黑澤明評《亂》中的仲代達(dá)矢：

摘自《Positif》 1985年10月號：

仲代達(dá)矢 in《亂》

「我要求他做的——他最終完成得很完美——是在愚蠢和睿智間自由過渡，同一場戲中在兩種狀態(tài)之間來回轉(zhuǎn)移是非常困難的。最難的一個場景是在城堡里，他開始發(fā)瘋，火焰在他身后四射噴濺。除他以外沒別的演員能做到。我們在片場拍攝，非?？釤岬沫h(huán)境，攝制組同仁全身都汗?jié)裢噶耍輪T的化裝也都弄壞了?；鹈缱榆f到天花板上，整個房子都燒了起來。他的表演需要極大的控制力才能辦到??」

摘自《紐約時報》1985年12月15日：

仲代達(dá)矢 in《亂》

「沒有只言片語，甚至沒有太多形體動作，他必須傳達(dá)出一個最強大的意志、最偉大的靈魂是如何走向崩潰的。他眼睜睜看著自己的城堡被烈火濃煙所吞噬，然后一步步從一尺多高的臺階上走下來。我要求他不能踉蹌，也不能看腳下，每次排演的時候，我自己一試，都要兩三個人攙扶著才行。正式拍攝的時候，城堡是真的在燃燒，我們只能拍一條。如果他打跌了，就會削弱場面的力量，但我們也只能接受。結(jié)果仲代達(dá)矢做得太完美了，沒有走錯哪怕一小步，他眼神黯淡無光，就像真的夢游者或者瘋子?！?/p>

小林正樹評仲代達(dá)矢：

摘自《Voices from the Japanese Cinema》（1975）中電影學(xué)者Joan Mellen與小林正樹的訪談（1972）：

仲代達(dá)矢 in《人間的條件》

「仲代君擁有刻畫兩代截然不同的人的天才能力。我拍《人間條件》時，大多數(shù)演員都是戰(zhàn)前或者戰(zhàn)中一代人，我想找個人能演出新一代人的感覺。仲代君就能夠傳達(dá)出戰(zhàn)后年輕人新興、強盛、活力四射的一面??雖然很年輕，但仲代君有堅實的劇場基礎(chǔ)。我覺得他還是將傳統(tǒng)新劇背景與我們戰(zhàn)后一代鮮活能量結(jié)合起來的少數(shù)演員之一。因此，他能夠真實有力地詮釋戰(zhàn)前、戰(zhàn)后兩代人?！?/p>

仲代達(dá)矢在黑澤明葬禮上的致辭：

雕塑家羅丹臨終曾言：

「藝術(shù)家通過自己對工作的熱情為人們樹立榜樣。如果藝術(shù)家的理念得以完美地實現(xiàn)那就是對他最大的獎賞。一旦世人得以分享藝術(shù)家的靈魂，亦即人人均由其作品收獲喜悅，那世界上方有真正之快樂?！?/p>

很榮幸曾與黑澤先生共事多年，受教良多。

先生數(shù)十部皇皇巨作早已令他在電影領(lǐng)域中屹立于世界之巔，他作為藝術(shù)家之一生，將令吾人終身獲益。鄙人力弱德薄，愿盡心竭能，闡揚先生之志業(yè)功績。

愿黑澤先生安息。

仲代達(dá)矢

《朝日新聞》1998年9月13日