作者｜阿po

《入青云》在完結(jié)之后、古裝劇混戰(zhàn)的11月里實(shí)現(xiàn)了多次數(shù)據(jù)上的“逆跌”，優(yōu)酷熱度值破萬、豆瓣開分7分，云合正片有效播放量多日登頂。同時(shí)，海外一片好評(píng)，登陸190個(gè)以上的國家或地區(qū)，屢屢闖入多地的播放TOP3、甚至榜首。除此之外，#古風(fēng)小生侯明昊#、#盧昱曉人生鏡頭又加一# 的話題被熱議，余承恩、鶴男、全伊倫、朱麗嵐等配角全員上桌……長劇冷靜期的階段里，這些無疑都是令人羨慕的成績。

娛樂方式多元化時(shí)代，隨著觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)的提升，長劇受到的審判標(biāo)準(zhǔn)也在隨之提升，作為市場主流的仙俠題材首當(dāng)其沖?！度肭嘣啤窂谋挥^望到走向長尾口碑，更像是仙俠劇“末法時(shí)代”的一束“逆光”，就像盧昱曉飾演的女主角明意站在司判堂山門前回眸的那個(gè)人生鏡頭，明暗交映中透出希望。

打造該劇的拾上影業(yè)成立剛滿三周年，但從創(chuàng)始人房迎到該劇總制片人張俊，以及其他初創(chuàng)至今的同伴，都是在行業(yè)頭部公司有過十年以上豐富經(jīng)驗(yàn)的影視人，過往諸多全民爆款劇的經(jīng)驗(yàn)，輔助如今的項(xiàng)目，在行業(yè)逆境里再度成功。

娛樂資本論（id:yuelezibenlun）在與《入青云》總制片人、拾上影業(yè)總裁張俊的對(duì)話中，逐漸理解到“拾上影業(yè)是一家創(chuàng)作型制片公司”的含金量，從尊重制片人喜好的選品到前瞻性、系統(tǒng)化的策劃，從角色復(fù)雜性的塑造到獨(dú)特世界觀的打造，再到創(chuàng)新的視聽美學(xué)，專業(yè)制片的深度與廣度支撐，或許也可以為如何刺激影視內(nèi)容的長期生命力帶來一些新的思考。

盤“活”人物，讓觀眾先進(jìn)場

仙俠題材素來是影視劇中大成本的“重工程”，但在《入青云》里卻看不出剛成立三年的年輕制作公司一絲吃力感。

選擇開發(fā)這個(gè)題材的決定一方面來自創(chuàng)作者的興趣，另一方面也來自題材自身的包容力。仙俠天然具有廣闊的幻想空間與情感張力，既可以有蕩氣回腸的俠義精神，也能容納細(xì)膩的愛情表達(dá)，“它的世界足夠大，也足夠自由”，張俊認(rèn)為，“這讓我們能從傳統(tǒng)文化里取材，也能用寫意手法回應(yīng)當(dāng)下的情緒洞察?！?/p>

他坦言，仙俠類作品制作門檻高、同質(zhì)化嚴(yán)重，但同時(shí)也是“能給年輕觀眾最大情感共鳴的品類”。拾上影業(yè)的團(tuán)隊(duì)在公司成立初期就給予制片人充分的選擇自由，《入青云》正是這種創(chuàng)作自由的結(jié)果。相比策略上的考量，他們更看重創(chuàng)作的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，“喜愛可抵萬難”，張俊笑言。

《入青云》的孵化和所有IP一樣經(jīng)歷過層層修改，從原著中類似高武世界觀的設(shè)定，在放大了幻想部分之后升級(jí)到了仙俠世界觀。這個(gè)世界觀下的合虛六境中，建立在公平正義之上的“青云大會(huì)”是設(shè)定里比較亮眼的創(chuàng)新點(diǎn)之一，劇集完結(jié)之后仍有觀眾回味，“這部仙俠劇難得沒有討論人妖殊途，全憑武力值說話”，完全迎合了當(dāng)代年輕人的慕強(qiáng)喜好。

所以男女主的角色與人物關(guān)系也是“雙強(qiáng)男女從相殺到相愛”的過程，于是該劇從初期就誕生了“戲精夫婦的愛情博弈”這一策劃概念，以此為中心再去搭建完整的敘事框架和整體的世界觀結(jié)構(gòu)。

進(jìn)入創(chuàng)作階段后，團(tuán)隊(duì)面對(duì)的是一個(gè)更現(xiàn)實(shí)的問題：娛樂多樣化時(shí)代的觀眾分層。張俊認(rèn)為，現(xiàn)在愿意看長劇的觀眾群體已經(jīng)更明確地形成了興趣取向，有人追求爽感與輕娛樂，有人更注重?cái)⑹逻壿嬇c人物共鳴。于是，《入青云》的目標(biāo)是“讓觀眾先能走進(jìn)故事，再去體會(huì)精神內(nèi)核”，讓觀眾喜愛上角色之后，再去理解他們追求公平正義民主富強(qiáng)的遠(yuǎn)大目標(biāo)。

仙俠不必說教，但要有信念；故事可以輕松，但人物必須真實(shí)。這種創(chuàng)作邏輯正是在“戲精夫婦的愛情博弈”這一策劃指導(dǎo)下的延伸。

戲精夫婦的設(shè)定具體實(shí)現(xiàn)為“全員掉馬”，也貫穿了全劇幾乎所有主要角色，每個(gè)角色都有隱藏與反轉(zhuǎn)，張俊稱之為“一種通俗表達(dá)的復(fù)雜性”，看見的角色也會(huì)像剝洋蔥一樣層層顯露真實(shí)。正因?yàn)檫@些人物帶著多面性，他們之間的情感也不再是直線發(fā)展，而是交錯(cuò)博弈的結(jié)果。主線之外的副CP也并非陪襯，而是服務(wù)于核心敘事，讓“愛”成為一種群像的共性體驗(yàn)。

另一方面，“戲精”也為故事定下了輕松的基調(diào)，張俊希望題材品類可以服務(wù)于觀眾的收看屬性，仙俠的觀眾還是希望在工作和學(xué)習(xí)之余從劇集中得到心態(tài)上的放松。

這樣有新意有深度的設(shè)定，給了創(chuàng)作者可以留下觀眾的信心。不過相比這些，長劇更迫切的難點(diǎn)是如何讓觀眾“進(jìn)入”故事。

張俊坦言，“開篇永遠(yuǎn)最難寫?！薄度肭嘣啤返牡谝患磸?fù)修改，圍繞“要不要從青云大會(huì)開場”爭論了許久。在短劇沖擊的快節(jié)奏影響下，長劇應(yīng)該如何保持更有特性的快節(jié)奏？那就是不能丟失角色的塑造以及情緒的共振。

最終選擇用女主明獻(xiàn)在青云大會(huì)一戰(zhàn)中跌落開始，連續(xù)七年被奉為戰(zhàn)神的堯光山太子，驕傲被磨滅，不得不扮成舞姬迎合男主以獲取解藥的信息。

“讓女性觀眾代入女性主角的視角，觀眾要知道她原本是誰，才能理解她為何低頭?！眲〖臄⑹乱虼诵纬梢环N反重力的情感結(jié)構(gòu)，人物先墜落再上升，愛情先博弈再相吸。

男性角色的塑造同樣回應(yīng)了女性觀眾的期待。侯明昊飾演的紀(jì)伯宰，從罪囚到重登太子之位，自始至終都“信她”“愛她”，是一位始終將伴侶放在平等位置、給予尊重與理解的“引導(dǎo)型戀人”。他在情感表達(dá)上克制又篤定，眼神與語氣中流露出始終如一的深情，也在關(guān)鍵時(shí)刻給予女主明意力量與方向。這種不狗血、不權(quán)力化的愛情姿態(tài)，恰好呼應(yīng)了當(dāng)下女性觀眾對(duì)理想伴侶的期待，信任、尊重、并肩而行。

節(jié)奏上保留快感，但核心始終是人物。這就是張俊所堅(jiān)持的“加快節(jié)奏可以，但不能丟掉人物。”在快與慢之間，《入青云》用情境的層層遞進(jìn)，完成了情緒的沉浸感，讓觀眾不僅“看懂劇情”，更能“看懂人”。

這一切讓《入青云》在仙俠這一品類中顯得格外“有呼吸”。它既繼承了傳統(tǒng)仙俠的浪漫想象，又以現(xiàn)實(shí)的方式讓觀眾重新理解修煉和變強(qiáng)的意義。對(duì)拾上影業(yè)來說，這不僅是一部劇的成功，更是一種創(chuàng)作信念的驗(yàn)證：當(dāng)人物被看見，類型才會(huì)真正鮮活。

審判時(shí)代的共創(chuàng)與創(chuàng)新

在觀眾審判標(biāo)準(zhǔn)變高之后，行活兒被淘汰，合力共創(chuàng)成了入門標(biāo)準(zhǔn)?！度肭嘣啤返膭?chuàng)作過程，正是這樣一次典型的共創(chuàng)實(shí)踐。

知竹導(dǎo)演的加入，讓這部劇具備了極強(qiáng)的表達(dá)驅(qū)動(dòng)力。這名首度拍攝長劇的年輕女導(dǎo)演，雖然面臨著無市場數(shù)據(jù)的問題，但在張俊看來，從短劇《東欄雪》到《古相思曲》以及前不久的互動(dòng)影游《盛世天下》皆為出圈之作，知竹導(dǎo)演并非純新人導(dǎo)演，有審美也有經(jīng)驗(yàn)，新鮮血液或許可以為長劇傳統(tǒng)題材注入不一樣的活力。

“從去年6月12日進(jìn)橫店一直到剛剛過去的10月結(jié)束后期，籌備、拍攝、剪輯全程并肩作戰(zhàn)，當(dāng)我們看到拍攝素材的時(shí)候就已經(jīng)覺得很美了，可以遇到有這樣審美的導(dǎo)演，也是我們的幸運(yùn)?！?/p>

于是在優(yōu)酷的信任與大力支持之下，知竹與攝影指導(dǎo)出身的彭學(xué)軍導(dǎo)演強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。這種共創(chuàng)還延伸到創(chuàng)作鏈條上保證仙俠審美的各個(gè)重要環(huán)節(jié)，也聚集了美術(shù)指導(dǎo)單長斌、造型指導(dǎo)易小雅、梳化指導(dǎo)張佩佩等行業(yè)頭部人才。

造型上，戲精夫婦的愛情博弈被易小雅貫徹到造型方面，放浪紀(jì)伯宰前領(lǐng)性感的低V設(shè)計(jì)與舞姬明意服裝背后嫵媚的深V剪裁，成了兩人互相試探階段的最佳視覺輔助，這在路透階段就已經(jīng)出圈。

美術(shù)設(shè)計(jì)上，以重慶洪崖洞層巒疊嶂的房屋為靈感的古風(fēng)賽博朋克極星淵，出自《莊子·逍遙游》中的鯤鵬神獸與機(jī)甲結(jié)合后的花月夜，借鑒丹霞地貌與千里江山圖形成的堯光山……形成了網(wǎng)友追捧研究的《入青云》美學(xué)。

“經(jīng)典敘事基礎(chǔ)上的創(chuàng)新非常重要，如何讓觀眾感知到新的東西，又能有經(jīng)典敘事保證觀眾的進(jìn)入以及情感共鳴，視聽語言的表達(dá)就是很好的創(chuàng)新切口。在短劇越來越精良的時(shí)代，長劇應(yīng)該更要做到對(duì)觀眾審美的引領(lǐng)?！?/p>

導(dǎo)演與攝影互相成就，美術(shù)與視效相互激發(fā)，演員在開放現(xiàn)場中生出真實(shí)反應(yīng)。正是這種多線交織的創(chuàng)作方式，讓劇集在飽和的仙俠賽道中仍能保有新鮮感與溫度。這便是《入青云》共創(chuàng)體系的成果，最終不僅及時(shí)殺青，又保證質(zhì)量。

這種“高效”更像一種時(shí)代特色，在長劇找尋穿越周期的力量時(shí)，成熟影視人用經(jīng)驗(yàn)為年輕影視人的創(chuàng)作激情與滿腔熱忱保駕護(hù)航，得到1+1＞2的效果。

這種視聽語言的創(chuàng)新反哺到拾上影業(yè)對(duì)項(xiàng)目的世界觀策劃邏輯上。張俊透露，從項(xiàng)目最初立項(xiàng)起，團(tuán)隊(duì)就對(duì)仙俠品類的產(chǎn)品做出了“扶光仙境”的系列化概念設(shè)計(jì)，未來多部仙俠題材作品都將在這一世界觀框架下延展。

這一審美邏輯也會(huì)貫穿劇集的每個(gè)環(huán)節(jié)，從宏觀的世界觀構(gòu)建，到微觀的人物造型，希望藉由題材特色在影像語言與審美上探索仙俠的全新表達(dá)。最終，在統(tǒng)一的美學(xué)氣質(zhì)中，讓每個(gè)故事都能擁有獨(dú)立的精神主題，讓觀眾在“扶光仙境”系列中看見一種持續(xù)更新的想象力。

《入青云》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也在無形中塑造了拾上影業(yè)助力人才創(chuàng)造優(yōu)秀作品的品牌氣質(zhì)，只有在創(chuàng)作者之間保持持續(xù)對(duì)話，作品才能形成穩(wěn)定的品質(zhì)感和辨識(shí)度。這種從創(chuàng)作出發(fā)的體系，也讓這成立三年的公司在行業(yè)中站穩(wěn)腳跟。

從創(chuàng)作到確定性，拾上影業(yè)的長期表達(dá)

《入青云》的成功與長尾顯然不是簡單的幸運(yùn)，而是成熟創(chuàng)作者經(jīng)驗(yàn)下工業(yè)化流程的結(jié)果。對(duì)于成立三年的拾上影業(yè)而言，這部作品更像是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，無論是來自平臺(tái)的肯定還是觀眾的持續(xù)入場，都證明了“創(chuàng)作型制片公司”在行業(yè)中的續(xù)航實(shí)力。

張俊常說，拾上的底色就是“創(chuàng)作型”，拾上是一家影視制片公司，同時(shí)也有對(duì)外承接劇本創(chuàng)作的獨(dú)立業(yè)務(wù)。團(tuán)隊(duì)里既有行業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富的“老炮”，也有熟悉新媒體敘事的年輕創(chuàng)作者，畢竟好的作品一定不會(huì)是資源堆砌出來的，而是被一群懂內(nèi)容創(chuàng)作和項(xiàng)目管理的人打磨出來的。

“創(chuàng)作”和“執(zhí)行”這兩個(gè)詞在拾上沒有界限，拾上影業(yè)的創(chuàng)作型制片流程讓團(tuán)隊(duì)能在項(xiàng)目早期就完成從故事概念到落地執(zhí)行的全流程預(yù)判，也讓“降本增效”這件事變得更有創(chuàng)造性。

這也是拾上影業(yè)所堅(jiān)持的“頭部策略”的基本保障。張俊認(rèn)為，所謂“頭部”，不是盲目追求體量與規(guī)模，而是在確定性中追求影響力，讓平臺(tái)客戶與市場觀眾雙雙滿意，創(chuàng)作者自己也更有滿足感。美美與共、成就合作伙伴、實(shí)現(xiàn)上下游共贏。所以，拾上的目標(biāo)并不是拍“最大”的劇，而是希望能不斷創(chuàng)新詮釋真善美、不斷突破品類標(biāo)桿，做“自己、團(tuán)隊(duì)、以及家人引以為傲”的作品。在他們看來，這種確定性的積累，才是當(dāng)下行業(yè)最稀缺的資源。

科技與數(shù)據(jù)的引入，則讓拾上的創(chuàng)作系統(tǒng)更高效、更穩(wěn)。年輕的公司擁有自己的大中臺(tái)“創(chuàng)智中心”，以內(nèi)容研究數(shù)據(jù)庫與AIGC技術(shù)的輔助，從IP潛力判斷、創(chuàng)意發(fā)散、劇本評(píng)估與優(yōu)化到制片管理等各個(gè)環(huán)節(jié)提供支持。同時(shí)，創(chuàng)智中心還有對(duì)外承接劇本創(chuàng)作的孵化業(yè)務(wù)。數(shù)據(jù)和技術(shù)當(dāng)然不是為了取代創(chuàng)作，而是幫助創(chuàng)作者在有限時(shí)間里做出更好的選擇，讓靈感與理性共存。

組織結(jié)構(gòu)上，創(chuàng)智中心支撐了拾真影視、拾祁影視、拾伴影業(yè)三個(gè)“小拾上”，形成既集中又靈活的內(nèi)容生產(chǎn)系統(tǒng)，子公司又可以在不同題材上深耕項(xiàng)目落地。這種結(jié)構(gòu)讓公司能同時(shí)處理多個(gè)項(xiàng)目，又保證每一部劇的專注度和一致性。拾伴的《歡聚》、拾真的《燦如繁星》、拾祁的《紅塵四合》，均已完成殺青，即將在2026年陸續(xù)播出。

打造學(xué)習(xí)型組織，是拾上內(nèi)部管理上一直堅(jiān)持的工作。無論項(xiàng)目開發(fā)再忙，公司每兩周都會(huì)進(jìn)行一次“熱播劇集盤點(diǎn)和專項(xiàng)研究分享”，從正在播出的國劇到優(yōu)秀海外作品，以及市面上的爆款短劇都在研究范圍內(nèi)。這種學(xué)習(xí)機(jī)制，讓他們始終保持行業(yè)敏感度，也成為拾上最鮮明的氣質(zhì)。年輕、熱愛、好奇，同時(shí)也解釋了為什么《入青云》能因人才共創(chuàng)而成功。

面對(duì)未來，拾上影業(yè)正在用系列化思維搭建更清晰的內(nèi)容產(chǎn)品版圖。“扶光仙境”系列的下一部作品《千嶼》已經(jīng)在開發(fā)中，融合“少年燃”與“愛情”表達(dá)的“熱血暖燃”系列作品《三七》已進(jìn)入籌備階段，以及改編自豆瓣最頭部IP、智性戀天花板的《智者不入愛河》正在孵化中，拾上正在形成自己的品類生態(tài)。

系列化在國內(nèi)并不容易，但他們選擇以“題材線”替代“續(xù)集線”，即通過共享的審美體系和人物氣質(zhì)，保持品牌連續(xù)性，因?yàn)椤跋盗谢皇茄娱L故事，而是延展想象力”。

當(dāng)越來越多的影視公司開始重新思考“內(nèi)容的長期主義”，拾上影業(yè)用三年的積淀為當(dāng)下內(nèi)容產(chǎn)業(yè)提供了一種正向范本，用感性的創(chuàng)新與理性的流程，在每一個(gè)項(xiàng)目中反復(fù)驗(yàn)證“創(chuàng)作確定性”的邊界。

借用《入青云》的出圈臺(tái)詞“唯有真心不可負(fù)”，行業(yè)從拾上影業(yè)身上看到了久違的創(chuàng)作激情與活力。《入青云》仍是起點(diǎn)，未來的拾上影業(yè)，將繼續(xù)在題材的邊界上尋找新的表達(dá)方式，在體系化開發(fā)與個(gè)體創(chuàng)作之間找到平衡，在穩(wěn)定與創(chuàng)新之間保持彈性。