叛逆不是脫離生活的“表演”，而是日常里生出的“不平整”——是舊巷的磚縫里長出的野草，是普通襯衫袖口露出的紅標(biāo)，是日常秩序里的一點(diǎn)“不合規(guī)”。
這組作品的場景是最普通的舊巷：磚墻、管道、老門，沒有任何“叛逆”的預(yù)設(shè)，但人物的“不融入”讓這些日常場景長出了叛逆的褶皺——她站在煙火氣里，卻沒接煙火氣的節(jié)奏；穿著格子襯衫，卻讓發(fā)絲擋了眼神。
選場景的關(guān)鍵，是找“有生活痕跡”的空間：老墻的裂紋、舊門的銹跡，都是“日常的褶皺”，人物的“不配合”能讓這些褶皺里長出叛逆的質(zhì)感，比刻意找“酷”的空間更有真實(shí)感。
尖銳的叛逆是“外放的刺”，容易審美疲勞；鈍感的叛逆是“裹在軟里的硬”，更有穿透力。這組作品里，人物沒有夸張的表情，甚至連肢體都是松弛的，但眼神里的“不聚焦”、唇線的“緊”，都是鈍感的叛逆——像用棉花裹住的石子，軟的表面下是硬的核。
引導(dǎo)情緒時(shí)，不用讓模特“演叛逆”，可以讓她“放空”：不用管鏡頭，不用管環(huán)境，只專注于自己的感受——比如摸一摸書本的折角、感受發(fā)絲被風(fēng)吹的觸感，讓她“活在自己的世界里”，這種“自我沉浸”的鈍感，比刻意的皺眉、瞪眼更有叛逆的張力。
叛逆的情緒，能通過“色彩的錯(cuò)位”來放大。這組作品里，暖光的金色、磚墻的紅褐是環(huán)境的“日常色調(diào)”，而人物襯衫的冷綠、書本的米白是“錯(cuò)位色調(diào)”——冷色調(diào)的人物，陷在暖色調(diào)的環(huán)境里，這種色彩錯(cuò)位，剛好對(duì)應(yīng)了“人物與環(huán)境的疏離”。
調(diào)色時(shí)，可以強(qiáng)化環(huán)境的暖色調(diào)（比如提亮磚墻的紅、光線的金），弱化人物服飾的飽和度（比如把襯衫的綠調(diào)得更冷、更灰），讓人物的色彩“沉”在環(huán)境里，卻又“不融”在環(huán)境里。這種“沉而不融”的色彩錯(cuò)位，既保留了畫面的和諧，又暗合了叛逆里“身處其中，卻不屬于這里”的情緒。
叛逆的情緒需要“呼吸口”，不能被畫面填滿。這組作品的構(gòu)圖，在人物周圍留了足夠的留白：比如舊巷的空墻、光線的虛晃區(qū)域，這些留白不是“空”，是人物“不融入”的空間證明。
取景時(shí)，可以讓人物占據(jù)畫面的1/3，把剩下的空間留給環(huán)境的紋理、光線的軌跡——讓環(huán)境的“滿”襯托人物的“孤”，讓留白成為叛逆情緒的“呼吸口”。這種“以滿襯孤”的構(gòu)圖，既避免了畫面的擁擠，又讓叛逆的“疏離感”更有呼吸感，不是窒息的對(duì)抗，是松弛的退守。