這是一部積極追尋「消極自由」的散文公路電影。

這也是一次關(guān)于「To be or not to be」的新問。

當(dāng)生活甚至生命都在失去色彩時，我們還會被什么點(diǎn)亮？

于是，一個中年人以云南咖啡為線索，逃離中心，重返邊緣，逆流溯源，進(jìn)行一趟關(guān)于豐富性的遷徙實驗。

旅行的意義

This Apologist

故事簡介：

這是一個失業(yè)的男人逃離中心、重返邊緣、溯源豐富性的一齣烏游之記。

主人公陳安化得知自己接待的一名心理熱線來訪者自殺后一時無法消化，后又篩查出遺傳性心臟疾病。在婚姻僵局與職業(yè)瓶頸中他止步不前，于是前往滇西南幾處咖啡產(chǎn)地進(jìn)行調(diào)研并制作一部專題片，過程中所遇到形形色色的人或非人等其他一切，并與之精神對談，由此產(chǎn)生的奇妙共振。

我叫廖勇，是本片的導(dǎo)演，但叫我泥巴的朋友會更多。之所以用“泥巴”之名行走，是因為大學(xué)學(xué)的就是玩泥巴的雕塑專業(yè)。

念完書，本以為去北京是可以做職業(yè)藝術(shù)家的，沒想到機(jī)緣之下在電影圈邊上打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，有幸做了三年的地下電影網(wǎng)站編輯。隨后在土豆、優(yōu)酷、愛奇藝等視頻平臺電影相關(guān)部門兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，直到2018年以制片人身份開始了小成本電影的創(chuàng)作之路：

GAGALAND

至于開啟編劇導(dǎo)演的新角色，我本想再等等，但身體叫我不要再等了。于是就在現(xiàn)在，我的電影導(dǎo)演首作《旅行的意義》推到了朋友們面前。

想要支持我們的朋友可以識別二維碼或直接點(diǎn)擊摩點(diǎn)鏈接跳轉(zhuǎn)小程序，如果你剛好有時間，可以慢慢閱讀本篇推文，更多的了解我們！

三番又五次，為何是云南？

因為，滇西南大山大水的「褶皺」這個地景形態(tài)，以及因此生發(fā)的多族群多層次多動向人文歷史嵌套關(guān)系——對我具有致命吸引力。

第一番

我第一次身入云南，是在2011年「云之南」紀(jì)錄影像展做電影記者，在影展上看到了很多啟發(fā)心智的電影作品，并得到很多優(yōu)秀前輩的關(guān)照指引。但當(dāng)時的我完全沒有想過，多年之后我居然會長居昆明，開始自己的導(dǎo)演首作。

這張截圖取自著名影評人木衛(wèi)二在2011年云之南紀(jì)錄影像展的豆瓣日記，我在圖中舉著錄音筆采訪畫面左邊的賈樟柯導(dǎo)演。其中提到的《無夏之年》導(dǎo)演陳翠梅，正是《旅行的意義》的監(jiān)制。

撰寫現(xiàn)在這篇眾籌文稿的此時，木衛(wèi)二與我作為鄰居，已搬來昆明長居半載有余。被這種宿命般回旋鏢精準(zhǔn)擊中的痛感，讓我更加認(rèn)定這個片子是冥冥中非拍不可的。

第二番

「云之南」的三年后，我進(jìn)行環(huán)中國摩托騎行，由廣西進(jìn)云南，橫穿三江并流沿丙察察入藏，云南境內(nèi)的壯美地景又將我完全折服。

我2014年環(huán)中國騎行經(jīng)過怒江——沒想到11年后會來這里拍攝我的導(dǎo)演首作，而拍攝這張照片的黃海同學(xué)，當(dāng)年是同行的伙伴，現(xiàn)在正是《旅行的意義》海報設(shè)計師。

但直到2019年，“眾多咖農(nóng)數(shù)十年辛勤勞作，卻從不喝自己種植的咖啡”——一篇關(guān)于云南咖啡這個移民作物種植史的文章，才真正讓我萌生創(chuàng)作關(guān)于云南咖啡的電影的明確意愿。從著手開始系統(tǒng)搜集整理相關(guān)資料到現(xiàn)在，已經(jīng)超過6年。

第三番與第一次

當(dāng)自己有了明確的拍攝意愿，再看云南的風(fēng)土人情，已然不同。

2020年我給一個西雙版納電影項目做現(xiàn)場制片，借此機(jī)會前往普洱咖啡原產(chǎn)地進(jìn)行第一次調(diào)研，由此了解到一個彌賽亞傳說：

一個農(nóng)民起義的大乘佛教領(lǐng)袖，1813年被清廷處死，而在1895年轉(zhuǎn)世成浸信會傳教士。這雖然只是傳說，卻涉及到清緬戰(zhàn)爭、改土歸流、銀鹽礦產(chǎn)、茶葉、六百年歷史的土司家族、美利堅傳教士、咖啡等等真實的歷史痕跡，它們在滇西南這片巨型褶皺中匯集又彌散。

2023年8月至2024年12月，我又在云南以制片人的角色相繼拍攝了《七分熟》《一個新的情緒》《上海女兒》三個片子，對滇西南大山大水的【褶皺】這個地景形態(tài)，以及因此生發(fā)的多族群多層次多動向人文歷史嵌套關(guān)系 ，有了更切身的體會。

至此，我對于想要拍的關(guān)于云南咖啡的片子的定位算是有了一點(diǎn)立體的把握，《旅行的意義》劇本開始撰寫成形。

我不想再等了。

第二次

2024年11月初《上海女兒》開機(jī)當(dāng)天，我收到了父親在老家農(nóng)田勞作時因高血壓中風(fēng)離世的電話。

而早在2023年6月，我已被診斷出患有與父親相同的原發(fā)性遺傳高血壓，2024年4月籌備《一個新的情緒》期間出現(xiàn)心臟房撲癥狀。

在等待復(fù)查結(jié)果與藥物、手術(shù)方案待定之際，我意識到時間于我的緊迫性。

不能再等了，那就現(xiàn)在。

我立即前往云南咖啡核心產(chǎn)區(qū)之一的保山潞江壩進(jìn)行勘景，根據(jù)當(dāng)?shù)氐恼鎸嶋H遇調(diào)整劇本，我完成第二次咖啡莊園的實地田野調(diào)研。

當(dāng)時拍攝的環(huán)狀形態(tài)的咖啡花

第三次

2024年11月，辦完了父親的葬禮，《上海女兒》殺青之后，我重返滇西南咖啡莊園進(jìn)行第三次勘景，對之前的那個銅金和尚白馬轉(zhuǎn)世的彌賽亞傳說生發(fā)地進(jìn)行重點(diǎn)考察。于是，就有了下方這張咖啡烘焙場排氣管鉆出窗戶的照片。

第四次

主創(chuàng)團(tuán)隊與影片主題確認(rèn)。

今年年初，我與聯(lián)合編劇薛薛對劇本進(jìn)行多輪修改，之后著名導(dǎo)演陳翠梅以出品人和監(jiān)制的身份加入。于此，電影《旅行的意義》的主創(chuàng)團(tuán)隊基本成型。

今年5月份，團(tuán)隊一行人包含制片人莫璇與徐瑞婧、導(dǎo)演泥巴、攝影指導(dǎo)潘柯志、紀(jì)錄片導(dǎo)演與演員萬雪釗、執(zhí)行制片人吳曉玲與司機(jī)四哥7人，歷時7天行駛2400余公里，將拍攝場景全走一遍，進(jìn)行在地化創(chuàng)作探討，一起確定了本片的主題：

中年人借由對咖啡的種植史與滇西南多族群的文化變遷的田野調(diào)查，展開一次身體與心靈的“邊地游牧”，揭開中心與邊緣、自由與存在之間博弈互生的多維關(guān)系。

第五次

我與《一個新的情緒》導(dǎo)演萬雪釗今年8月再次合作，開拍新片《百物之地》。其攝影指導(dǎo)潘柯志，擔(dān)任我們《旅行的意義》攝影指導(dǎo)。繼5月勘景之后，我與他再次同行回到保山的咖啡莊園，采訪了五位將會在本片中出鏡的咖啡莊園從業(yè)者，并完成了下面這個小短片：

制片人布布說：“沒有腳本，沒有修飾，鏡頭里的每句話都是他們最真實的心聲。這些未加雕琢的表達(dá)，正等著被更多人聽見。視頻中所有的被訪對象都將是最后拍攝中真正的參與人。但它僅僅是一個記錄和闡釋。主創(chuàng)團(tuán)隊已經(jīng)多次到達(dá)拍攝地，不同時間不同氣候。反復(fù)的打磨和驗證拍攝的可能性和基本邏輯?！?/p>

這是個什么樣的電影？

敘事結(jié)構(gòu)

全片以“咖啡”為線索，以“屏風(fēng)”為美學(xué)，以“公路片”的方式巧妙串聯(lián)個體生命危機(jī)、全球化經(jīng)濟(jì)作物史、滇西南多族群遷徙融合史、信仰變遷史，創(chuàng)造一部形散神聚的公路散文電影。

故事線索

主人公經(jīng)歷「大廠被裁」風(fēng)潮，遭逢經(jīng)濟(jì)與婚姻的雙重危機(jī)，雪上加霜篩查出遺傳性高血壓心臟病。

他為拍攝咖啡專題片進(jìn)行調(diào)研，前往滇西南的咖啡莊園采風(fēng)。在此過程中，遇見形形色色跟咖啡產(chǎn)業(yè)相關(guān)的眾人。

影片美學(xué)

借由「褶皺」這個滇西南地景形態(tài)，「屏風(fēng)」將作為本片最大的美學(xué)特征。

畫面視覺設(shè)計

由中國傳統(tǒng)屏風(fēng)裝置的方式，構(gòu)建影片的視覺骨架與敘事節(jié)奏。

借用褪色后的北宋山水畫（如《晴巒蕭寺圖》、《溪山行旅圖》、《早春圖》等）作為畫面構(gòu)圖與意境表達(dá)，采用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的手法設(shè)計攝影機(jī)運(yùn)動方式，結(jié)合模擬主人公死后靈魂出竅的幽靈視角，時不時游離畫面主體敘事，以攝影機(jī)的自主移動來描摹當(dāng)下的歷史感。

本片絕大部分場景將采用黑白影像作為主體畫面，表現(xiàn)主人公的孤獨(dú)與疏離感，模糊邊地的現(xiàn)狀和歷史的界限。

部分場景采用負(fù)片顯影或過曝等方式，呈現(xiàn)心理空間的異質(zhì)感。由此把控視覺情緒的節(jié)奏變化，舒緩“慢電影”視覺疲勞的同時，描繪人物性格與情感變化。

聲音聽覺設(shè)計

豐富的環(huán)境音構(gòu)建在地感（如：咖啡烘焙、怒江水流、山林風(fēng)聲、蟲鳴鳥叫、鄉(xiāng)野市集叫賣與都市喧囂、誦佛與多聲部圣歌合唱、現(xiàn)代交通工具轟鳴等等）。

這些環(huán)境音不僅增強(qiáng)影片真實感、展現(xiàn)人物情感變化，還通過聲音的空間位移，讓觀眾感知?dú)v史在當(dāng)下的動態(tài)變化。

人物對話常作畫外音展現(xiàn)主人公的反思，混合心理恐慌的外化音效（低頻自然現(xiàn)象、電子噪音）與在地民族樂聲，將人物與環(huán)境的交融通過聲音設(shè)計無縫傳遞給觀眾，結(jié)合幽靈視角畫面進(jìn)一步強(qiáng)化歷史的當(dāng)下感。

屏風(fēng)美學(xué)

借其形態(tài)結(jié)構(gòu)，將保山、昆明、普洱三地與咖啡相關(guān)的不同景觀與人文分置其間，形成三幕式的敘事結(jié)構(gòu)。

在大型地景層巒疊嶂的屏風(fēng)般視聽空間中，各種奇幻聲影此消彼長，形成多聲部合唱的視聽共振，合力刻畫出一個敏感矛盾、手口不一的普通男性經(jīng)歷中年危機(jī)時的典型形象。

公路散文

在屏風(fēng)般的咖啡產(chǎn)地之旅中，主人公必須獨(dú)自直面?zhèn)€人對死亡具身切近的的恐懼。在此過程中，真實人物口述牽引出滇西南族群遷徙、文化信仰交融的脈絡(luò)，與褶皺地景形成多重呼應(yīng)。

制片優(yōu)勢

低成本，小團(tuán)隊，低風(fēng)險，前期準(zhǔn)備扎實，經(jīng)驗豐富，真誠且成熟。

我們深知《旅行的意義》不是一部面向全人群的電影娛樂產(chǎn)品，所以在制片思路上，我們不會求全求大而是求準(zhǔn)求精：

針對接受以上美學(xué)設(shè)定的對咖啡文化/邊地族群歷史文化有興趣的文藝片觀眾，采用我們團(tuán)隊制片的《這個女人》《七分熟》等成熟的低成本小團(tuán)隊分工相對彈性的攝制方式；

借由公路片多場景轉(zhuǎn)變無需考慮太多接戲的特點(diǎn)，采用輕裝上陣的感光寬容度高的小機(jī)器，以自然光為主配合便攜式燈光的照明方案；

部分場次采用紀(jì)錄片方式拍攝；

服化道借用素人演員真實場景道具為主；

使用褪色后北宋山水畫作為美學(xué)指導(dǎo)，絕大部分場景采用黑白影像，降低影像色彩對時間空間服化道的嚴(yán)格限制與人員精力成本；

集中以上小團(tuán)隊手工作坊式靈活作業(yè)的優(yōu)勢，能夠在低預(yù)算情況下，在確保創(chuàng)作時長和作品品質(zhì)的情況下按時完片。

而低預(yù)算更意味著低風(fēng)險，能相對在作品的回收與收益上有更低的壓力，也能保證團(tuán)隊的創(chuàng)作上有更多的空間。

為什么是我們？

我們特別榮幸與陳翠梅導(dǎo)演在《這個女人》之后再次合作，更感謝其在作為《旅行的意義》出品人之外能擔(dān)任本片監(jiān)制。

主創(chuàng)團(tuán)隊

監(jiān)制 | 陳翠梅

馬來西亞電影人。

5歲釘過一個小板凳。

8歲開車撞過一根柱子。

9歲辦過一本兒童雜志。

12歲讀完一整本科學(xué)百科全書。

17歲開過一個文學(xué)專欄。

21歲電腦動畫學(xué)位畢業(yè)。

27歲拍過一部《愛情征服一切》。

38歲生了一個小孩。

41歲決定習(xí)武。

編劇、導(dǎo)演 | 泥巴

曾任職于現(xiàn)象網(wǎng)、土豆網(wǎng)、愛奇藝、優(yōu)酷等視頻媒體平臺。作為制片人拍攝的低成本電影有：

長片

GAGALAND

長片《這個女人》獲2023年瑞士真實電影節(jié)-Zonta女性電影人獎與灼光國際競賽單元評審團(tuán)獎；第十七屆First青年電影展FIRST FRAME年度影像推薦；入圍金馬獎最佳新導(dǎo)演；

短片《新年舊日》入圍2023年86356最佳影片、MOLODIST國際主競賽、2024年臺北國際電影節(jié)、NOWNESS電影獎、北京國際短片電影節(jié)主競賽；

短片《一個新的的情緒》2024年北京國際短片連展華語競賽最佳短片；2024年HiShorts 評審團(tuán)特別提及；

劇情長片《上海女兒》榮獲2025上海國際電影節(jié)-創(chuàng)投制作中單元天工異彩特別關(guān)注項目，入圍2023上海國際電影節(jié)-創(chuàng)投訓(xùn)練營。

長片《七分熟》入圍 ECG2025 亞洲新導(dǎo)演獎

擔(dān)任2015年FIRST青年電影展初審評委；2023年VITA SHORTS終審評委；2022-2024年武漢4號線柏林電影周選片人

聯(lián)合編劇、文學(xué)策劃 | 薛薛

電影、戲劇工作者，播客主理人，策展人，鄉(xiāng)村美育實踐者。

電影作品：參演《在黑潮洶涌的海上》；參與制片《七分熟》《一個新的情緒》。

戲?。簝和瘎　缎⊥踝印?、獨(dú)角戲《房間與赫耳墨斯》舞臺監(jiān)督。

聯(lián)合制片人 | 賈璇

獨(dú)立電影工作者。畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，后于北京電影學(xué)院文學(xué)系進(jìn)修。獨(dú)立放映組織“防波堤”發(fā)起者；

制片作品：《七分熟》、《一個新的情緒》、《哪》等；導(dǎo)演作品：《棲息地》。

制片人 | 莫璇

現(xiàn)居廣西南寧，制片人/媒體人。十年影視娛樂媒體從業(yè)經(jīng)驗，是廣西南寧最早組織影迷團(tuán)、觀影會的平面媒體人。廣西“迷影”文化傳播品牌初始合作者及“迷影咖啡”媒體矩陣內(nèi)容總監(jiān)。

2024年進(jìn)入電影創(chuàng)作端，擔(dān)任短片《回南》出品人、制片人。雖然入行晚，但一切也是水到渠成。

制片人 | 徐瑞婧

現(xiàn)居云南昆明。制片人/策展人

畢業(yè)于美國CUNY Baruch College金融專業(yè)，“十二橡樹”文化傳播品牌創(chuàng)立人

制片作品：

劇情長片《不游海水的鯨》榮獲獲第19屆FIRST青年電影展評委會特別提及榮譽(yù)，入圍第37屆東京國際電影節(jié)亞洲未來競賽單元，獲得第五屆平遙國際電影展發(fā)展中電影計劃最佳導(dǎo)演獎，入選第二十屆香港亞洲電影投資會制作中項目“HAF邁進(jìn)戛納”電影計劃；

紀(jì)錄長片《翁丁》入選第46屆南特三大洲電影節(jié)特別展映單元，入選IDFA Docs for Sale 2023-2024年度名單；

劇情長片《上海女兒》榮獲2025上海國際電影節(jié)-創(chuàng)投制作中單元天工異彩特別關(guān)注項目，入圍2023上海國際電影節(jié)-創(chuàng)投訓(xùn)練營。

短片作品《醒山》入圍第六屆平遙國際電影展“平遙一角”單元；

短片作品《焦土》榮獲第十屆重慶青年電影展電影項目創(chuàng)投會優(yōu)秀推介項目；

短片作品《南流》入圍韓國第十二屆DMZ國際紀(jì)錄片電影節(jié)、第五屆NEW ERA主競賽單元

攝影指導(dǎo) | 潘柯志

畢業(yè)于上海大學(xué)溫哥華電影學(xué)院

Shorts | Films | Drama

短片攝影作品：《葡萄》《狗吠》《上升的一切必將匯合》《看向她》《悠長假期》等；

電影錄音 | 李然

生于 1989 年，畢業(yè)于法國3IS國際音像學(xué)院。

聲音作品：《四?！贰稛o名之輩 2》《出入平安》《一刀天堂》《人魚》《倒倉》《家庭簡史》《開始的槍》《不要再見啊，魚花塘》《深空》等。

紀(jì)錄片導(dǎo)演與演員 | 萬雪釗

飾鄉(xiāng)村美育志愿者

電影導(dǎo)演、編劇、攝影師，云南?理巍山人。

研究生就讀于波?頓愛默生學(xué)院電影系，本科畢業(yè)于密蘇里大學(xué)傳媒專業(yè)。其影像作品

Moments

There is A Love Story

2023年擔(dān)任劇情長片《七分熟》攝影師；2024年自編自導(dǎo)劇情短片作品《一個新的情緒》，榮獲南光火花計劃首獎，2024年北京國際短片聯(lián)展華語競賽單元最佳影片，2024HiShorts！廈門短片周評審團(tuán)特別提及獎，2025年布宜諾斯艾利斯國家電影節(jié)，并入圍第五屆金雞短片季?！栋傥镏亍?025山一女導(dǎo)演扶持計劃；

演員 | 關(guān)南

飾妻子一角

現(xiàn)居云南昆明。畢業(yè)于云南大學(xué)新聞專業(yè)。

2009-2013年參與云之南紀(jì)錄影像展策展工作；2014-2018年以放映員、策展人、制片人等身份從事影像、音樂等文化藝術(shù)交流活動及制作項目。

參演作品：在邱炯炯執(zhí)導(dǎo)的第74屆洛迦諾國際電影節(jié)評委會大獎作品《椒麻堂會》中飾演女主角桐花鳳；2020年劇情短片《漁人碼頭》女主角；2024年參演劇情短片《一個新的情緒》，飾演母親一角。

制片人作品：2024年劇情長片《翠湖》，獲2025上海國際電影節(jié)金爵獎亞洲新導(dǎo)演競賽最佳電影獎。

心理咨詢顧問/演員 | 蔓寧

飾心理咨詢師一角

1981年出生于內(nèi)蒙古呼倫貝爾，現(xiàn)居河北大廠。

目前是獨(dú)立執(zhí)業(yè)的國家二級心理咨詢師；

同志友善心理咨詢師，女性主義咨詢師；

電影《這個女人》文學(xué)策劃；

心靈探索愛好者、生活體驗者。

還有更多小伙伴在幕后出力，等成片時再一并列出致謝。

除了拍電影本身

我們還將開啟一次真正的

原產(chǎn)地「Coffee Workshop」

“種了一輩子咖啡的云南咖農(nóng)，都不喝咖啡。”我們一起回到這個電影的原點(diǎn)，去到原產(chǎn)地喝原味。

這兩年我們數(shù)次回到咖啡莊園，隨著精品咖啡不斷發(fā)展，有條件喝到自己種的豆子的咖農(nóng)一次比一次多了。

為此我們也想邀請伙伴們和我們一起進(jìn)入云南咖啡的田野現(xiàn)場，借鑒《上海女兒》制片經(jīng)驗，將電影創(chuàng)作與拍攝地敞開給有興趣參與的伙伴：

我們將開啟一次為期3天的workshop，以藝術(shù)電影創(chuàng)作為線索，體驗滇西南褶皺中云南咖啡從種子到杯子的過程。

我們將根據(jù)實際狀態(tài)走訪影片部分取景拍攝地，比如：

云南省農(nóng)業(yè)科學(xué)院熱帶亞熱帶經(jīng)濟(jì)作物研究所——云南咖啡產(chǎn)業(yè)的科研后盾；

新寨咖啡莊園——高黎貢山下、怒江邊潞江壩，由著名設(shè)計師華黎設(shè)計的萬畝咖啡莊園；

百花嶺觀鳥勝地——在高黎貢國家自然保護(hù)區(qū)進(jìn)行短途徒步，去遇見天然瀑布與溫泉；

碩果僅存的第一代云南小?？Х裙艠湔J(rèn)領(lǐng)基地；

傈僳族傣族漢族新老移民混居村寨中的各種形態(tài)的原生咖啡館；

橫跨怒江的雙虹吊索古橋；

我相信能讓參與的伙伴們對云南咖啡與滇西南地景人文之間的關(guān)系有一次切身的認(rèn)知，之后每一次喝到云南咖啡之時，都能在芳香之外，多一份“旅行的意義”的回甘。

我們需要

你的支持!

一起見證，你的名字

在影片中字幕中旅行

《旅行的意義》雖然是一部低成本電影長片，但從我們主創(chuàng)人員的履歷，與扎扎實實生活在這片土地上的云南咖農(nóng)朋友們的數(shù)次共處交流、實地田野調(diào)研創(chuàng)作打磨，看得到對這片土地與人的真愛。我們的創(chuàng)作必然是非常嚴(yán)肅與熱情滿滿的。

比起情懷我們更看重的是擔(dān)當(dāng)，所以我們會非常認(rèn)真謹(jǐn)慎地在電影的制片、導(dǎo)演、表演、攝影、照明、錄音、美術(shù)服化道等等方面，盡全力做到我們的天花板。

為了能達(dá)到預(yù)期的影片質(zhì)量，我們籌備到現(xiàn)在還有30萬的資金缺口給創(chuàng)作人員的基本勞務(wù)，所以我們在開機(jī)前的兩個月發(fā)起本次眾籌，期待更多伙伴加入共創(chuàng)。

目前《旅行的意義》已經(jīng)取得了國家電影局的電影拍攝許可，預(yù)備于今年的咖啡采收季——12月中旬，在高黎貢山下開機(jī)，與咖啡豆一起經(jīng)歷采收，日曬/水洗/密處理，晾曬，烘焙，研磨，沖煮，完成豆子到杯子的芳香之旅。

感謝鼓勵--38元

感謝您所有的支持，請一定記得留下您的地址。您將會在電影開機(jī)以后收到一份「芳香之旅」的定制禮物。

感謝支持--108元

感謝您的支持，記得留下您的地址和聯(lián)系方式。

您將會收到38元檔的禮物+簽名海報+一張電影票（上映的時候，在您最近的有放映的城市，請您來看）

非常感謝--388元

感謝您的支持?。∫欢ㄒ艚o我們您的地址和聯(lián)系方式！

包括了108元檔位的禮物，以及！片尾「特別感謝」的字幕credit！

請您一定要寫下您想出現(xiàn)在片尾字幕中的名字！

特別感謝-1008元

特別感恩您的支持！！一定要留給我們您的地址和聯(lián)系方式！

包含388元的所有的禮物，以及！《旅行的意義》影像DVD+《旅行的意義》獨(dú)家授權(quán)聯(lián)名的掛耳咖啡一份！

請您一定要寫下您想出現(xiàn)在片尾字幕中的名字！

隆重感謝-6888元

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包含1008元的所有的禮物，以及！成為《旅行的意義》認(rèn)領(lǐng)的第一代云南小?？Х裙艠渖缛褐械囊粏T！

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