三座金雞獎杯在燈光下閃耀，宋佳笑得像個撿到寶的“單親媽媽”，鐘楚曦眼角含淚仿佛還是那個“戀愛腦”鄰居，邵藝輝扶了扶眼鏡——這位給中國電影帶來“好東西”的導(dǎo)演，此刻正見證一場靜悄悄的變革。

作者| 磊叔
編輯 | 磊叔
題圖 | 劇照

金雞獎頒獎禮，廈門海峽大劇院星光璀璨。《好東西》——這部成本不高卻一舉拿下最佳故事片、最佳女主角和最佳女配角三項大獎的電影，成為第38屆中國電影金雞獎的最大贏家。

網(wǎng)友們興奮地喊出“全員上桌”，這說法形象得緊。中國電影的宴席向來座位有限，今年終于有了一部女性題材電影，不僅上了桌，還一口氣占了三個主位。

一、煙火日常中的女性敘事革命

《好東西》的故事聽起來并不“宏大”：上海弄堂里，單親媽媽王鐵梅與鄰居小葉的日?，嵤?。沒有苦大仇深的煽情，沒有聲嘶力竭的吶喊，只有生活中的點點滴滴。

然而就是在這看似平凡的煙火氣中，傳統(tǒng)女性題材的苦情框架被消解了。

影片中有一個被影評人反復(fù)提及的“聽覺蒙太奇”鏡頭：在孩子的講述里，炒菜聲是暴風(fēng)雨，擇菜炒菜是熊貓吃竹子，吸塵器吸塵好似龍卷風(fēng)，煮粥猶如巖漿爆裂。

這個被贊為“女性視角封神瞬間”的鏡頭，沒有一句臺詞，卻道盡了女性在瑣碎日常中對自由的向往。

《好東西》里的女性角色都是反套路的。宋佳飾演的單親媽媽不賣慘、不哭訴，一改傳統(tǒng)意義上隱忍犧牲的“慈母”形象。她獨立強大，不需要男性救贖，既能在職場中占得一席之地，也能在家庭中照顧好自己和女兒的生活。

鐘楚曦的“小葉”更是個突破。一個敏感缺愛的女性角色，卻沒有被簡單批判或丑化。她坦言這個角色“看似柔弱，實則勇敢無畏，即便遍體鱗傷也愿擁抱世界”。她的成長軌跡讓人既心疼又感動。

二、獎杯的重量與市場的聲音

頒獎禮上，宋佳第三次捧起金雞影后獎杯。她的表演被評價為“行云流水”，塑造了一個既堅韌又幽默的都市女性形象。

談及獲獎感受，宋佳感慨地說：“2006年我第一次入圍金雞獎，2013年因為‘蕭紅’拿到了金雞獎最佳女主角獎，到今年再次獲獎?wù)靡彩?2年，說明我一直在努力、一直在成長。”

《好東西》的成功不是偶然。票房突破7億元對于一部小成本制作來說堪稱奇跡。嚴(yán)肅題材可以兼顧藝術(shù)與商業(yè)，這一發(fā)現(xiàn)比任何獎杯都更有價值。

這部電影證明了女性主義表達無需激烈宣言，可以是“煙火氣里的溫柔革命”。當(dāng)影片吸引大量女性觀眾時，中國電影市場不得不正視一個事實：女性消費力的提升與社會議題關(guān)注度正相關(guān)。

邵藝輝的導(dǎo)演才華雖然未獲個人獎項，但她的創(chuàng)作理念清晰可見。作為兩部電影都在上海拍攝的導(dǎo)演，她表示上海是“特別幸運的福地”。

三、金雞獎的見證與女性創(chuàng)作的新趨勢

本屆金雞獎上，女性題材提名占比顯著提升?！逗脰|西》的成功為女性題材電影打開了更廣闊的空間，但邵藝輝個人獎項的缺失也提示我們：性別權(quán)力結(jié)構(gòu)的變化不會一蹴而就。

在《好東西》中，三位女主角通過改造居住空間，實現(xiàn)了微觀層面的空間占領(lǐng)。這種空間政治的再造，體現(xiàn)了女性在社會空間中的自主和力量。

影片構(gòu)建了一個“老房子里的‘女性烏托邦’空間”。影片中三位女主角構(gòu)成女性互助同盟，共同撫養(yǎng)孩子、分享生活，通過生活流的敘事解構(gòu)性別規(guī)訓(xùn)。

邵藝輝作為青年女性導(dǎo)演的代表，她的創(chuàng)作展現(xiàn)了女性導(dǎo)演在平衡作者表達與類型規(guī)則方面的探索。她運用了輕喜劇的風(fēng)格來承載單親媽媽、網(wǎng)絡(luò)暴力、女性生存等嚴(yán)肅的社會議題，打破傳統(tǒng)女性苦難敘事的局限，用冷幽默消解了嚴(yán)肅議題的沉重感。

四、小成本黑馬的行業(yè)啟示

《好東西》拓展了華語小妞電影的敘事容量，也為國產(chǎn)喜劇電影增添了一種日常都市輕喜片類型。

對比華語小妞電影代表作《非常完美》和《失戀33天》等旨在以小投資博大收益的純商業(yè)電影，《好東西》同樣金句迭出，段子密集，但它有著內(nèi)蘊豐富的現(xiàn)實主義藝術(shù)追求。

這部影片的高復(fù)刷率反映了“同溫層”觀眾的集中效應(yīng)：一方面，影片細節(jié)豐富，臺詞笑點密集，促使觀眾二刷后分享；另一方面，點映期間營造的同溫層氛圍，讓觀眾享受與同好共賞女性主義影片的體驗。

《好東西》的高復(fù)看率在當(dāng)今電影市場中顯得尤為珍貴。今年前十影片票房多在2億以下，復(fù)看人群對票房貢獻顯著。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，《好東西》的復(fù)看率和帶動效應(yīng)預(yù)計約20%。

五、宴席之后，誰還在桌上？

頒獎禮結(jié)束后的慶功宴上，想必是熱鬧非凡。三座金雞獎杯在燈光下閃閃發(fā)光，媒體通稿鋪天蓋地。但宴席總會散去，之后的問題是：這場“全員上桌”的盛況，是曇花一現(xiàn)還是真正變革的開始？

中國青年女性導(dǎo)演創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化趨勢。近年來，一批青年女性導(dǎo)演如邵藝輝、滕叢眾、喬思雪、白雪、牛小雨、劉伽茵等及其作品在女性敘事方面做出了很多有益的嘗試。

隨著知竹的《古相思曲》登陸 Netflix 亞洲平臺，成為首部在海外實現(xiàn)單集破千萬觀看的中國女性導(dǎo)演短劇，我們有理由相信未來女性敘事不再是小眾標(biāo)簽，而會逐漸成為內(nèi)容創(chuàng)新的核心驅(qū)動力。

當(dāng)下的女性創(chuàng)作者同樣也面臨挑戰(zhàn)，青年女性導(dǎo)演需要借助類型化手段拓展女性表達的廣度與深度，在保持作者表達與適配市場之間尋找平衡點。

金雞獎的盛宴散去，廈門海峽大劇院前的金雞百花夢想大道已向市民開放。那座矗立在海邊的金雞獎杯，見證了中國電影又一年榮耀時刻，也見證了一場靜水深流的變革。

下一場宴席的請柬正在書寫，希望不再需要討論“誰上桌”的問題——因為那張桌子，本就該足夠大，容得下所有好東西。