楊桂東

SAMUEL GUì YANG

在SAMUEL GUì YANG創(chuàng)始人楊桂東（Samuel Yang）看來(lái)，他過去10年在SAMUEL GUì YANG品牌中所做的所有創(chuàng)作，比起純粹地將傳統(tǒng)東方審美移植到當(dāng)下，更像是在時(shí)裝創(chuàng)作中找到一種東西方文化共融的方式。現(xiàn)在與過去，倫敦與上海，在時(shí)間和地理坐標(biāo)的不斷切換中，他逐漸捕捉到了其中的共同特質(zhì)，并將其轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)語(yǔ)言?！皷|方”元素在楊桂東的創(chuàng)作里不是一種符號(hào)，而是一種帶有情感溫度的會(huì)不斷生長(zhǎng)的記憶體。

如果要盤點(diǎn)過去10年間有哪些中國(guó)設(shè)計(jì)成為過流行趨勢(shì)，那“新中式”絕對(duì)是代表之一。

不過，“新中式”更像是一個(gè)幫助消費(fèi)者理解和記住的標(biāo)簽，并非是這些創(chuàng)作者本身的創(chuàng)作意圖。對(duì)于那些以傳統(tǒng)東方美學(xué)為靈感的時(shí)裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，他們對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的“煥新”并不是一個(gè)標(biāo)簽就可以承載的。“新”體現(xiàn)了不同設(shè)計(jì)師對(duì)于自己文化身份的看法，也體現(xiàn)了他們?nèi)绾螌徱晜鹘y(tǒng)文化與當(dāng)代生活之間的關(guān)系。

作為很長(zhǎng)一段時(shí)間里被大眾以“新中式”美學(xué)記住的設(shè)計(jì)師品牌， SAMUEL GUì YANG 所呈現(xiàn)的時(shí)裝，與傳統(tǒng)東方美學(xué)之間的“新關(guān)系”，更多的是根植于設(shè)計(jì)師楊桂東的生活經(jīng)歷。

自2015年從中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)后，楊桂東很快就建立起了自己的同名品牌 SAMUEL GUì YANG ，開啟了自己在倫敦與上海的雙城生活與創(chuàng)作模式。正如他在品牌網(wǎng)站上的介紹所說(shuō)， SAMUEL GUì YANG “通過融匯中西方美學(xué)語(yǔ)言以及歷史和當(dāng)代的參照，創(chuàng)造出既恰當(dāng)又具有挑戰(zhàn)的視覺語(yǔ)言，用嶄新的角度詮釋東方韻味。”2017年，設(shè)計(jì)總監(jiān)Erik Litzén加入，擅于對(duì)服裝工藝及視覺語(yǔ)言進(jìn)行不斷創(chuàng)新的他，更加帶動(dòng) SAMUEL GUì YANG 以嶄新視角詮釋東方韻味。

SAMUEL GUì YANG設(shè)計(jì)總監(jiān)Erik Litzén

我們可以在 SAMUEL GUì YANG 的設(shè)計(jì)中感受到這份獨(dú)特性，譬如品牌標(biāo)志性的小李?yuàn)A克（Lee Jacket），以傳統(tǒng)的中式服裝為靈感，將其轉(zhuǎn)化為了一件可供現(xiàn)代日常穿著的時(shí)裝夾克。其外觀又有著一種近似于沙漏的形態(tài)，在某種程度上對(duì)應(yīng)著西方時(shí)裝中的一些經(jīng)典廓形—它們有著相似的形態(tài)和相似的功能，但卻在氣質(zhì)呈現(xiàn)上有著截然不同的效果。同樣從傳統(tǒng)中式服裝里獲得靈感的還有魚尾裙，它在最初的呈現(xiàn)上以頗具東方精神的紅色呈現(xiàn)，凸顯現(xiàn)代東方女性的明媚張揚(yáng)同時(shí)，又將屬于傳統(tǒng)東方女性的婉約和內(nèi)斂融入其中。

SAMUEL GUì YANG 2025 春夏系列

除了這種“東風(fēng)西漸式”的創(chuàng)作模式，你同樣也可以在楊桂東和Erik Litzén的時(shí)裝創(chuàng)作中感受到一種跨文化所帶來(lái)的融合美學(xué)—張揚(yáng)的性情和婉約的著裝是可以并存在同一個(gè)造型之中的；東方的簡(jiǎn)約審美和西方的戲劇性表達(dá)可以由同一個(gè)廓形來(lái)講述；現(xiàn)代化的時(shí)裝單品同樣可以包含古典的創(chuàng)作哲思。

SAMUEL GUì YANG 2026 春夏系列

在剛剛結(jié)束的上海時(shí)裝周期間， SAMUEL GUì YANG 舉辦了2026春夏系列暨品牌十周年大秀，主題為“Inner Tide朔望潮”。整個(gè)系列除了春夏新裝，還包含了十年膠囊限定系列和往季檔案款式。這一構(gòu)成正如潮汐更迭般，在回溯與前行中不斷演進(jìn)。

或許，對(duì)于楊桂東來(lái)說(shuō)， SAMUEL GUì YANG 更像是一個(gè)時(shí)裝文化的溝通橋梁，“新”的背后是一種讓文化保持活力和不斷革新的決心。東方不是一種符號(hào)，而是一種帶有情感溫度，會(huì)不斷生長(zhǎng)的記憶體。

Q&A

還記得做自己第一個(gè)系列的感受嗎？現(xiàn)在回過頭來(lái)看，你會(huì)如何評(píng)價(jià)當(dāng)時(shí)的這個(gè)系列？

不止是第一個(gè)系列，剛起步時(shí)的幾個(gè)系列對(duì)我來(lái)說(shuō)都有很深刻的意義。這次十周年大秀，我們也特意選擇了不同時(shí)期的代表單品來(lái)重新演繹，比如紅色魚尾裙，以及第一版的小李?yuàn)A克（Lee Jacket）。直到現(xiàn)在，我仍覺得它們很有代表性，也并不覺得它們是“過去式”。

SAMUEL GUì YANG在這10年里遇到過最大的挑戰(zhàn)是什么？

最大的挑戰(zhàn)肯定是疫情的影響。那是一個(gè)充滿不確定性的時(shí)期，需要重新找到平衡與工作的節(jié)奏。與此同時(shí)，我們的團(tuán)隊(duì)橫跨兩個(gè)城市與雙語(yǔ)環(huán)境，還需要克服時(shí)差與語(yǔ)言上的障礙。不過，這樣的挑戰(zhàn)反而讓我們的凝聚力和核心更強(qiáng)大。

你會(huì)如何總結(jié)你自己和SAMUEL GUì YANG的這10年？

SAMUEL GUì YANG是一個(gè)有情感的品牌。不管是對(duì)我自己，還是對(duì)品牌，這十年都讓我們變得更強(qiáng)大。此刻仍能持續(xù)創(chuàng)作并推動(dòng)品牌發(fā)展，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很欣慰也值得慶祝的節(jié)點(diǎn)。

東方文化的表達(dá)一直都是SAMUEL GUì YANG一個(gè)很重要的標(biāo)識(shí)，這種表達(dá)在過去的10年是否有發(fā)生變化？ 對(duì)我們來(lái)說(shuō)，在這10年里，東方的表達(dá)早已融入我們的生活方式與創(chuàng)作靈感之中。若說(shuō)有什么變化，那或許是在于我們不斷嘗試以更深入的方式去理解與剖析文化的內(nèi)在層面。

你如何看待“新中式”這個(gè)現(xiàn)象？相比10年前，現(xiàn)在的消費(fèi)者對(duì)于中式元素的接受度有變高嗎？

相比10年前，如今的消費(fèi)者對(duì)自身文化表達(dá)的認(rèn)同與歸屬感確實(shí)更為強(qiáng)烈。他們更傾向于以這種意識(shí)為出發(fā)點(diǎn)，去選擇和自己契合的元素—無(wú)論是中式的，還是多元融合的。這種變化，也讓“新中式”不再只是一個(gè)風(fēng)格標(biāo)簽，而成為一種更開放、更自信的文化態(tài)度。

你覺得國(guó)外的消費(fèi)者和媒體對(duì)于中式服裝的接納度有變高嗎？

在我們接觸的群體中，對(duì)多元文化交流感興趣的人越來(lái)越多，這也帶動(dòng)了他們對(duì)我們?cè)O(shè)計(jì)的關(guān)注。尤其是倫敦這樣多元的城市，更親密且可轉(zhuǎn)換的文化交流讓設(shè)計(jì)語(yǔ)言有了新的生命與傳播力。

如果要給10年前的自己提供一個(gè)建議，你會(huì)說(shuō)什么？

保持內(nèi)心的平衡，只有這樣才能真正創(chuàng)作。

你覺得10年后的SAMUEL GUì YANG會(huì)是什么樣？

我希望我們?nèi)阅鼙３謩?chuàng)作的初心，成為連結(jié)東西方文化的更堅(jiān)實(shí)橋梁，并在更全球化的語(yǔ)境中成長(zhǎng)。

雷留樹、蔣雨彤

SHUSHU/TONG

很少有設(shè)計(jì)師品牌會(huì)像SHUSHU/TONG一樣，在品牌成立初期便找到了未來(lái)想要?jiǎng)?chuàng)作和發(fā)展的方向，并從此堅(jiān)定向前、不斷蛻變。在過去的10年里，設(shè)計(jì)師雷留樹和蔣雨彤見證了自己少女化的時(shí)裝表達(dá)逐漸走向大眾，并最終形成為一種文化現(xiàn)象，也見證了SHUSHU/TONG從一個(gè)稚嫩的設(shè)計(jì)師品牌逐漸走向成熟多元。SHUSHU/TONG的10年是不斷向前、不斷成長(zhǎng)的。

10年前，即將從學(xué)校畢業(yè)的雷留樹（Shu Shu）與蔣雨彤（TongTong）早早地準(zhǔn)備起了商業(yè)計(jì)劃書，在畢業(yè)后迅速回到熟悉的上海，創(chuàng)立了 SHUSHU/TONG 這個(gè)品牌。

ShuShu和TongTong在創(chuàng)作過程中將自己接受到的國(guó)際化時(shí)裝教育轉(zhuǎn)化為了一種適用于中國(guó)本土的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，并通過不斷打磨，又將這種本土敘事轉(zhuǎn)變?yōu)檫m用于國(guó)際市場(chǎng)的創(chuàng)作語(yǔ)言—這也正是與他們同期從海外院校畢業(yè)回到國(guó)內(nèi)創(chuàng)立品牌的時(shí)裝設(shè)計(jì)師們的共同特征。

SHUSHU/TONG 2026 春夏系列

在10年的發(fā)展中， SHUSHU/TONG 不僅樹立起了屬于自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，收獲了忠實(shí)的品牌擁躉。此外，他們也進(jìn)駐了國(guó)內(nèi)外的許多商場(chǎng)與買手店，開設(shè)了自己的獨(dú)立線下門店，同樣也收獲了大量的媒體關(guān)注，并吸引許多明星名人自發(fā)支持。但比起許多時(shí)裝設(shè)計(jì)師創(chuàng)業(yè)之初在風(fēng)格探索上的不斷嘗試，ShuShu和TongTong兩人似乎在品牌創(chuàng)立伊始便已經(jīng)明確了今后的發(fā)展方向—或者用兩人的話來(lái)說(shuō)， SHUSHU/TONG 這個(gè)品牌從一開始就是兩人個(gè)人喜好的一個(gè)縮影。

我們可以以他們發(fā)布的首個(gè)系列為例，如果將其與現(xiàn)在的 SHUSHU/TONG 相比，那么2015年的 SHUSHU/TONG 無(wú)論是在面料的多元性，還是設(shè)計(jì)的精細(xì)程度上都是有待提升的。但就設(shè)計(jì)元素來(lái)看，2015年的 SHUSHU/TONG 已經(jīng)確立了自己時(shí)裝語(yǔ)言里的部分關(guān)鍵詞匯，包括蝴蝶結(jié)、格紋和制服的廓形。

不同于許多時(shí)裝設(shè)計(jì)師會(huì)選擇在特定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，用情結(jié)來(lái)銜接新與舊，對(duì)自己的過往進(jìn)行一個(gè)梳理和總結(jié)，ShuShu和TongTong屬于一直堅(jiān)定向前的創(chuàng)作者，你幾乎不會(huì)在他們的秀場(chǎng)上找到重復(fù)性的敘事， SHUSHU/TONG 所勾勒的女性形象始終在不斷成長(zhǎng)。

SHUSHU/TONG 2026 春夏系列

于是我們可以看到， SHUSHU/TONG 手下的少女從一個(gè)面相稚嫩、身穿學(xué)生制服的形象，慢慢開始出現(xiàn)內(nèi)心沖突與矛盾的一面，嘗試著擁抱古典與當(dāng)代、浪漫與直率。隨后，她從學(xué)生氣的少女氛圍中走出，開始積極探索自己與不同風(fēng)格之間的關(guān)系，不管是網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)，還是迷你裙風(fēng)潮，都成為了她衣櫥的一部分。10年之后，在2026春夏秀場(chǎng)上，她開始思考更多的表達(dá)可能，不再將自己局限在“少女”的框架之下，她變得更張揚(yáng)、更復(fù)雜、更性感、更多元，在混亂世界中展現(xiàn)出女性的力量與柔軟—但是，你依舊能夠在她的身上捕捉到那個(gè)最初的少女形象。

正如ShuShu所說(shuō)，他們并沒有在品牌這件事情上想得太過長(zhǎng)遠(yuǎn)，或過度沉湎于過去， SHUSHU/TONG 更專注于當(dāng)下手中的設(shè)計(jì)如何以一種漂亮的方式完成。在這種不斷調(diào)整和不斷前進(jìn)的過程中，無(wú)需過多為十周年感慨，他們所創(chuàng)造的當(dāng)下，便已經(jīng)包含了一切屬于過往的敘事。

少女在不斷成長(zhǎng)， SHUSHU/TONG 亦是。

Q&A

還記得做自己第一個(gè)系列的感受嗎？現(xiàn)在回過頭來(lái)看，你會(huì)如何評(píng)價(jià)當(dāng)時(shí)的這個(gè)系列？

ShuShu：我們?cè)谏虾０l(fā)布的第一個(gè)系列是2016春夏系列，當(dāng)時(shí)還很青澀，懵懵懂懂地用幾種簡(jiǎn)單的面料就完成了整個(gè)系列。但是我們的品牌基調(diào)也從第一個(gè)系列延續(xù)至今，包括標(biāo)志性的蝴蝶結(jié)、格紋，以及制服的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。

TongTong：我們第一個(gè)系列就收到了連卡佛和Dover Street Market的訂單，是遠(yuǎn)超我們預(yù)期的成果。感覺真的很幸運(yùn)，也很興奮，因?yàn)榕Φ某晒玫搅苏J(rèn)可。

你們覺得現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的時(shí)裝設(shè)計(jì)環(huán)境和10年前比發(fā)生了什么樣的變化？

TongTong：變化非常的大，最明顯的就是Showroom的數(shù)量越來(lái)越多。我覺得Showroom是時(shí)裝行業(yè)中非常重要的一環(huán)，中國(guó)的Showroom也是在十年前才開始逐漸出現(xiàn)的。它能讓新設(shè)計(jì)師快速地找到銷售渠道，支撐一季又一季的系列開發(fā)，也讓買手店們能快速發(fā)掘適合自己客群的品牌。

ShuShu：從設(shè)計(jì)層面來(lái)說(shuō)也非常不一樣，設(shè)計(jì)師們對(duì)于屬于自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言更有信心了，也更愿意圍繞自己的品牌核心去開發(fā)真正具有獨(dú)特性的作品。

SHUSHU/TONG在這10年里遇到過最大的挑戰(zhàn)是什么？

TongTong：成長(zhǎng)本身就是一種挑戰(zhàn)。如何在快速變化的行業(yè)中保持真誠(chéng)，同時(shí)又能不斷進(jìn)化，是我們一直在面對(duì)的課題。

“ 少女”一直都是SHUSHU/TONG時(shí)裝創(chuàng)作的一個(gè)核心形象，在這10年里這個(gè)少女形象發(fā)生了什么樣的變化？

ShuShu：變得越來(lái)越多元、豐富和復(fù)雜。和早期創(chuàng)作相比，我們?cè)絹?lái)越有欲望去探索那種難以一言以蔽之的真切的女性敘事。

如何總結(jié)SHUSHU/TONG和自己的這10年？

TongTong：這10年是一個(gè)從“自我表達(dá)”到“與世界對(duì)話”的過程。

ShuShu：我們從一個(gè)做夢(mèng)的女孩，慢慢成為可以讓別人也做夢(mèng)的品牌。

如果要給10年前的自己提供一個(gè)建議，你們會(huì)說(shuō)什么？

ShuShu：不要太焦慮，一切會(huì)在合適的時(shí)間發(fā)生。

TongTong：放輕松，按現(xiàn)在的節(jié)奏來(lái)就好。

你們覺得10年后的SHUSHU/TONG會(huì)是什么樣的？

ShuShu：希望我們?nèi)匀辉谧鑫覀兿矚g的設(shè)計(jì)，仍然對(duì)世界保持好奇。

TongTong：希望SHUSHU/TONG女孩依然存在—無(wú)論她幾歲，她依然浪漫、有趣、反叛。

Une Yea

STAFFONLY

從好奇心和幽默感開始，Une、師墨和Cory三人將STAFFONLY的時(shí)裝創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)榱怂麄兤嫠济钕氲脑囼?yàn)場(chǎng)。在過去的10年里，他們天馬行空但又傾注了社會(huì)觀察的時(shí)裝設(shè)計(jì)讓大眾與之產(chǎn)生共鳴。在Staffonly的世界中，一切都有可能發(fā)生，而一切出乎意料的設(shè)計(jì)，都會(huì)轉(zhuǎn)化為一種合理的表達(dá)。

正如三人共同總結(jié)的那樣，STAFFONLY的10年，是“磕磕絆絆，但絕對(duì)不會(huì)無(wú)聊”的10年。

如果要列舉過去10年里最具創(chuàng)意的中國(guó)設(shè)計(jì)師品牌，那么無(wú)論以何種標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看， STAFFONLY 都會(huì)入選其中。

由Une Yea與師墨和Cory三人在2015年創(chuàng)立， STAFFONLY 正如其名字所暗示的一樣，從一個(gè)最基礎(chǔ)的“制服”概念開始不斷向外擴(kuò)展。在過去的10年里，品牌圍繞著社會(huì)身份展開了積極的探索，并用一種極其嚴(yán)密的創(chuàng)意邏輯，將深刻的思考轉(zhuǎn)化為一種可被大眾所理解的戲劇化場(chǎng)景呈現(xiàn)。

STAFFONLY 2021秋冬系列

譬如她們會(huì)將“家庭煮夫”的身份，以一種舞臺(tái)劇的形式呈現(xiàn)在一場(chǎng)時(shí)裝展示中；也會(huì)將習(xí)武之人的精神與日本熱血?jiǎng)勇械膴y造結(jié)合；會(huì)將金融人士的形象與騎牛士的形象相結(jié)合，在高空寫字樓的秀場(chǎng)里用一場(chǎng)極具儀式感的表演來(lái)展現(xiàn)兩者相通的肅殺形象；會(huì)將“虛榮”這一無(wú)法直接捕捉的概念轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)關(guān)于數(shù)字藏品的拍賣會(huì)，用人們的爭(zhēng)相競(jìng)價(jià)來(lái)傳遞對(duì)“自戀”的隱喻。

她們會(huì)將“游牧辦公”的生活方式落腳于一張巨大的床上，在一種介于正式和居家的服裝呈現(xiàn)中展現(xiàn)著生活邊界的愈發(fā)模糊；還會(huì)將“片場(chǎng)置景”中可能存在的失誤與意外，轉(zhuǎn)化為一種“信號(hào)錯(cuò)誤”，用一種游走在真實(shí)與抽象之間的造型方式來(lái)重塑對(duì)“草臺(tái)班子”的定義。

不難發(fā)現(xiàn)，在這10年里， STAFFONLY 的創(chuàng)作隨著制服概念和社會(huì)身份定義的變化也發(fā)生了相應(yīng)的變化，但“概念先行”依舊是不變的核心。這種“概念先行”不僅體現(xiàn)在她們每一季社會(huì)洞察與幽默感并存的主題之上，同樣也體現(xiàn)在她們與不同創(chuàng)意伙伴的積極合作之中。

STAFFONLY 的每一場(chǎng)時(shí)裝秀不僅有特意編排的表演情景，而且也有與概念相匹配的背景音樂對(duì)概念進(jìn)行“補(bǔ)充說(shuō)明”。那些充滿故障音效的電子旋律，秀場(chǎng)上失真的舞臺(tái)造型，加上模特們突然“故障”的走秀方式，這一切都保持著概念上的高度一致性。

STAFFONLY 2025春夏系列

在與其他品牌進(jìn)行聯(lián)名合作時(shí)，她們也絕非簡(jiǎn)單地將彼此的符號(hào)進(jìn)行拼貼，而是從概念入手，積極思考如何在保留雙方特色的同時(shí)，將概念進(jìn)行凸顯。譬如與手袋品牌Pabe Pabe的合作， STAFFONLY 就將后者頗受歡迎的電工包轉(zhuǎn)化為充滿幽默感的百寶箱。

甚至是當(dāng)你瀏覽 STAFFONLY 的社交媒體時(shí)，同樣能感受到那種“創(chuàng)意社群”的氛圍—她們并不僅僅關(guān)注品牌本身的內(nèi)容，同樣也會(huì)從設(shè)計(jì)概念出發(fā)，拓展出與不同領(lǐng)域創(chuàng)意人士的對(duì)話。相比起一個(gè)單一的設(shè)計(jì)師品牌， STAFFONLY 更像是一個(gè)時(shí)刻充滿著奇思妙想的創(chuàng)意集合。

正如Une在采訪中說(shuō)的， STAFFONLY 的理想“不是一次華麗的發(fā)布，而是一個(gè)能持續(xù)發(fā)聲的社群。希望更多創(chuàng)作者、合作伙伴和消費(fèi)者，都能成為‘ STAFFONLY 的共作者’?！痹诮?jīng)歷了“磕磕絆絆，但絕對(duì)不會(huì)無(wú)聊”的10年之后， STAFFONLY 正在往更具創(chuàng)意，也更加開放的方向上前行，繼續(xù)以好奇為指引，給觀眾們呈現(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)充滿奇思妙想的世界。

Q&A

你會(huì)如何總結(jié)STAFFONLY這10年？

我覺得這10年是“磕磕絆絆，但絕對(duì)不會(huì)無(wú)聊”的10年。我們一路在嘗試，在撞墻，在不斷調(diào)整節(jié)奏，每一季都有它獨(dú)立的性格和完成感。STAFFONLY的10年不是一條筆直的成長(zhǎng)線，而是一連串實(shí)驗(yàn)與修正的集合。就像建筑一樣，我們一直在加層、拆墻、重新布線—但結(jié)構(gòu)始終沒變，那是我們最早的信念：保持好奇、保持行動(dòng)。

“ 制服”是STAFFONLY創(chuàng)作的一個(gè)核心元素，10年后，你對(duì)“制服”的理解有什么變化？

這10年來(lái)，“制服”始終是我們討論社會(huì)分工與身份建構(gòu)的入口。早期我們創(chuàng)造了“金融騎牛士”“屠夫”“家庭煮夫”“片場(chǎng)置景”等角色，用這些職業(yè)隱喻去表達(dá)社會(huì)秩序與個(gè)體差異。那時(shí)候的制服帶著理想主義的色彩，它是一種社會(huì)隱喻，也是一種身份的浪漫。

但如今我們發(fā)現(xiàn)，職業(yè)邊界越來(lái)越模糊，角色感也在塌縮。每個(gè)人都在多個(gè)身份之間切換，而“職業(yè)”本身已不再是穩(wěn)定的。因此，我們開始思考如何讓“制服”重新被定義—不再是權(quán)力的象征，而是一個(gè)可被協(xié)商的符號(hào)。我們更需要重建服裝與職業(yè)感之間的鏈接體系，讓它重新成為被理解的符號(hào)和被使用的結(jié)構(gòu)。

STAFFONLY的創(chuàng)意呈現(xiàn)，從10年前到現(xiàn)在有什么變化？

10年前，我們更多關(guān)注“如何讓作品被看到”。但現(xiàn)在，我們更想建立一個(gè)可持續(xù)的創(chuàng)作系統(tǒng)。我們的理想不是一次華麗的發(fā)布，而是一個(gè)能持續(xù)發(fā)聲的社群。希望更多創(chuàng)作者、合作伙伴、消費(fèi)者都能成為“STAFFONLY 的共作者”。我們不再只是“展示”一個(gè)時(shí)裝系列，而是通過時(shí)裝系列搭建一種持續(xù)生長(zhǎng)的敘事系統(tǒng)。

如果能對(duì)10年前的自己說(shuō)句話，你會(huì)說(shuō)什么？

“ 別害怕，邁出去?！蹦贻p的時(shí)候，總想把一切都想明白才開始，但其實(shí)很多答案只有在行動(dòng)里才能找到。無(wú)論是創(chuàng)作、經(jīng)營(yíng)，還是合作，人最怕的不是錯(cuò)誤，而是猶豫。

你覺得10年后的STAFFONLY會(huì)是什么樣？

我希望10年后的STAFFONLY不僅僅是一個(gè)品牌，更是一套完整的文化生態(tài)系統(tǒng)。它可能包含出版、展覽、社群甚至教育計(jì)劃。如果有一天我們能把“服裝”變成一種媒介，讓人們借此看見自己，那應(yīng)該就是我們最理想的狀態(tài)。

陳序之

XU ZHI

以追求現(xiàn)代審美和手工藝為品牌敘事基調(diào)的XU ZHI，在過去的10年里不斷地調(diào)整著工藝、時(shí)裝與現(xiàn)代生活之間的關(guān)系。設(shè)計(jì)師陳序之起初以一種細(xì)膩的敘事手法將工藝應(yīng)用在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)上，而后在不斷的實(shí)踐和嘗試中，又將這種獨(dú)特質(zhì)感的工藝逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱巳粘Ｉ畹淖⒔猓⒋蚰コ隽烁鼮槌墒斓脑O(shè)計(jì)語(yǔ)言。這種浪漫與理性的平衡，旨在營(yíng)造更廣泛的美學(xué)體驗(yàn)。

當(dāng)流蘇在風(fēng)中輕輕搖曳，10年光陰已悄然流逝。屬于陳序之的10年，是尋找到日常與藝術(shù)平衡之道的10年。

相比起特定的時(shí)裝風(fēng)格、工藝，這個(gè)更像是某種“方法論”的時(shí)裝創(chuàng)作環(huán)節(jié)，很難以一種直觀的方式呈現(xiàn)給觀眾以及消費(fèi)者。

無(wú)論是對(duì)于國(guó)際大牌還是獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌來(lái)說(shuō)，如何將工藝以一種大眾都能理解的方式呈現(xiàn)，是一個(gè)值得探討的功課——畢竟如果我們從消費(fèi)者的角度來(lái)看，復(fù)雜工藝的使用往往伴隨著更高的價(jià)格和更為藝術(shù)性的設(shè)計(jì)表達(dá)，要想讓大眾以一種舒適的心態(tài)接納它的出現(xiàn)，自然是需要花費(fèi)很大的功夫。

10年前，陳序之成立了自己的時(shí)裝品牌 XU ZHI ，他以工藝為時(shí)裝敘事的核心，將復(fù)雜的技法轉(zhuǎn)化為摩登的設(shè)計(jì)語(yǔ)言——這在彼時(shí)的中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域仍屬于少見，大部分以工藝為主打的設(shè)計(jì)師品牌往往會(huì)選擇用華麗或古典的風(fēng)格，讓這些他們引以為傲的技法得到最為全面的呈現(xiàn)。

XU ZHI 2025春夏系列

但陳序之從一開始就沒有遵循這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作思路，回看他發(fā)布的首個(gè)時(shí)裝系列，你便會(huì)發(fā)現(xiàn)如今我們所熟悉的許多創(chuàng)作語(yǔ)言在彼時(shí)已經(jīng)有了雛形——那些品牌標(biāo)志性的編繩流蘇工藝被應(yīng)用在了裙裝、上衣和外套之中。相對(duì)于工藝上的復(fù)雜，陳序之在時(shí)裝廓形上的選擇則相當(dāng)?shù)暮?jiǎn)潔，這些看似基礎(chǔ)的時(shí)裝款式反倒為“工藝”留有了足夠的表達(dá)空間。

“在創(chuàng)作2016春夏系列的那一年里，我就一直在研究編繩流蘇工藝，并以此創(chuàng)作和開發(fā)面料，整個(gè)過程的感受非常平和。那種安靜的力量，我現(xiàn)在回過頭去感受也記憶猶新?！标愋蛑绱嗽u(píng)價(jià)自己的首個(gè)系列，也正是因?yàn)檫@種力量，讓 XU ZHI 2016春夏系列一經(jīng)發(fā)布就收獲了頗多關(guān)注。陳序之也在2016年被 Fashion Asia Hong Kong 評(píng)為“亞洲十大焦點(diǎn)設(shè)計(jì)師”之一，2017年又被《福布斯》雜志評(píng)為亞洲區(qū)“30歲以下值得關(guān)注青年才俊三十人（30 Under 30）”之一。

XU ZHI 2026春夏系列

雖然陳序之在設(shè)計(jì)中努力讓每一件單品都有屬于當(dāng)下生活的應(yīng)用場(chǎng)景，但他清醒地意識(shí)到自己的工藝并非屬于日常，他需要不斷調(diào)整和重新創(chuàng)作來(lái)讓工藝更好地服務(wù)于日常生活。于是在過往的10年里，他不斷創(chuàng)作，讓工藝不再只是時(shí)裝畫布上的色彩紋理，更是一件服裝表達(dá)上的必要組成部分。

他開始嘗試將工藝與漆皮、牛仔等更適合生活場(chǎng)景的面料進(jìn)行并置呈現(xiàn)，也開始讓時(shí)裝的廓形變得更為多元。譬如我們可以在 XU ZHI 2018春夏系列里看到他對(duì)于工藝和材質(zhì)碰撞的嘗試，也可以在2018秋冬系列中感受到他讓時(shí)裝有了更藝術(shù)化的呈現(xiàn)。在2019秋冬系列中，他又將設(shè)計(jì)從女裝拓展至了男裝領(lǐng)域，并用更鋒利的時(shí)裝語(yǔ)言來(lái)賦予工藝別樣的氣質(zhì)。隨后的2020春夏系列，他開始進(jìn)入了一種更浪漫、更都市的創(chuàng)作情緒之中，一連幾個(gè)系列都賦予了工藝更輕盈的質(zhì)感。

Q&A

還記得10年前創(chuàng)立XU ZHI的故事嗎？

10年前我從中央圣馬丁畢業(yè)，很自然地想做一個(gè)屬于自己的品牌。當(dāng)時(shí)認(rèn)識(shí)了Tube Showroom的Zemira，她帶著我進(jìn)入了上海時(shí)裝周，認(rèn)識(shí)了非常多的媒體和買手，于是XU ZHI自然而然就誕生了。當(dāng)時(shí)我也覺得時(shí)裝是我一生的熱愛，不會(huì)有別的更加想要做的事情。

你覺得現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的時(shí)裝設(shè)計(jì)環(huán)境和10年前比發(fā)生了什么樣的變化？

飛速的成長(zhǎng)，很多新的趨勢(shì)比如直播，甚至領(lǐng)先于全球市場(chǎng)。消費(fèi)者直接參與并改變時(shí)裝行業(yè)創(chuàng)意的走向越來(lái)越明顯。

工藝一直以來(lái)都是XU ZHI品牌的一個(gè)重要組成部分，在這10年里，你覺得工藝與服裝設(shè)計(jì)之間的關(guān)系有發(fā)生什么樣的變化嗎？

有非常大的變化。我們的工藝并非適用于日常，所以對(duì)于如何把工藝轉(zhuǎn)變到日常的時(shí)裝之上，我們有過非常多的嘗試，每一次嘗試都會(huì)產(chǎn)生新的變化，而新的變化也會(huì)伴隨著新的挑戰(zhàn)。

你的個(gè)人生活狀態(tài)會(huì)怎樣影響XU ZHI的創(chuàng)作？

我之前是倫敦和上海兩邊跑，加上參加國(guó)外的時(shí)裝周，整個(gè)人狀態(tài)都很緊繃。2020年之后我就一直居住在上海，回國(guó)后有了非常強(qiáng)烈的安定感，整個(gè)人不那么的焦慮，做出來(lái)的衣服也更加踏實(shí)，更加松弛。

你是否已經(jīng)找到了一個(gè)商業(yè)和創(chuàng)意之間的合適平衡點(diǎn)？

永遠(yuǎn)在尋找。這個(gè)問題很像是在問如何用創(chuàng)意得到商業(yè)回報(bào)，我覺得二者是流動(dòng)的，一個(gè)作品做完，一件衣服賣完，時(shí)間就來(lái)到了明天，一切要重新開始。

如果要給10年前的自己提供一個(gè)建議，你會(huì)說(shuō)什么？

不要太著急，不要太焦慮。

你覺得10年后的XU ZHI會(huì)是什么樣？

期望能有更成熟的面貌、更好的作品、更好的產(chǎn)品。