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你想過(guò)沒(méi)有,時(shí)裝其實(shí)可以用聽(tīng)的?

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音樂(lè)和服裝看似分屬兩界,實(shí)則互相呼應(yīng)。

這次磅礴想換一個(gè)角度:不去盯著面料與工藝,而是經(jīng)由“一首歌”來(lái)感受“一件衣”。


這些歌,有的來(lái)自品牌秀場(chǎng),有的是設(shè)計(jì)師的公開(kāi)偏好,還有的出自他們的旁枝創(chuàng)作。

答案未必唯一,但這種方式讓我們打開(kāi)另一種視角:衣服和音樂(lè)一樣,承載著情緒與氣質(zhì)——既可以穿著,也可以聽(tīng)見(jiàn)。


品牌:Y’s

歌曲:《Yohji Yamamoto - さあ、行かなきゃ》


在山本耀司的世界里,音樂(lè)與服裝從不是兩條平行的線。

1991年,他發(fā)行專輯《Saa... Ikanakya》,用低沉、近乎呢喃的嗓音唱出“さあ、行かなきゃ(好了,該走了)”。臨近尾聲,歌聲戛然而止——沒(méi)有漸弱、沒(méi)有回聲,也沒(méi)有結(jié)尾。那份克制的溫柔,正是他表達(dá)的方式:不宣泄,而是沉靜地告別。


同樣的語(yǔ)氣,也存在于他的衣服里。

Y’s 是他最早創(chuàng)立的時(shí)裝品牌(1972),早于后來(lái)的主線 Yohji Yamamoto(1981)。與主線的前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)不同,Y’s 更貼近日常生活:寬松的廓形、垂墜的質(zhì)地、性別模糊的剪裁——都是他“低聲的表達(dá)”,是一種為身體留出自由的方式。


今年,他在采訪中淡淡地說(shuō):“我已經(jīng)準(zhǔn)備好要走了?!?/p>

這句話,與那句“さあ、行かなきゃ”重疊成同一個(gè)音符——不是告別他人,而是輕輕地,對(duì)自己說(shuō)。


品牌:UNDERCOVER

歌曲:《Sex Pistols - Pretty Vacant》


學(xué)生時(shí)期,高橋盾組建過(guò)一支翻唱樂(lè)隊(duì) Tokyo Sex Pistols,并擔(dān)任主唱,主要翻唱 Sex Pistols 的作品。那時(shí)的他還不是設(shè)計(jì)師,卻已在朋克的節(jié)奏與姿態(tài)中找到了表達(dá)方式。


2019年春夏系列中,他以“Bootleg Truth”為題,延伸了那段早年的經(jīng)歷與態(tài)度——“Bootleg(翻版)”與“Truth(真相)”相互沖突卻并存。這也是他一貫的創(chuàng)作邏輯:通過(guò)再造、拼貼與混合,探討當(dāng)代時(shí)裝中關(guān)于真?zhèn)闻c再創(chuàng)造的邊界。


從早年的翻唱到如今的設(shè)計(jì),路徑始終一致——以“翻版”抵達(dá)“真實(shí)”,以“再造”完成“自我”。


品牌:Rick Owens

歌曲:《David Bowie — Always Crashing in the Same Car》


在一次采訪中,Rick Owens 提到自己在設(shè)計(jì)前會(huì)聽(tīng) David Bowie 的《Always Crashing in the Same Car》。


這首歌取材于一段真實(shí)事件:當(dāng)時(shí)深陷成癮的 Bowie,在洛杉磯街頭認(rèn)出一個(gè)曾欺騙他的毒販,憤怒之下反復(fù)倒車、前進(jìn),不斷撞向那輛車。后來(lái),他回到酒店的地下車庫(kù),又繼續(xù)繞圈駕駛,直到筋疲力盡。那種“不斷撞向同一點(diǎn)”的循環(huán),成了自我掙扎的隱喻。


Owens 說(shuō),這首歌讓他進(jìn)入“沒(méi)有限制的心境”。
那股力量,也貫穿在他的設(shè)計(jì)里——以極端廓形與冷峻線條,在身體的約束與釋放之間,維持一種持續(xù)的張力。


品牌:A.P.C.

歌曲:《Sam Cooke — Bring It on Home to Me (Live)》


在 Jean Touitou 的生活里,音樂(lè)與航海并行。他說(shuō),大海能“重置他的節(jié)奏”。


在出海的長(zhǎng)途航行中,他喜歡聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)錄音。其中一首常播放的,是 Sam Cooke 于1963年在邁阿密 Harlem Square Club 的現(xiàn)場(chǎng)版《Bring It on Home to Me》。麥克風(fēng)的回音、觀眾的喊聲、呼吸的間隙——都有種不完美的真實(shí)感。


大海的節(jié)奏,也體現(xiàn)在 A.P.C. 的服裝中:克制、有序,卻帶著溫度。那是一種不張揚(yáng)的流動(dòng)感,簡(jiǎn)單卻有力量,仿佛隨時(shí)能讓人回到生活的平衡與安靜之中。


品牌:GUCCI

歌曲:《Arthur Russell — Place I Know / Kid Like You》


有些旋律能保存創(chuàng)作者當(dāng)年的思路,讓他們即使離任,也仍能被繼續(xù)聽(tīng)見(jiàn)。


“GUCCY”的故事始于佛羅倫薩的皮蒂宮。時(shí)任品牌創(chuàng)意總監(jiān) Alessandro Michele 從社交網(wǎng)絡(luò)的錯(cuò)誤標(biāo)簽中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)拼寫,將它印在成衣與手袋上。鐳射字體、金屬光澤與復(fù)古電子色彩,構(gòu)成了一種介于虛擬與懷舊之間的幻象。


系列 campaign 中所用的歌曲《Place I Know / Kid Like You》誕生于1986年,電子節(jié)拍與模糊人聲交織,既真實(shí)又夢(mèng)幻。這種氛圍正如 Michele 時(shí)期的 GUCCI——在古典與未來(lái)、真實(shí)與虛幻之間,找到屬于自己的浪漫存在。


品牌:CELINE

歌曲:《Tiagz — They Call Me Tiago》


如果說(shuō) Michele 的 GUCCI 是在虛擬與懷舊間徘徊的浪漫,那么 Hedi Slimane 的 CELINE,則更像是在數(shù)字浪潮中尋找自我節(jié)奏的宣言。


2020年,疫情讓秀場(chǎng)停擺。Hedi Slimane 為 CELINE 拍攝短片《The Dancing Kid》,配樂(lè)選用了 Tiagz 的《They Call Me Tiago》。少年們?cè)诳諘缳惖郎闲凶?,皮夾克、牛仔褲、徽標(biāo)衛(wèi)衣掠過(guò)鏡頭,電子節(jié)拍循環(huán)失真,像被困在屏幕與現(xiàn)實(shí)之間的一代人。


這一系列標(biāo)志著 CELINE 的轉(zhuǎn)向——從70年代的中產(chǎn)復(fù)古走向數(shù)字時(shí)代的青年文化。Slimane 在迎合與抗拒之間徘徊:他懂得流行的速度,卻仍用結(jié)構(gòu)與控制回應(yīng)喧囂。


品牌:LEMAIRE

歌曲:《claire rousay — iii》


在 LEMAIRE 的工作室里,音樂(lè)是設(shè)計(jì)的一部分。品牌定期推出“LEMAIRE Playlist”,與音樂(lè)人合作策劃反映創(chuàng)作氛圍的歌單。



這些歌單常包含自然采樣、冥想器樂(lè)、獨(dú)立民謠等元素——聲音輕緩、有留白,與 LEMAIRE 的設(shè)計(jì)相互映照:柔和的線條、低飽和色、貼近身體的剪裁。一切不張揚(yáng)、不冗余,淡淡的,卻有力。


品牌:PORTS 1961

歌曲:《Julie Rogers — The Wedding》


也許,我們可以通過(guò)一首歌,理解 PORTS 1961 的起點(diǎn)。

1961年,Luke Tanabe 為妻子設(shè)計(jì)了一件白襯衫,命名為 No.10——象征“完美”。


不久后,品牌在多倫多舉辦首場(chǎng)時(shí)裝秀,背景音樂(lè)正是 Julie Rogers 的《The Wedding》。這首誕生于1964年的歌,唱的是婚禮時(shí)分的誓言。


伴隨旋律,一件白襯衫也不再只是衣物——它成為一種制衣哲學(xué):以最簡(jiǎn)潔的形制,傳遞最深刻且持久的情感。


一首歌,能讓我們記起一個(gè)品牌、一場(chǎng)秀,或是一段靈感。

即使時(shí)間過(guò)去很久——無(wú)論有人早已離開(kāi),或仍在繼續(xù)創(chuàng)作——我們似乎都能借由這些旋律與衣服,聽(tīng)見(jiàn)他們的聲音。


這或許正呼應(yīng)了時(shí)裝的本質(zhì):當(dāng)它跳脫“流行”與“當(dāng)季”的框架,便成了一種私人的表達(dá)——不為迎合,也不為制造符號(hào),只為傳遞一種感受。

在商業(yè)的喧囂之外,“做衣服”依舊是一件單純的事,關(guān)于手、布料、身體與情緒的共振。


本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò),版權(quán)歸所有者,文字為博主原創(chuàng)。

本期文字助理:Lily


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