2024年9月，針對(duì)相聲行業(yè)現(xiàn)狀，筆者撰寫了一篇論文，為相聲行業(yè)指出了一些問題并提出了一些建議，該論文入選了中國文聯(lián)出版社的《曲藝美學(xué)的時(shí)代表達(dá)》，由于篇幅問題，筆者將論文分成三個(gè)部分進(jìn)行優(yōu)化改編，以“相聲如何破圈”為主題，分成三個(gè)題目發(fā)布到互聯(lián)網(wǎng)自媒體平臺(tái)。

“相聲如何破圈（一）”談到了相聲行業(yè)面臨的四個(gè)問題：藝術(shù)表現(xiàn)手法單一、相聲作品同質(zhì)化嚴(yán)重、“相聲就是圖一樂”負(fù)面影響、相聲評(píng)價(jià)氛圍不正常。

當(dāng)一家公司乃至一個(gè)行業(yè)遇到發(fā)展困境時(shí)，往往有兩個(gè)方向可以考慮，一個(gè)是從自身挖潛，另一個(gè)是向外部學(xué)習(xí)，本文要談的就是“相聲如何破圈”第一個(gè)方向，向經(jīng)典作品學(xué)習(xí)，增加藝術(shù)附加值。

我們首先要明確一個(gè)問題，傳統(tǒng)相聲雖然是相聲行業(yè)的不朽寶藏，但相聲如果要破圈的話，未來發(fā)展絕不可能以傳統(tǒng)相聲為方向。

2005年到2006年爆火的郭德綱，在當(dāng)年確實(shí)以傳統(tǒng)相聲和傳統(tǒng)相聲新編為主，但當(dāng)時(shí)存在一個(gè)特殊情況，廣大觀眾已經(jīng)聽了二十多年的現(xiàn)代相聲和晚會(huì)相聲，除了北京和天津等地的資深相聲愛好者之外，很多人根本沒聽過傳統(tǒng)相聲，所以在那個(gè)時(shí)代傳統(tǒng)相聲雖然是老相聲，但在普羅大眾那里卻是“新相聲”。

經(jīng)過二十年的普及，傳統(tǒng)相聲又恢復(fù)了“傳統(tǒng)”狀態(tài)，如果只對(duì)傳統(tǒng)相聲段子做一些小改編或者壓根不改，已經(jīng)很難再吸引更多觀眾了。

我們其次需要明確第二個(gè)問題，相聲行業(yè)現(xiàn)在明顯受到了來自國產(chǎn)脫口秀的強(qiáng)力挑戰(zhàn)，國產(chǎn)脫口秀不僅分流走了不少觀眾，還擠壓了相聲行業(yè)的市場(chǎng)，但不可否認(rèn)的事情，國產(chǎn)脫口秀的發(fā)展道路恰恰是在重復(fù)相聲行業(yè)三四十年前做過的事情。

上世紀(jì)八九十年代相聲行業(yè)之所以登上行業(yè)巔峰，和當(dāng)時(shí)誕生了一大批反映時(shí)代反映生活同時(shí)又能引發(fā)觀眾共鳴的經(jīng)典作品有關(guān)。現(xiàn)在相聲行業(yè)流行廉價(jià)的“圖一樂”表演，反而國產(chǎn)脫口秀卻誕生了諸多能引發(fā)觀眾共情和共鳴的作品，等于相聲行業(yè)很多演員自己放棄了成功之道，卻讓別人撿了去。

如何想讓相聲行業(yè)重新找回自我實(shí)現(xiàn)破圈，其中一個(gè)辦法就是重溫當(dāng)年那些經(jīng)典作品，從中找出成功的特點(diǎn)進(jìn)行學(xué)習(xí)，然后創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的相聲。

第三個(gè)問題則是經(jīng)典相聲到底有哪些經(jīng)典之處值得學(xué)習(xí)，我們不妨舉一些特點(diǎn)鮮明的例子。

《改行》《空城計(jì)》《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》

這些經(jīng)典作品里不僅有相聲，同時(shí)還融入了當(dāng)時(shí)的流行元素戲曲，沒錯(cuò)，當(dāng)時(shí)戲曲就是最流行的頂流藝術(shù)，戲曲名角就是當(dāng)年的頂流明星，前輩們將戲曲和故事進(jìn)行深度結(jié)合，創(chuàng)作出了經(jīng)典相聲。

如果要學(xué)這些經(jīng)典相聲，現(xiàn)代相聲演員完全可以在相聲作品里融入RAP、說唱、搖滾等流行音樂，在相聲之外增加流行音樂這個(gè)藝術(shù)附加值，有故事有人物還有非常出彩的音樂，觀眾自然百聽不厭。

《逗你玩》《買猴》《糾紛》《夜來麻將聲》《著急》《樓道曲》《無所適從》《武松打虎》《打牌論》《釣魚》

這些經(jīng)典相聲里不僅有故事有人物，同時(shí)還融入了非常貼近觀眾的生活藝術(shù)，即使很多年過去，再聽依然是那么深入人心。

現(xiàn)在的相聲作品也應(yīng)該深入現(xiàn)代人的生活，比如我們耳熟能詳?shù)木W(wǎng)購、直播、短視頻、外賣、快遞、網(wǎng)約車等生活元素，尋找生活中的幽默故事，將其融入相聲。

《夜行記》《如此照相》《虎口遐想》《點(diǎn)子公司》《拍賣》《一個(gè)推銷員》

這些相聲無一例外都有鮮明的時(shí)代特征，都記錄了一個(gè)時(shí)代的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不僅具有相聲的娛樂功能，同時(shí)還有一定歷史研究?jī)r(jià)值。

我們所處的時(shí)代有哪些值得銘記的閃光點(diǎn)？流行全網(wǎng)的文旅文化，火遍全國的自駕游，走遍世界的出國游，一個(gè)手機(jī)看遍天下的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，逐漸普及的新能源汽車……時(shí)代的閃光點(diǎn)就在那里，等著相聲演員們?nèi)グl(fā)掘。

《五官爭(zhēng)功》《多層飯店》《電梯奇遇》《巧立名目》

這些相聲都體現(xiàn)了犀利的諷刺藝術(shù)，讓觀眾在享受精彩的故事之外同時(shí)針砭時(shí)弊諷刺丑惡，給人以酣暢淋漓之感。

公司里、辦公室里、職場(chǎng)里、生活里、家庭里、人際關(guān)系里，社會(huì)各個(gè)角落里存在太多值得挖掘的諷刺故事，公司老板的夢(mèng)想大餅、會(huì)議室里的職場(chǎng)黑話、自媒體世界的胡言亂語、學(xué)校家長群里的雞毛蒜皮，其實(shí)都可以成為相聲演員創(chuàng)作相聲的素材。

綜上所述，相聲行業(yè)之所以在解放后迅猛發(fā)展為文藝戰(zhàn)線的輕騎兵，絕不僅僅是因?yàn)橄嗦暲镉邪ず托α?，關(guān)鍵是這些經(jīng)典相聲里都融入了各種藝術(shù)元素，增加了藝術(shù)附加值。

我們?cè)倏慈缃裣萑雱?chuàng)作困境的相聲行業(yè)，對(duì)比之下問題就明顯了，很多相聲作品普遍將作品停留在包袱堆砌和笑料拼湊之上，甚至為了搞笑不惜降低藝術(shù)格調(diào)突破藝術(shù)底線，沒有內(nèi)涵沒有主題更沒有藝術(shù)價(jià)值，不能諷刺丑惡現(xiàn)象也不能歌頌美好生活，不能記錄時(shí)代變遷更不能展現(xiàn)語言藝術(shù)魅力，自然也就陷入創(chuàng)作的鹽堿地。

相聲行業(yè)如果想在困境中破圈，首先要學(xué)的就是本行業(yè)前輩們的成功經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)典作品，從生活中提取靈感和素材，結(jié)合相聲藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，提高藝術(shù)附加值，才能創(chuàng)作出真正能達(dá)到雅俗共賞寓教于樂的優(yōu)秀相聲作品。