金雞國產(chǎn)電影展（2）| 大地之詩，創(chuàng)新之路

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專家導(dǎo)賞

11月12日，“大地之詩：電影《黃土地》專家導(dǎo)賞活動(dòng)”在廈門舉辦，金雞國產(chǎn)電影展藝術(shù)顧問，中國電影家協(xié)會(huì)副主席、著名編劇、導(dǎo)演張冀作為導(dǎo)賞嘉賓出席活動(dòng)。

《黃土地》上映于1984年，由陳凱歌導(dǎo)演，張藝謀任攝影指導(dǎo)，張子良編劇，薛白、王學(xué)圻、譚托、劉強(qiáng)等主演。影片以陜北黃土高原為背景，講述了陜北農(nóng)村貧苦女孩翠巧在八路軍文藝工作者顧青的啟發(fā)下覺醒出逃的故事。該片以獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格呈現(xiàn)，不依賴強(qiáng)烈戲劇沖突與明確反派，通過畫面語言與儀式場景傳遞時(shí)代背景下的文化內(nèi)涵。

張冀表示，本次金雞影展選擇了多部電影史上非常重要的作品，《黃土地》便是其中之一。他結(jié)合個(gè)人經(jīng)歷分享觀影感受，對影片中祈雨的段落印象深刻，也有幸成為了這部具有開拓意義電影的見證者。他指出，這部電影是80年代尋根文學(xué)與現(xiàn)代主義在電影領(lǐng)域的深度融合之作，既扎根民族文化土壤，又兼具現(xiàn)代藝術(shù)表達(dá)，充分體現(xiàn)民族性與現(xiàn)代性的統(tǒng)一。“《黃土地》像‘小徑分叉的花園’，我們可以從中看到很多東西。”張冀從中國電影史的角度梳理了第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作變化，深入闡釋了《黃土地》的創(chuàng)新之處：影片強(qiáng)調(diào)電影的本體屬性，在顏色、音樂運(yùn)用方面都有很強(qiáng)的自覺性。電影還集中體現(xiàn)了第五代導(dǎo)演對民族儀式場景的藝術(shù)呈現(xiàn)。他詳解了《黃土地》中三個(gè)核心儀式場景——一頭一尾兩場婚禮（體現(xiàn)傳統(tǒng)民俗文化的傳承脈絡(luò)）、安塞腰鼓（展現(xiàn)陜北人民蓬勃的民族生命力與對美好生活的向往）、祈雨儀式（反映當(dāng)時(shí)人民對自然的敬畏與對安穩(wěn)生活的熱忱），這些場景不僅具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，更傳遞出導(dǎo)演對民族文化的深切關(guān)注、對民族發(fā)展的深刻思考，以及推動(dòng)文化創(chuàng)新的積極追求。

張冀強(qiáng)調(diào)，跳出電影本身，從更廣闊的文化與時(shí)代維度理解電影，能更深刻地領(lǐng)略作品的藝術(shù)價(jià)值。隨著媒介形式不斷革新，年輕觀眾對電影內(nèi)容的需求更趨多元，電影創(chuàng)作者需積極回應(yīng)行業(yè)變化。在人工智能時(shí)代，電影人需更主動(dòng)學(xué)習(xí)新知識(shí)、保持對行業(yè)的好奇心與探索的勇氣，積極適應(yīng)技術(shù)與市場變革，才能更好地推動(dòng)中國電影事業(yè)持續(xù)發(fā)展。而在創(chuàng)作思維與藝術(shù)技法上，更要傳承《黃土地》的開拓精神，主動(dòng)擁抱行業(yè)新變化。他表示，要感謝第五代電影人在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作條件下做出的開創(chuàng)性努力，他們的探索不僅豐富了中國電影的藝術(shù)表達(dá)，更為中國電影后續(xù)發(fā)展積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，持續(xù)滋養(yǎng)著新一代電影創(chuàng)作者。最后，他鼓勵(lì)所有電影從業(yè)者與愛好者，要以《黃土地》展現(xiàn)的精神為指引，勇敢順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，積極投身自己熱愛的事業(yè)。本次《黃土地》專家導(dǎo)賞活動(dòng)中，張冀結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與當(dāng)下電影行業(yè)發(fā)展趨勢，對經(jīng)典作品進(jìn)行獨(dú)到深入地解讀，為電影從業(yè)者、愛好者和觀眾帶來諸多啟迪。

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映后交流

11月12日，2025 年中國金雞百花電影節(jié)金雞國產(chǎn)電影展迎來第二日。《翠湖》《不成功穿越指南》兩部影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)亮相映后見面會(huì)，與現(xiàn)場觀眾面對面交流，分享影片的創(chuàng)作歷程與幕后趣聞。

《翠湖》是一部溫柔而極富克制的家庭劇情片，導(dǎo)演卞灼圍繞“和解”與“衰老對視角的改變”展開敘事，描繪了時(shí)間如何重塑人們對愛與遺憾的理解。影片中，妻子離世后，年邁的父親兼祖父樹文在絕望中度日，后續(xù)找尋生活“搭子”的想法遭到女兒們強(qiáng)烈反對。這場分歧打破了原本平靜的家庭表層，暴露出被忽視的情感與未曾言說的怨意。也讓樹文以全新視角重新審視身邊的人。影片以細(xì)膩的筆觸呈現(xiàn)出了代際、階層與情感的交織：精英、中產(chǎn)、工薪，不同群體各有隱痛，又互為鏡像。

映后，導(dǎo)演卞灼、主演李振平和制片人關(guān)南來到現(xiàn)場與觀眾面對面交流。有特意從昆明飛來廈門觀影的觀眾，被影片中真實(shí)的昆明話對話打動(dòng)，并詢問影片“起源”。導(dǎo)演卞灼回應(yīng)：“最早是源于我無意在家里發(fā)現(xiàn)了外公當(dāng)年的筆記本，里邊記錄了很多他當(dāng)時(shí)的想法，但是整體偏深沉，包含不少心緒表達(dá)。我認(rèn)為他記錄這些文字并不是為了追求消極表達(dá)，而是希望找到更合適的方式方法和家人溝通，于是以此為基礎(chǔ)進(jìn)行了劇本改編?！?/p>

談及老人與子女之間的牽絆和矛盾，主演李振平則引用了電影里臺(tái)詞：“父母的家永遠(yuǎn)是子女的家，但子女的家可不都是父母的家?！彼硎荆约号c樹文雖并非同一時(shí)代的人，但能感覺到樹文因在家庭中逐漸邊緣化、難以融入，才想換一種生活方式?！叭死狭嘶蛟S會(huì)變得倔強(qiáng)、不易聽勸，但是老人的可貴之處在于，他們愿意在家中忍受委屈，彌合大家庭的分歧?！崩钫衿胶粲跤^眾：“希望大家對待自己的父母、爺爺奶奶更多一些寬容?！?/p>

《不成功穿越指南》以“穿越”為設(shè)定，表面是類型雜糅的奇幻冒險(xiǎn)，內(nèi)里聚焦典型的中國式父子關(guān)系。導(dǎo)演馮一平、郝心悅通過不同類型片的套路反差與出彩的“元敘事”手法，最終最后落腳于父子關(guān)系的治愈主題。放映現(xiàn)場人氣高漲，放映過程中不停傳來觀眾的笑聲。

映后，導(dǎo)演馮一平、郝心悅以及主演楊皓宇、詹鑫來到現(xiàn)場與觀眾面對面交流。談及首部長片如何邀請到楊皓宇和詹鑫時(shí)，兩位導(dǎo)演幽默回應(yīng)：“一位是有口皆碑的戲骨，一位嶄露頭角的實(shí)力新人，我們?nèi)繚撔拇蚰サ膭”竞汀ドw’才請到他們?！睂τ谫?zèng)送給觀眾的票根上“此為票根反面”的設(shè)計(jì)，郝心悅介紹：“這是只有鑫仔能開出的腦洞，是頗具巧思的‘特別設(shè)計(jì)’。”“戲骨”楊皓宇表示此次過足了戲癮：“武俠科幻、奇幻、現(xiàn)代題材，都體驗(yàn)了一遍?！闭劦胶献鞲惺軙r(shí)，害羞的鑫仔一時(shí)語塞，向“爸爸”楊浩宇投去求助目光。楊皓宇持續(xù)幽默回應(yīng)：“自從看了鑫仔節(jié)目之后就十分欣賞他，這部戲終于獲得了和他合作、互相學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。”