▲應(yīng)翠劍佩戴Cindy Chao祖母綠及鉆石的蝴蝶胸針

圖片來(lái)源受訪者

她收藏高定服裝、高級(jí)珠寶，也收藏當(dāng)代藝術(shù)。家中擺放的古董家具和藝術(shù)品交相輝映，使藝術(shù)在日常生活中觸手可及。她形容自己的跨界收藏，就像是玩“掃雷”游戲，隨機(jī)點(diǎn)擊下一個(gè)收藏對(duì)象，逐漸拓展出一片全新的世界。

應(yīng)翠劍，年僅21歲時(shí)就一舉奪得“中國(guó)十佳服裝設(shè)計(jì)師”獎(jiǎng)項(xiàng)，成為有史以來(lái)最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)?。如今其服裝品牌COCOON可可尼已邁入第24年。作為設(shè)計(jì)師、企業(yè)家的同時(shí)，應(yīng)翠劍還是一位資深的跨界收藏家。

▲應(yīng)翠劍在巴黎大皇宮看香奈兒高定秀，2025年

她收藏高定服裝、高級(jí)珠寶，也收藏當(dāng)代藝術(shù)。家中擺放的古董家具和藝術(shù)品交相輝映，使藝術(shù)在日常生活中觸手可及。她形容自己的跨界收藏，就像是玩“掃雷”游戲，隨機(jī)點(diǎn)擊下一個(gè)收藏對(duì)象，逐漸拓展出一片全新的世界。

作為品牌創(chuàng)始人和服裝設(shè)計(jì)師，應(yīng)翠劍天然地對(duì)高級(jí)定制服裝感興趣。收藏高定服裝也源于對(duì)高定工藝的好奇和學(xué)習(xí)。她第一次收藏高定服裝，是一次與好友在巴黎的旅行，當(dāng)時(shí)正好碰上了迪奧的高定秀場(chǎng)?！拔覀?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)情不自禁、目不轉(zhuǎn)睛地看，真的被那些服裝迷住了?！?/p>

▲身著迪奧高定黑色露肩連衣裙的應(yīng)翠劍

應(yīng)翠劍的第一件高定服裝是迪奧的一件黑色露肩連衣裙，是迪奧經(jīng)典的新風(fēng)貌（New Look）款式，絲綢面料，非常優(yōu)雅。設(shè)計(jì)師在其中加了一個(gè)束胸，勾勒出腰身，裙擺里加了手工夾層，讓造型顯得硬挺，將身體塑造出一個(gè)動(dòng)人比例，整個(gè)人也變得挺拔起來(lái)。

▲應(yīng)翠劍2023年去V&A博物館看香奈兒大展

她也笑稱(chēng)自己是香奈兒的“十級(jí)藏家”，收藏過(guò)老佛爺在任時(shí)設(shè)計(jì)的2015/2016秋冬季的高定大衣，花朵狀細(xì)密的金色刺繡，華麗地盛開(kāi)在紐扣處，能由這件大衣看到深深影響了可可·香奈兒的拜占庭風(fēng)。

這件衣服應(yīng)翠劍多次穿著，陪著她出現(xiàn)在多個(gè)秀場(chǎng)看臺(tái)、在倫敦的街頭漫步。她笑著說(shuō)：“在倫敦，你永遠(yuǎn)不會(huì)害怕自己打扮過(guò)度，每個(gè)人都很熱愛(ài)‘用力’穿搭，展現(xiàn)自我?！?/p>

▲應(yīng)翠劍在今年3月的香港巴塞爾藝術(shù)展會(huì)

應(yīng)翠劍收藏的一件華倫天奴高定風(fēng)衣外套也非常特別——衣服很輕薄，上面滿滿都是翠色的羽毛，當(dāng)時(shí)她穿著這件外套去逛香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，看到了達(dá)明安·赫斯特（Damien Hirst）的一件蝴蝶系列作品?！爱?dāng)時(shí)就覺(jué)得這件作品和當(dāng)天的穿搭特別配，好像是不同藝術(shù)創(chuàng)作間的偶遇和碰撞。”

▲應(yīng)翠劍身著華倫天奴高定外套

但令人意外的是，應(yīng)翠劍選擇高定的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很樸實(shí)，就是得“實(shí)穿”、好搭配。因此，高定外套在她的衣櫥中占比最高：“因?yàn)槲覜](méi)有太多走紅毯的場(chǎng)合，選擇外套更實(shí)用。我不樂(lè)見(jiàn)一件衣服只是看著好看，或者只能在一個(gè)很特定的場(chǎng)合里穿它，然后就冷落在衣柜里。我希望衣服是永恒且經(jīng)典的，不僅實(shí)穿，甚至可以傳承，使穿著的人可以和這件衣服產(chǎn)生更多連接?！?/p>

▲在社交平臺(tái)上

應(yīng)翠劍與粉絲分享了這件香奈兒高定的開(kāi)箱視頻

應(yīng)翠劍最新收藏的一件外套式連衣裙，是香奈兒2024年春季高定的“紐扣”系列中的第18款，經(jīng)典的黑色粗花呢面料，“X”形裙身剪裁修身，肩部挺闊，袖口手工編織的織帶下是一層網(wǎng)紗，細(xì)節(jié)處藏著夢(mèng)幻和精致。

▲截圖自應(yīng)翠劍發(fā)布的開(kāi)箱視頻

一般的高定服裝都要經(jīng)過(guò)2～3次試衣，為了這件大衣，應(yīng)翠劍飛了3次巴黎，制作工期長(zhǎng)達(dá)6～7個(gè)月。試裝過(guò)程中，她還和香奈兒的設(shè)計(jì)師一起共創(chuàng)，新增了好幾處充滿巧思的定制設(shè)計(jì)。比如她把原來(lái)的領(lǐng)子改成了中式小立領(lǐng)，扣子換成了獨(dú)特的白水晶制紐扣，并且扣子不再只是裝飾性，改為可揭開(kāi)的，這樣可以將這件裙子當(dāng)成外套敞開(kāi)來(lái)穿，更日?；哺杏X(jué)更休閑了。

▲應(yīng)翠劍在“蝶翼新生”展覽現(xiàn)場(chǎng)，與龍荻作品合影

“選擇高定服裝時(shí)，除了考慮品牌經(jīng)典性，我還會(huì)考慮穿著的場(chǎng)合與當(dāng)中的玩趣，以及它多種穿搭的可能性，將這件衣服的價(jià)值發(fā)揮到最大?！边@讓一件外套可以在不同的場(chǎng)景里，跟不同的造型搭配，呈現(xiàn)多樣的風(fēng)格。比如加上配套的網(wǎng)紗裙撐，這件香奈兒外套就更加正式，可以穿去參加晚宴；而去掉就可以當(dāng)外套日常穿著。

▲應(yīng)翠劍收藏的Cindy Chao鉆石祖母綠胸針

收藏高級(jí)珠寶，應(yīng)翠劍也講求珠寶的日常穿戴。“盡管珠寶有傳承的意義，但我覺(jué)得更重要的是，如何在日常生活中把珠寶佩戴起來(lái)，讓這些美好物件離生活更近?！?/strong>

在收藏的珠寶中，她最鐘愛(ài)的是一件由Cindy Chao設(shè)計(jì)的祖母綠及鉆石蝴蝶胸針。當(dāng)時(shí)，應(yīng)翠劍正巧參加時(shí)尚雜志的拍攝，看到了Cindy Chao的珠寶，一見(jiàn)鐘情進(jìn)而果斷收藏，后來(lái)還和設(shè)計(jì)師Cindy Chao成為好朋友。這枚胸針是經(jīng)典的蝴蝶造型，為品牌10周年的特別設(shè)計(jì)，十分靈動(dòng)。

▲Cindy Chao鉆石祖母綠胸針細(xì)節(jié)

在應(yīng)翠劍看來(lái)，珠寶的寶石、價(jià)值、工藝是評(píng)判作品的硬性標(biāo)準(zhǔn)，而決定購(gòu)藏這件胸針更重要的原因是蝴蝶連接起了她個(gè)人的情感和記憶。應(yīng)翠劍的品牌“COCOON”的中文意譯是“繭”，象征破繭成蝶，這枚胸針以相同的美好意象讓她心動(dòng)：“別人看到不一定馬上有感覺(jué)，但是我看到了這枚胸針就非常有感觸。收藏是主觀的，與個(gè)人的經(jīng)歷和情感緊密相系?！?/strong>

在高定服裝、高級(jí)珠寶收藏外，應(yīng)翠劍最為人熟悉的是藝術(shù)藏家的身份。她上百件的藏品中包括了沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗╓olfgang Tillmans）、尼奧·勞赫（Neo Rauch）、達(dá)明安·赫斯特、安東尼·葛姆雷（Antony Gormley）以及張恩利、徐震、劉韡等國(guó)內(nèi)外重磅藝術(shù)家的作品，她1700平方米的住所——“蝶居”中，處處是藝術(shù)。

▲應(yīng)翠劍被藝術(shù)品環(huán)抱的居所——“蝶居”

除了大師之作，應(yīng)翠劍還收藏了很多年輕藝術(shù)家的作品。她最開(kāi)始是收藏中國(guó)美術(shù)學(xué)院的學(xué)生畢業(yè)作品，然后親自看展、拜訪藝術(shù)家工作室。到了2011年，她前往紐約帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院深造，在紐約結(jié)識(shí)了英國(guó)的藝術(shù)史學(xué)家唐冠科博士（Dr. John Tancock），他曾在蘇富比日本辦公室工作，后來(lái)在紐約創(chuàng)建了前波畫(huà)廊，專(zhuān)注于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)?！凹s翰算是我的當(dāng)代藝術(shù)啟蒙老師之一?！?/p>

應(yīng)翠劍最開(kāi)始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，受到了其不少啟發(fā)：“當(dāng)時(shí)他跟我說(shuō)，你這么年輕，收藏年輕藝術(shù)家，大家一起成長(zhǎng)，當(dāng)你回頭再看的時(shí)候，會(huì)很感動(dòng)的。”比如高露迪、王一、陸平原的作品，她都是在藝術(shù)家的職業(yè)早期，還沒(méi)有做過(guò)大展時(shí)就已入手收藏。

▲劉韡，《大竹》，應(yīng)翠劍收藏

“如果藝術(shù)作品的價(jià)格到了十幾萬(wàn)美元的區(qū)間，藏家是要做大量功課的，喜歡之外，這也是場(chǎng)投資?！边@時(shí)理性得占據(jù)主導(dǎo)，藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)、展覽及拍賣(mài)紀(jì)錄、專(zhuān)家建議等一個(gè)都不能少。

不過(guò)應(yīng)翠劍不把投資作為收藏的主要目的：“很多收藏一開(kāi)始的初衷是放在家里欣賞，和它們產(chǎn)生互動(dòng)，就是因?yàn)橄矚g畫(huà)面而收藏。”

▲客廳的沙發(fā)后，懸掛的正是那幅應(yīng)翠劍最喜歡的張恩利作品

她家的客廳里掛有一張大尺幅的張恩利作品。在購(gòu)藏時(shí)，張恩利的作品早已需要藏家排隊(duì)收藏，應(yīng)翠劍是在一次拜訪藝術(shù)家工作室時(shí)，看到了張恩利這張剛剛完成并準(zhǔn)備參展的新作。作品里有張恩利畫(huà)中常見(jiàn)的繩子元素，又有空間和綠色色塊等較為特別的元素，還是難得的大尺幅。

▲張恩利,《通風(fēng)口》，應(yīng)翠劍收藏

出于自己的直覺(jué)加上同行專(zhuān)業(yè)人士的肯定，讓?xiě)?yīng)翠劍果斷收藏了這件作品。這幅作品后來(lái)一直掛在客廳的墻上，很少更換。“好的收藏就應(yīng)該如此，就算每天看到也百看不厭，每次看都很喜歡。之前這幅作品被機(jī)構(gòu)借展，我就掛了另一幅作品替換，在這件作品運(yùn)回來(lái)后，我又趕緊換了回來(lái)，還是它最合適?！?/p>

▲尼奧·勞赫,《Still Stand》，應(yīng)翠劍收藏

除了架上繪畫(huà)，應(yīng)翠劍還收藏了影像、雕塑、裝置等不同媒介的作品，其中不乏觀念性極強(qiáng)的創(chuàng)作。比如90后藝術(shù)家劉毅的影像裝置作品。劉毅以逐幀手繪的方式創(chuàng)作水墨動(dòng)畫(huà)影片，作品集繪畫(huà)、裝置、影像于一體，常常和空間碰撞出意想不到的化學(xué)反應(yīng)。

▲劉毅,《混沌記》

“扔到風(fēng)里去”展覽現(xiàn)場(chǎng)，香格納畫(huà)廊

應(yīng)翠劍收藏

這件作品在展出時(shí)，展廳中央是蟬衣宣紙做成的特制投影屏幕，與之呼應(yīng)的是前方水墨環(huán)形長(zhǎng)卷，占據(jù)了整個(gè)空間，鼓風(fēng)機(jī)讓畫(huà)卷高低錯(cuò)落起伏，觀眾需要行走在空間里——在一種流動(dòng)、移動(dòng)的狀態(tài)下，才能完整感受影片《混沌記》里那個(gè)充滿隱喻的世界。應(yīng)翠劍當(dāng)時(shí)就被劉毅作品中那種難以言喻的憂傷記憶所觸動(dòng)，后來(lái)她還和藝術(shù)家成了朋友。

▲應(yīng)翠劍與藝術(shù)家龍荻在“蝶翼新生”展覽現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)聊到未來(lái)的收藏方向時(shí)，應(yīng)翠劍說(shuō)希望能建立一個(gè)女性肖像的收藏脈絡(luò)：“我看電影或閱讀時(shí)，看到女性藝術(shù)家、作家，便常常有很多觸動(dòng)，也對(duì)其中的女性人物非常感興趣。作為服裝設(shè)計(jì)師，我也會(huì)關(guān)注到服飾和身份的關(guān)聯(lián)，身份的多樣性如何通過(guò)服飾展現(xiàn)，如何投射出時(shí)代背景及女性在不同時(shí)代中扮演的角色等，這些都很吸引我?！?/p>

回顧自己的收藏，應(yīng)翠劍笑稱(chēng)“收藏得相當(dāng)跨界”。她曾擔(dān)任行業(yè)一線的跨界收藏藝術(shù)博覽會(huì)——倫敦巨匠臻藏藝博會(huì)（Masterpiece London）的大獎(jiǎng)委員會(huì)成員，是其首位亞洲成員。在她看來(lái)，“跨界不僅是指藏品的門(mén)類(lèi)從繪畫(huà)再到雕塑，更是指收藏橫跨于過(guò)去與現(xiàn)在，古典與當(dāng)代，研究探索不同領(lǐng)域的物件”。

▲玄關(guān)處擺放的歐洲古董柜子

對(duì)應(yīng)翠劍來(lái)說(shuō)，這種跨界收藏便是從高定服裝、高級(jí)珠寶到當(dāng)代藝術(shù)，再到古董家具，不同藏品相得益彰的生活美學(xué)。比如，家中玄關(guān)處，她放置了收藏的清代屏風(fēng)，黑金配色，鑲嵌有山水的圖案，和窗戶旁展望的假山石雕塑展開(kāi)跨越時(shí)空對(duì)話。屏風(fēng)一旁擺放的是威尼斯19世紀(jì)鑲母貝的柜子，上有繁復(fù)細(xì)密的圖案，同時(shí)代卻不同國(guó)度的老物件在此相遇，帶著無(wú)與倫比的默契。

▲應(yīng)翠劍鐘愛(ài)的意大利大理石餐桌

極具裝飾藝術(shù)風(fēng)格

有時(shí)她也會(huì)進(jìn)行一些混搭，讓藏品碰撞出不一樣的火花。比如那張她使用率極高的意大利大理石鑲嵌桌子，里面由十幾種石材、水晶，拼成了花鳥(niǎo)、水草的圖案紋樣——而桌子對(duì)面擺放的是一組簡(jiǎn)約的現(xiàn)代主義風(fēng)格桌椅。

▲朱加，《噴水池》，應(yīng)翠劍收藏

應(yīng)翠劍最近購(gòu)藏的作品也很“跳躍”，有超現(xiàn)實(shí)畫(huà)派中的女性藝術(shù)家利奧諾拉·卡林頓（Leonora Carrington）的作品，也有一件藝術(shù)家朱加的作品。應(yīng)翠劍形容自己的收藏就像是玩“掃雷”游戲，她的收藏多是如此，如星叢般，在不經(jīng)意間藏品已互相連接，構(gòu)建出一個(gè)宇宙。她還收藏有曼·雷（Man Ray）的攝影作品，因此關(guān)注到他拍攝過(guò)的很多同時(shí)代女性藝術(shù)家和作家，比如弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）。她也因此沉迷于伍爾夫的小說(shuō)，還有由書(shū)改編的電影《奧蘭多》。

文字和影像互文，構(gòu)建出她對(duì)那個(gè)黃金時(shí)代的認(rèn)識(shí)?！秺W蘭多》中主人公由男性變成女性，在“馬裙和襯裙之間換來(lái)?yè)Q去”，享受也審視著兩個(gè)性別，這部電影又啟發(fā)了她品牌的20周年大秀。她設(shè)計(jì)的服裝，也多次以女性藝術(shù)家作為靈感。

▲龍荻作品在“蝶翼新生”展覽現(xiàn)場(chǎng)

如今，應(yīng)翠劍幾乎每個(gè)月都會(huì)迎來(lái)新的藏品：“我比較感性，如果很喜歡，也沒(méi)有超出預(yù)算，哪怕投資屬性沒(méi)那么高，只要壓力不會(huì)太大，就會(huì)考慮收藏。”

她也表示近年自己的收藏更加趨于冷靜和嚴(yán)謹(jǐn)了，也在進(jìn)一步梳理自己的收藏脈絡(luò)：“收藏一定是圍繞著我個(gè)人的情感記憶，以及我感興趣的女性主題，還有我的設(shè)計(jì)?！庇行r(shí)下熱門(mén)的收藏板塊，如果不是自己的興趣點(diǎn)，也無(wú)法產(chǎn)生情感連接，她也不會(huì)為了投資而入手。

▲應(yīng)翠劍在“蝶翼新生”展覽現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)于應(yīng)翠劍來(lái)說(shuō)，收藏不是沖動(dòng)的獵取，而是帶著感性的直覺(jué)與冷靜的篩選。“掃雷”式地與藏品共生，不僅為工作之余帶來(lái)了許多生活樂(lè)趣和靈感滋養(yǎng)，更為她開(kāi)啟了新的知識(shí)視野。這一過(guò)程也讓她與創(chuàng)作者產(chǎn)生了細(xì)膩的情感共鳴，從現(xiàn)實(shí)紛雜中穿越至廣闊的精神世界，在不同的時(shí)空中，自由遨游。

《收藏/拍賣(mài)》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

作者：Ming

曾從事于藝術(shù)出版、互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)

目前為藝術(shù)媒體人

關(guān)注社會(huì)介入性的藝術(shù)和空間實(shí)踐，

以及海外華人藝術(shù)群體、城市藝術(shù)生態(tài)、亞文化等話題

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