西雙版納地處中國西南邊陲，是云南的一顆璀璨明珠，更是中國熱帶雨林生態(tài)系統(tǒng)保存最完整、最典型、面積最大的區(qū)域，素有“動物王國”“植物王國”和“物種基因庫”的美譽，是自然界的植物百科全書。

在這個冬日里，《中國美術(shù)報》“邊游邊學(xué)”將帶領(lǐng)大家一同前往西雙版納，開啟一場別開生面的藝術(shù)之旅。

此次“邊游邊學(xué)”活動有幸邀請到姚大伍、姚瑞江兩位導(dǎo)師帶隊指導(dǎo)。姚大伍的藝術(shù)創(chuàng)作一方面受到京派文化的影響，另一方面吸收了宋元以來的小寫意繪畫及工寫結(jié)合的創(chuàng)作方法，這使其繪畫在境界上從傳統(tǒng)花鳥體系中脫穎而出。他的作品既見功力又有品相，作品的特點是“巧、秀、雅”，其筆下的花鳥設(shè)色自然清雅、恬淡舒適，筆墨干凈透亮、簡約明快，情景溫馨靜謐、情趣盎然。

姚瑞江筆下的山石，充滿著超凡的想象和大膽的造型。他筆下花草樹木跟鳥兒的互動、低谷之中苦思冥想的孤鳥等自然景致，烘托出自然賦予人的情感。山石百草和小鳥兒動靜節(jié)奏的對比，共同奏響著歌頌生命的交響。

《中國美術(shù)報》社

協(xié)辦單位

米婭文化

活動時間

2026年1月25日—2月8日（全程15天）

地點

西雙版納植物園

帶隊導(dǎo)師

姚大伍、姚瑞江

在繁忙與浮躁的生活中，給自己一段靜謐的時光?！斑呌芜厡W(xué)”活動邀請您一起沉浸于西雙版納植物園的美景之中，共同捕捉那些稍縱即逝的美麗瞬間，用畫筆記錄下這份獨特的感受。

導(dǎo)師簡介

姚大伍，1963年生于北京。曾任中國國家畫院花鳥畫所副所長?，F(xiàn)為中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師，中國國家畫院國畫專業(yè)委員會研究員，中國畫學(xué)會常務(wù)理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員，一級美術(shù)師。

【導(dǎo)師語錄】

我?guī)W(xué)生時常常要求他們基礎(chǔ)扎實，除傳統(tǒng)臨摹外，同時要求他們從當(dāng)下充裕的藝術(shù)資料中探尋可融合的形式，鼓勵他們接觸未知的領(lǐng)域，探索如何借用西方當(dāng)代優(yōu)秀作品的表現(xiàn)形式，不拘泥于固有的中國畫樣式、不限于本土傳統(tǒng)文化，積極拓寬創(chuàng)作道路。藝術(shù)本應(yīng)豐富多元，要放眼看世界。臨摹不僅是模仿樣式，更要揣摩作者的用心與思路。

學(xué)畫者皆知，寫生與臨摹是一體兩面。臨摹是向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，寫生是向自然取經(jīng)，最終都要通向創(chuàng)作。帶學(xué)生寫生時，我總希望他們有不一樣的想法或不同的表現(xiàn)方式。寫生應(yīng)是創(chuàng)作的鋪墊，只有貫通從臨摹到創(chuàng)作的完整路徑，寫生才有意義。

對臨摹的要求應(yīng)因人而異：學(xué)中國畫者可從傳統(tǒng)入手，但過分強調(diào)筆墨卻忽視其背后的表達方式，實則本末倒置。黃胄的畫給了我很大啟發(fā)：他不用傳統(tǒng)的中鋒用筆，卻能畫出馬的筋骨、驢的憨態(tài)……那種似乎手拍上去能感到彈性的生命力，恰是對傳統(tǒng)精神的繼承，而非對技法的復(fù)刻。筆墨是手段而非目的，重要的是通過筆墨傳遞出作者想表達的精神內(nèi)核，這既是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對“氣韻生動”的追求，也是對生命的敬畏與熱愛。

【作品欣賞】

姚大伍 《混淆的時間-痕跡》 200cm×200cm 紙本設(shè)色 2024年

姚大伍 《未來》 200cm×200cm 紙本設(shè)色 2024年

姚大伍 《數(shù)字孿生》 110cm×110cm 紙本設(shè)色 2024年

姚大伍 《我的AI時代》 110cm×110cm 紙本設(shè)色 2024年

姚大伍 《西雙版納寫生之一》

姚大伍 《西雙版納寫生之二》

姚大伍 《西雙版納寫生之三》

姚瑞江，現(xiàn)為哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)館館長，中國傳媒大學(xué)中國畫研究院研究員，中國國家畫院外聘研究員。

【導(dǎo)師語錄】

在造型上，我以傳統(tǒng)的意象造型觀為基礎(chǔ)；在題材選擇上，多選擇虬枝勁草。因為它們與傳統(tǒng)花鳥畫中的庭院花卉和宮廷佳木在造型特征上有很大差別，在深秋嚴(yán)冬時殘而不敗、枯而不衰，那種力量是名花嬌木所不具備的。這就要求我在創(chuàng)作的時候，從傳統(tǒng)的筆墨程式中走出來。

說到“變”，這是一件冒險的事。所以，掌握好“變”與“不變”的界限和傳統(tǒng)與創(chuàng)新的度就顯得格外重要。傳統(tǒng)寫意花鳥畫的意象造型觀的精髓和表現(xiàn)，就是筆墨的程式和結(jié)構(gòu)，這也是整個寫意畫的主要特征，這是根本，不應(yīng)該輕易改變。但是，我們可以以此為規(guī)律，探索更適合題材表現(xiàn)的新程式、更符合當(dāng)代審美追求和趨向的新技法。所以，在筆墨程式和結(jié)構(gòu)上，我力求物象所傳達出的審美特質(zhì)——松而不散、密而不堵、熟而不油、繁而不亂、簡而不單、獨而不怪；在墨法上力求黑而不濁、重而不悶、干而不燥、厚而不膩、渾而不穢；在筆法上力求毛而不散、澀而不滯、圓而不滑、靈而不妖、柔而不弱、剛而不折；在具體創(chuàng)作中力求貫氣，使韻由氣生。

變法，讓法為我用；造境，求境自意出；煉型，宗型由象來；通神，求神從道觀；注情，尊情源心得；修德，尚品從德立。這些都是我的創(chuàng)作意旨和創(chuàng)新原則。這不僅是題材表現(xiàn)的要求與荒寒意境的追求所需，也是我學(xué)習(xí)傳統(tǒng)寫意花鳥時，對傳統(tǒng)美學(xué)精神與創(chuàng)造規(guī)律的認(rèn)識使然，更是大美無言的頑強生命給予我啟迪后，對自我人格與藝品的更高追求。

【作品欣賞】

姚瑞江 《北秋》 240cm×200cm 紙本設(shè)色

姚瑞江 《晨霧》 240cm×200cm 紙本設(shè)色

姚瑞江 《黛色仙蹤》 240cm×200cm 紙本設(shè)色

姚瑞江 《靜待佳音》 240cm×200cm 紙本設(shè)色

姚瑞江 《墨染北疆》 200cm×200cm 紙本設(shè)色

姚瑞江 《南風(fēng)》 240cm×200cm 紙本設(shè)色

報名須知

1. 活動范圍：面向全國

2. 活動對象：在繪畫實踐與創(chuàng)作方面具有一定水平的水彩、中國畫愛好者，年齡18一65周歲，身心健康。

3. 活動人數(shù)：30人（注：18人以上開班）

咨詢電話：

黃老師：15101160810（微信同號）

程老師：13067813368（微信同號）

編輯 | 黃家馨

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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