的驚喜：它們通常會(huì)深入某個(gè)特定主題，很值得你放慢腳步，細(xì)細(xì)品味。欣賞的時(shí)候，不妨多留意作品的創(chuàng)作年代和背景，這樣你就能更深刻地體會(huì)到，藝術(shù)與時(shí)代之間那種深刻的共鳴。