導(dǎo)語(yǔ)：

《花卉雛雞》是齊白石與邵逸軒1927年合作的珍品，水墨雛雞與設(shè)色月季相映成趣。齊白石題跋"畫(huà)中有歡喜氣"，暗指受畫(huà)人吳召俠（康南海弟子）的文人情誼。此作曾刊于1929年《京報(bào)·圖畫(huà)周刊》，2020年嘉德春拍以143.7萬(wàn)元成交，超估價(jià)近兩倍，見(jiàn)證兩位大師在國(guó)立北平藝專時(shí)期的藝術(shù)共鳴。

△ 齊白石、邵逸軒合作書(shū)畫(huà)作品《花卉雛雞》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

RMB：1150,000-1250,000

成交價(jià)：RMB1 437,000

拍賣會(huì):中國(guó)嘉德2020年春季拍賣會(huì)

作者:齊白石、邵逸軒

作者生卒:1864-1957#1885-1954

形式:鏡心 設(shè)色紙本

尺寸:127.5×33 cm. 50 1/4×13 in. 約3.8平尺

創(chuàng)作年代:丁卯（1927年）作

題識(shí)：（一）借山吟館主者畫(huà)此，有故人在前，故畫(huà)中有歡喜氣也。鈐印：老白（二）召俠運(yùn)臺(tái)仁兄教正。逸軒補(bǔ)月季，時(shí)丁卯長(zhǎng)夏。鈐?。哄a濂

出版：《京報(bào)圖畫(huà)周刊》，1929年第35期。

邵逸軒(1885-1954)，名錫濂，亦仙，浙江東陽(yáng)人。工畫(huà)，善花卉，民國(guó)時(shí)期著名花鳥(niǎo)畫(huà)家。民國(guó)初年即活躍于京津畫(huà)壇， 曾任國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授，并開(kāi)辦私立逸軒國(guó)畫(huà)研究所，從其學(xué)者甚眾。與齊白石、張大千、陳半丁諸家過(guò)往密切，邵逸軒與齊白石又同在國(guó)立北平藝專，亦常合作書(shū)畫(huà)，切磋技藝。邵氏曾有題曰：“白石山翁與余相交甚篤，學(xué)問(wèn)道德素所欽佩，而畫(huà)學(xué)尤為特著?！卑资先艘嘤幸缑乐~相贈(zèng)，《白石詩(shī)草》中有“為邵逸軒畫(huà)記”一篇，云：“古之畫(huà)家能有識(shí)者，敢刪去前人窠臼，自成家法，方不為古大雅所羞，今之時(shí)流開(kāi)口以宋元自命，竊盜前人為己有，以愚世人。筆情死刻，尤不足恥也。逸軒兄以此幅與看，自言隨意一寫(xiě)以自?shī)?，無(wú)心于沽名欺世。余欽服此言更過(guò)于畫(huà)，因記之?！贝思痘ɑ茈r雞》，齊白石水墨寫(xiě)棕櫚、雛雞，邵逸軒設(shè)色寫(xiě)月季穿插期間。水墨設(shè)色，相得益彰。白石老人題“借山吟館主者畫(huà)此有故人在前，故畫(huà)中有歡喜氣也?！彼浴肮嗜恕睉?yīng)當(dāng)是邵逸軒所題之“召俠運(yùn)臺(tái)”是也。吳召俠，康南海弟子，號(hào)小萬(wàn)木草堂，富收藏，同吳昌碩相友善。吳召俠曾在西安主持文物保護(hù)工作，在陜西學(xué)界、政界具有相當(dāng)高的威望，曾于1936年出任西安公祭魯迅會(huì)場(chǎng)主祭人。

邵逸軒受堂兄邵飄萍之邀，1923年出任《京報(bào)》美術(shù)編輯，繼為“藝術(shù)副刊”編輯。此件《花卉雛雞》即是刊登于邵氏主筆之1929年第35期《京報(bào)·圖畫(huà)周刊》之上。

《墨彩交融見(jiàn)真情：齊白石與邵逸軒1927年合作〈花卉雛雞〉的文人意趣與市場(chǎng)價(jià)值》

一、雙星合璧的藝術(shù)對(duì)話
1927年夏，齊白石（時(shí)年63歲）與邵逸軒（42歲）聯(lián)袂創(chuàng)作的《花卉雛雞》，是兩位大師在國(guó)立北平藝專共事期間的重要合作。齊白石以水墨寫(xiě)棕櫚與雛雞，邵逸軒以設(shè)色補(bǔ)月季，形成“水墨為骨、色彩為魂”的獨(dú)特效果。齊白石題跋中“畫(huà)中有歡喜氣”的表述，既指向受畫(huà)人吳召俠（康南海弟子、收藏家）的文人情誼，亦暗含對(duì)邵逸軒藝術(shù)造詣的認(rèn)可。邵氏曾言二人“相交甚篤”，齊白石更在《白石詩(shī)草》中盛贊其“敢刪去前人窠臼，自成家法”，可見(jiàn)此次合作是藝術(shù)理念的深度共鳴。

△ 齊白石、邵逸軒合作書(shū)畫(huà)作品《花卉雛雞》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、技法解析：齊氏雛雞與邵氏花卉的碰撞

1. 齊白石的雛雞筆墨
   此作正值齊白石“衰年變法”初期，雛雞畫(huà)法已從早期工致轉(zhuǎn)向大寫(xiě)意。他以“大筆圓點(diǎn)法”勾勒雛雞身形，墨色濃淡表現(xiàn)絨毛質(zhì)感，細(xì)筆點(diǎn)睛突出靈動(dòng)神態(tài)。1920年代后期，其雛雞造型逐漸擺脫板滯，動(dòng)態(tài)更為自然，此作中雛雞與棕櫚的互動(dòng)，正是其“畫(huà)鳥(niǎo)要畫(huà)得它叫”理念的體現(xiàn)。
2. 邵逸軒的花卉補(bǔ)筆
   邵逸軒的月季以沒(méi)骨法繪制，色彩明麗而不艷俗，枝葉穿插于水墨雛雞之間，形成空間層次。作為民國(guó)京津畫(huà)壇花卉名家，其筆法受海派影響又兼具北派厚重，與齊白石的簡(jiǎn)練形成互補(bǔ)。題識(shí)中“逸軒補(bǔ)月季”的“補(bǔ)”字，點(diǎn)明了二人主次有序的合作關(guān)系。

△ 齊白石、邵逸軒合作書(shū)畫(huà)作品《花卉雛雞》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、歷史語(yǔ)境與流傳脈絡(luò)

1. 文人網(wǎng)絡(luò)的見(jiàn)證
   作品受贈(zèng)者吳召俠是康有為弟子、吳昌碩摯友，其“小萬(wàn)木草堂”為京津文化沙龍重要場(chǎng)所。齊白石題跋提及“故人”，既指吳召俠，亦隱含對(duì)邵逸軒的默契。這種以畫(huà)為媒的文人交往，折射出民國(guó)藝壇的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)。
2. 出版與拍賣記錄
   1929年，《花卉雛雞》刊于邵逸軒主編的《京報(bào)·圖畫(huà)周刊》，成為其媒體人身份的佐證。2020年中國(guó)嘉德春拍中，該作以43.7萬(wàn)元成交（超估價(jià)兩倍），反映市場(chǎng)對(duì)名家合作精品的追捧。其價(jià)值不僅在于藝術(shù)性，更在于稀缺性——齊、邵合作存世作品不足20件。

△ 齊白石、邵逸軒合作書(shū)畫(huà)作品《花卉雛雞》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、鑒定要點(diǎn)與藝術(shù)史意義

1. 辨?zhèn)侮P(guān)鍵
   • 款識(shí)：齊白石1927年款“石”字已顯右上傾斜特征，鈐印“老白”刀法凌厲，印泥沉厚。
   • 紙張：所用夾江宣紙質(zhì)綿韌，與同期作品一致。
   • 著錄：《京報(bào)》出版記錄為真品提供鐵證。
2. 現(xiàn)代性探索
   此作融合了齊白石的民間趣味與邵逸軒的學(xué)院技法，既是傳統(tǒng)文人畫(huà)的延續(xù)，又隱含對(duì)色彩構(gòu)成的大膽嘗試。正如齊白石所言“衰年變法”需“自成家法”，合作畫(huà)作恰是突破窠臼的實(shí)踐。

結(jié)語(yǔ)
《花卉雛雞》作為齊白石與邵逸軒藝術(shù)對(duì)話的縮影，展現(xiàn)了民國(guó)畫(huà)壇“新舊交融”的創(chuàng)作生態(tài)。其市場(chǎng)表現(xiàn)印證了藏家對(duì)“名家合作+權(quán)威著錄”作品的信心，而畫(huà)中流淌的“歡喜氣”，至今仍能觸動(dòng)觀者心弦。

注：本文由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語(yǔ)境并結(jié)合北京畫(huà)院、齊白石紀(jì)念館、齊白石書(shū)畫(huà)院、齊白石美術(shù)館，東北博物館齊白石研究年刊、各大公司拍賣數(shù)據(jù)等學(xué)術(shù)出版多維數(shù)據(jù)論證而出。（選自：齊良芷眼中的齊白石，少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)、齊白石書(shū)畫(huà)院）