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在初冬的扉頁(yè)中，還清晰地留存著秋的余韻，它關(guān)乎風(fēng)景的淡雅，亦關(guān)乎情感的深沉。

走進(jìn)古詩(shī)詞，借最美的文字，送別秋日；詩(shī)巷在本期要跟大家分享的，是明朝詩(shī)人的一首《秋盡》。

這首詩(shī)句句錘煉精致，句句感染人心，開篇即是經(jīng)典，讀來(lái)別有一番韻味。

秋盡

明·袁天麒

過(guò)眼時(shí)光與愿違，斜陽(yáng)無(wú)語(yǔ)送秋歸。

風(fēng)霜獵獵黃花老，天地茫茫倦鳥飛。

一度鱸魚勞夢(mèng)斷，幾聲鄰笛嘆人非。

誰(shuí)知四百峰頭月，年去年來(lái)照旅幃。

袁天麒，字國(guó)正，號(hào)西藪，我國(guó)明代詩(shī)人，東莞人，他的詩(shī)歌以七言律詩(shī)見長(zhǎng)。

秋去冬來(lái)的日子里，宦游在外的作者感時(shí)節(jié)之流轉(zhuǎn)，也嘆人生之漂泊，故而寫下了這首頗見水平的代表作。

詩(shī)的首聯(lián)及時(shí)點(diǎn)題，并且也將全詩(shī)的情感色彩奠定下來(lái)：過(guò)眼時(shí)光與愿違，斜陽(yáng)無(wú)語(yǔ)送秋歸；時(shí)光自眼前匆匆溜走，它總是與“我”的心愿相違背，那默默無(wú)語(yǔ)的斜陽(yáng)正在送秋天離去。

首聯(lián)先從情語(yǔ)下筆，表達(dá)出作者的心情，再?gòu)木罢Z(yǔ)下筆，借一幅典型的畫面承載情感，從而讓讀者更加充分地領(lǐng)會(huì)到詩(shī)中那份比較沉郁的情感色彩。

“與愿違”三個(gè)字直接道出了作者對(duì)光陰流逝的無(wú)奈，也道出了他人生的許多不如意。

“斜陽(yáng)無(wú)語(yǔ)”通過(guò)具體的物象呈現(xiàn)畫面，此處這種寂靜且幽遠(yuǎn)的畫面正因?yàn)橛辛诵标?yáng)”的烘托，才變得尤為寂寥和清冷。

“送秋歸”三個(gè)字在點(diǎn)明時(shí)節(jié)的同時(shí)，也以含蓄的方式補(bǔ)充了前一句的內(nèi)容，把不盡的來(lái)自季節(jié)的“涼意”融匯到詩(shī)中，傳遞到讀者的內(nèi)心深處。

頷聯(lián)的描寫更為具體生動(dòng)：風(fēng)霜獵獵黃花老，天地茫茫倦鳥飛；嚴(yán)厲的風(fēng)霜催老了菊花，茫茫天地間，有倦鳥在那里飛翔。

無(wú)論是前一句的裁剪也好，還是后一句的臨摹也罷，它們都無(wú)不通過(guò)一定的風(fēng)景將一種凄涼的韻味體現(xiàn)出來(lái)，它們都無(wú)不使得我們間接地讀懂了作者的沉重心情、看到了作者孤獨(dú)的形象。

“獵獵”一詞寫出了秋風(fēng)的嚴(yán)厲和秋霜的嚴(yán)寒，不過(guò)這看似在寫風(fēng)霜，實(shí)則更是在寫作者內(nèi)心的一種“寒冷”。

“黃花老”為冷色調(diào)的畫面調(diào)和以色彩，也通過(guò)菊花殘敗的形象給予畫面因生命氣機(jī)銳減而產(chǎn)生的“衰退”感。當(dāng)然，這老去的黃花，也是對(duì)作者自身形象與心理的一個(gè)映射。

后一句將空間放大，借天地之茫茫景象烘托出作者形體上的渺小和心境方面的“渺?！?；而那只“倦鳥”的添入，則在瞬間盤活了畫面，讓畫面擁有了不盡的動(dòng)感。

但又不得不說(shuō)的是，作者特意添入的這只“倦鳥”它除了盤活畫面以外，還起到了“喻人”的作用；而當(dāng)時(shí)的作者就正如這只倦鳥一樣，他疲倦于漂泊的生活，但卻又不得不繼續(xù)漂泊，所以孤獨(dú)、疲憊和無(wú)助乃是作者當(dāng)時(shí)想要表達(dá)的一種心情。

“一度鱸魚勞夢(mèng)斷，幾聲鄰笛嘆人非?！?；鱸魚的美味一度被想起，但是歸鄉(xiāng)的夢(mèng)想?yún)s每次成空，鄰近的人吹起的笛聲讓“我”深深感嘆物是人非的殘酷現(xiàn)實(shí)。

頸聯(lián)中有對(duì)景的描寫，也有對(duì)情的表達(dá)，屬于典型的情景相融的一處內(nèi)容安排。

“鱸魚”喻家鄉(xiāng)風(fēng)味，是作者思鄉(xiāng)之情的充分體現(xiàn)；“夢(mèng)斷”一詞不遮不掩，把作者思鄉(xiāng)卻無(wú)法歸鄉(xiāng)的處境一筆道出，使得全詩(shī)的情感色彩在無(wú)形之中得以加強(qiáng)。

后一句中的“鄰笛”從聽覺(jué)的角度出發(fā)，將畫面豐盈起來(lái)，讓“聽笛”的讀者不由沉浸于清冷而憂郁的詩(shī)境中。

“嘆人非”再次將筆觸轉(zhuǎn)向虛象描寫，非常直白地道出了作者所面臨的現(xiàn)實(shí)，也非常有力地抒發(fā)出了他無(wú)比落寞和消沉的內(nèi)心。

“誰(shuí)知四百峰頭月，年去年來(lái)照旅幃?！?；有誰(shuí)知道那四百峰頭的那輪明月，任光陰流轉(zhuǎn)，它依舊照著“我”這位旅居之人的窗幃。

尾聯(lián)以一個(gè)“誰(shuí)”字領(lǐng)起，不但讓詩(shī)句的形式跳出了窠臼，而且還加倍濃郁了詩(shī)中的情感色彩。

“四百峰”或指嶺南名山羅浮山，它的出現(xiàn)為畫面增添了立體感和深邃感，把作者對(duì)故鄉(xiāng)最深沉的思念表達(dá)得不漏痕跡。

而作者筆下的“月”就更不用說(shuō)了，“月”本就是非常典型的一個(gè)物象，它所代表的思鄉(xiāng)之情純粹且鮮明。所以當(dāng)“月”與“四百峰”相互搭配在一起的時(shí)候，不僅我們眼前的畫面變得美妙無(wú)比，而且我們心中所體悟到的情感也變得無(wú)比深沉和綿長(zhǎng)。

最后一句對(duì)“月”再加以勾勒，把月與作者之間的距離拉近，把月與作者之間的默契加深，也把作者的孤獨(dú)和憂傷作出升華。

秋盡風(fēng)霜催菊老，月華旅鬢兩相斑；讀完一首，久久回味。

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