中國詩歌的古老傳統(tǒng)主要是“抒情”，但抒發(fā)的最重要內(nèi)容就是“鄉(xiāng)愁”?！对娊?jīng)·小雅·黃鳥》就寫到：“此邦之人，不我肯榖。言旋言歸，復(fù)我邦族?！薄按税钪?，不可與明，言旋言歸，復(fù)我諸兄?！薄对娊?jīng)》中這樣的思鄉(xiāng)詩歌有許多，應(yīng)該說，這是中國詩歌中最早的思鄉(xiāng)作品。

東漢末年的《古詩十九首》就有三大主題：游子思鄉(xiāng)、思婦閨怨、世事無常，而思鄉(xiāng)排在第一位。唐詩鄉(xiāng)愁作品，俯拾即是。李白的“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！贝揞棥饵S鶴樓》“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”。王彎《次北固山下》“鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊?！币院髿v代都有，不勝枚舉。近現(xiàn)代的思鄉(xiāng)作品，也是汗牛充棟。當(dāng)代著名詩人余光中一首《鄉(xiāng)愁》，蜚聲世界。

從《詩經(jīng)》到現(xiàn)在，抒寫“鄉(xiāng)愁”已經(jīng)成為中國詩歌史上一個古老的傳統(tǒng)。在今天，能自覺發(fā)揚這一傳統(tǒng)的人，有很多，其中安徽詩人貢發(fā)芹，就是一個典型。他在四十多年的詩歌創(chuàng)作中，寫了大量的思鄉(xiāng)作品，數(shù)量眾多，內(nèi)容豐富，表達(dá)上也形成了自己的風(fēng)格，因而有閱讀研究的必要。其中最重要的一點就是貴古詩“鄉(xiāng)愁”主題的繼承與發(fā)揚

貢發(fā)芹的詩歌創(chuàng)作歷程，前前后后已有四十多年了。在我的印象中，能夠在詩歌創(chuàng)作上堅持不斷，幾十年始終如一，絕非易事。如果不是對詩歌的執(zhí)著愛好，入了迷，近于癡，那是很難想象的。在這個漫長的歲月里，一共出版了五本詩集。詩集的編排都有一個特點：每本集子內(nèi)容都大致分為四個部分，而思鄉(xiāng)的內(nèi)容總是排在最前邊。為什么呢？眾所周知，“鄉(xiāng)愁”，自古以來就是中國歷代詩歌創(chuàng)作的一個重要主題；用詩歌的形式書寫“鄉(xiāng)愁“，早已形成了一個光榮的傳統(tǒng)。如若不信，請翻開古代任何一個著名詩人的集子，其中思鄉(xiāng)的作品，都是重要的組成部分。近現(xiàn)代詩人，也都如此。貢發(fā)芹，作為一個當(dāng)代詩人，在他的五百多首的詩歌作品中，思念故園的篇章就占了總數(shù)的三分之一。就整體而言，不僅作品數(shù)量大，而且藝術(shù)水平也達(dá)到了一定的高度。就此而言，貢發(fā)芹不僅忠誠地繼承了這一古老的傳統(tǒng)，并且在很大程度上做到了發(fā)揚光大。

五分本集子，總共五百首作品；而其中關(guān)于思鄉(xiāng)的就大約有一百五分十首之多，其中占比幾乎三分之一。這還是從作品鮮明的“鄉(xiāng)愁”主題來確定的，至于那些有著隱隱約約的思鄉(xiāng)意味的，好均未計算在內(nèi)。

既然有這樣多的思鄉(xiāng)作品，那么，作者是怎樣表達(dá)對故鄉(xiāng)的思念的呢？這里從地理坐標(biāo)的回望、山水風(fēng)物的依戀兩個方面來作一些探討。

1，地理坐標(biāo)的回望

作者從小生活過的村莊，是女山湖鎮(zhèn)山東村楊套，周邊有許多重要的地理標(biāo)志，有淮右巨川四季奔流的池河，有升級地質(zhì)公園靦腆的女山，有雍容雅致又不乏浪漫的女山湖，有千年要津王擺渡等，這些聞名遐邇的地理標(biāo)志意義表明作者故鄉(xiāng)富有深厚的文化內(nèi)涵和歷史意蘊。又因為他曾經(jīng)在這里赤腳放過牛、晚霞里采過豬草、經(jīng)常與童伴嬉戲，所以，對這里的花草樹木，蜿蜒的小路，美麗的傳說，都是耳熟能詳而且刻骨銘心。在那些天真而淳樸的少年記憶里，封存了數(shù)量驚人的生活故事和許多細(xì)節(jié)；那是作者在那個特定時空中最重要最深刻的生命體驗，已經(jīng)烙印在心扉，難以磨滅。

可是突然一天，離開了，遠(yuǎn)走高飛，游走天涯。為生計而奔波，為理想而奮斗，為愛情而努力；可當(dāng)他羈旅倦憚之時，孤獨寂寞之境，必然高處憑欄，“望故鄉(xiāng)渺渺，歸思難收”（柳永《八聲甘州》）。此時，最初涌現(xiàn)的家鄉(xiāng)形象，就是具有地理坐標(biāo)意義的山水田園，而這首《女山與女山湖》就是一例：

女山始終戀著女山湖，

女山湖永遠(yuǎn)戀著女山。

這是擬人化的寫法。女山自古就坐落在這里，而山下就是碧波蕩漾的女山湖，二者自從來到人間那一天起，就緊緊連在一起，也永運不會分開。這是地球運動創(chuàng)造出的一項巧奪天工的藝術(shù)杰作，給古往今來的文人墨客，留下了廣袤無垠的想象空間，因而也就成了作者寄托“鄉(xiāng)愁”的最佳對象。這兩句在寫實的前提下，又?jǐn)M人化了，所以，寫實也給人以遐想。

日落月出，斗換星移，

千古不變的是女山與女山湖的戀情。

時光變換，歲月流逝。游子對故園的懷想和思念，就像“女山和女山湖”的戀情，千古永恒。

如果沒有女山，

女山湖就只能孤苦伶仃；

如果沒有女山胡，

女山就會失去青春和生命。

人的生命本來就是孤獨的。因為有了家人，有了伴侶，有了志同道合的圈子，有了值得追求的理想，這才可以暫時擺脫孤獨糾纏，而暫時享受人際關(guān)系的和諧帶來的愉悅和安心。當(dāng)你一旦遠(yuǎn)離這熟悉的一切，孤身一人的時候，孤寂就會不請自來而縈繞心頭，揮之不去。這時就會想起故園親人或山水風(fēng)物，來幫你暫時驅(qū)離那些煩惱和悵惘。所以，“女山”不能離開“女山湖”，異鄉(xiāng)游子的心理，也時刻裝著家鄉(xiāng)的那些熟稔的身影，標(biāo)志性的風(fēng)物。

由此可知，女山和女山湖就是故鄉(xiāng)的地理坐標(biāo)；她們之間的綿綿戀情，其實就是詩人和故鄉(xiāng)的戀情，繾倦如水，潺潺流淌，不絕如縷。一旦看到或想到了她們，思鄉(xiāng)之舟，也就到了停泊的碼頭，棲息的港灣。

《故里楊套》：

淮右最后的巨川為九曲池河，

池河飄逸的裙衩美名曰女山湖；

女山湖溫柔的手臂挽著自然村落楊套，

楊套就是我魂牽夢繞的故里。

這里主要地理坐標(biāo)式的意象：淮河、池河、女山湖（暗含女山）、楊套；思路順序是由遠(yuǎn)到近，由大而小，最后再推出楊套。這很像電影的長鏡頭，從遙遠(yuǎn)開始，緩緩拉近，最后出現(xiàn)了一個醒目的特寫——楊套；如此寫法的目的是：首先，表明楊套所處地理位置優(yōu)越，風(fēng)光秀麗優(yōu)美，在淮河以南的廣袤田野上，有一個村莊叫楊套。其次，這個村莊處于重要位置。有大小兩條河流的護(hù)衛(wèi)，且一方天然湖藍(lán)的映襯，更有一座含羞靦腆的女山的陪伴。這樣一來，本來樸素?zé)o華默默無聞的村落，現(xiàn)在已經(jīng)成了令人羨慕的風(fēng)水寶地。為什么這樣寫呢？只有如此，才能和“魂牽夢繞“一詞相應(yīng)和，才值得作者魂牽夢繞。俗話說，兒不嫌母丑，游子又怎能讓自己的故里在詩歌的意境里顯現(xiàn)出一副窮酸的模樣呢？這里是否還暗含著另一種自信的意思，好山好水出高人？我的家鄉(xiāng)富饒美麗，怎能不讓我牽掛呢？

以下寫道：經(jīng)過考證，楊套已經(jīng)存在兩三百年了；由于父母的選擇，所以我就生長在這里了。這里的生活怎樣？有些什么有趣的故事？哪家姑娘最水靈？在歷史上出過哪些有名的人物？他們的傳奇經(jīng)歷又如何？這些已被作者有意地略去，留下空白，讓讀者用非凡的想象和聯(lián)想來補充。

源于遠(yuǎn)方神圣莊嚴(yán)地呼喚，

我百般不舍又不得不毅然離開這里。

究竟是命運的驅(qū)使，還是什么富有魅惑力的呼喚，不知道，但結(jié)果是，既依依不舍又“不得不”離開故鄉(xiāng)。這是過渡，主要是引起下文；其內(nèi)容：

我離開之后，隨著時光的流逝，人事的變遷，楊套也發(fā)生了巨大的變化：“門南的清溪早就枯竭”、“窗西的老井久已坍圮”、“村北的彎棗樹不再開花結(jié)果”、“莊東的桃花塢只有芳草萋萋”、燕子銜泥無處筑巢、知了高歌也變成了兒時的記憶。當(dāng)然，這一連串的鋪陳夸張，意在形容故里的蕭條和凋零。以前在村里享受到的“親切”、“溫暖”，現(xiàn)在已經(jīng)了無蹤影。

從藝術(shù)手法來看，這一段用了反襯法，故意描述難以想象的冷落景象，讓人觸目心酸，但這不是最終的表達(dá)意愿；而故意排比渲染的目的，是在以此反襯出“故里”當(dāng)年的景色美好，人煙阜盛——南面“清溪”叮咚，窗西“老井”清澈，北面彎棗樹果實累累；東面的“桃花塢”桃花綻放，春燕銜泥，知了高唱，這是怎樣一幅生機(jī)勃勃的畫面??！能不令人神往？能不引人思念？這就為下文做了充分的鋪墊。

接著回味了當(dāng)年的生活感受：

物資雖然匱乏，

但有生動奇妙的故事彌補，

經(jīng)常能夠心滿意足。

日子雖然艱難，

但有無上崇高的夢想修飾，

從來不缺快樂幸福。

從過去歲月的艱苦中，咀嚼出了令人頗感幸福的味道了。其中“故事彌補”、“夢想修飾”兩個短語，值得仔細(xì)玩味。

“故事”指什么？是當(dāng)時生活中的一些街談巷議或家長里短嗎？還是哪對夫妻感情不和而吵架鬧離婚呢？還是三五成群的長嘴婆談笑明星八卦？都不是。應(yīng)該是一種精神食糧，一種文學(xué)雨露的滋潤，一種能夠使人們在心靈世界深感欣慰和滿足的養(yǎng)分。

而“夢想修飾”，在那個時代，一般的青少年，都朝氣蓬勃，懷有夢想，總覺得未來的發(fā)展，一定是繁榮昌盛，百花爭艷，一片春光。從來就沒什么患得患失的哀嘆，沒有什么人在面對困苦時的垂頭喪氣而一籌莫展。所以，雖然眼前有些苦，但想到未來的美好，苦就變成了甜。于是，勇氣來了，意志堅定了，力量充沛了，在漫長的人生路途上，斗志昂揚，大步向前。

總而言之，心中的故園，是一個特定時空的遺存。在那里，不僅有地理標(biāo)志，還有生活的影像。懷念故里，也包含當(dāng)時生活的感受和回味。如其中寫道：雖生活貧苦，但精神充裕；雖處于社會底層，可夢想崇高遠(yuǎn)大。這樣的人，雖在困境，卻有“一覽眾山小”的高遠(yuǎn)期盼；雖目前囊空如洗，卻有將來富甲一方的宏愿。這樣的人，才是壓不跨、錘不扁、蒸不熟、炒不爆的一粒響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆。

接著又是一種困惑：

過去，穿梭在楊套莊子中，

沒人思考生命怎樣開局，

現(xiàn)在，楊套珍藏在心坎里，

很多人詢問未來的歸宿；

夜闌人靜之時，

天神一再拷問大地：

楊套即將從人們的視線里消失，

那沉甸甸的鄉(xiāng)愁最終安放何處？

這一段很有哲理。1，以前生活在楊套，它和生命融為一體，總覺得彼此相伴，永遠(yuǎn)和諧美好，從來不會想到有一天楊套會消失，化入夢中。可是，突然一天，“故里”消失了，這才恍然大悟，原來世事無常，一切皆是過眼云煙。2、活在世上，謀生應(yīng)放在首位。當(dāng)生活無憂無慮了，心靈就空了，這時，才真正領(lǐng)悟到一條生命的真諦：要找一個空間安放自己這顆不安的心，尋求寄托。其實，常識認(rèn)為，靈魂有三個去處：藝術(shù)、宗教、哲學(xué)。對一般不信宗教的人而言，藝術(shù)和哲學(xué)，就是理想的歸宿。但哲學(xué)，有些深奧，大多數(shù)人摸不著頭腦，那就只有藝術(shù)了。而藝術(shù)有多種，建筑、雕塑、繪畫、音樂等等，許多都必須經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練之后，才能入門。要登堂入室，那就很難想象了。然而，有一門文學(xué)藝術(shù)，倒是門檻低，容易進(jìn)入，而其中的詩歌，更是一種輕便靈活而又可以隨時歌吟的語言藝術(shù)，于是，詩歌就成大眾的娛樂對象，詩歌也就可以為你指出回家的方向。

以上兩首作品，都是以故鄉(xiāng)地理坐標(biāo)的回望與懷思，來書寫“鄉(xiāng)愁”的。這種寫法，通過具象的回望與懷思，來抒發(fā)難以捉摸的“鄉(xiāng)愁”，使無形的鄉(xiāng)思，化為了具體的藝術(shù)形象。這樣化無形為有形，化抽象為具體的寫法，使對故鄉(xiāng)的眷戀就具體可感了。當(dāng)然此類作品，還有許多，這里不再一一舉例。

2，故園風(fēng)物的依戀

故鄉(xiāng)的標(biāo)志性的事物，畢竟有限，而思想的情感情緒，卻是無限的，因而借助地標(biāo)來書寫，也是有局限的。因而詩人，為抒發(fā)無限的鄉(xiāng)愁，還必須借助故園的其他風(fēng)物的描述，來寄托故鄉(xiāng)的依戀。

《故鄉(xiāng)風(fēng)物志》：

門前的小樹，是一支熊熊燃燒的火炬；

樹下的小路，是一行清晰流暢的篆刻；

路邊的小草，是一首生機(jī)盎然的唐詩；

草旁的小河，是一彎明凈清透的新月。

河畔的小山，是一方墊穩(wěn)腳跟的碑石。

這里寫了物種“風(fēng)物“小樹、小路、小草、小河、小山，都是常見的事物，到處都有，沒有什么特殊性；但是，每個意象前邊都有一個”小“字。就使這些風(fēng)物，變得小巧、精致、靈動，感到有一種生動活潑的意味，同時，又洋溢著淳樸可愛的氣質(zhì)。最重要的是后面的喻體：火炬、篆刻、唐詩、新月、碑石。

“火炬“，不是火把，火把常常在夜里照明，而”火炬“則與此不同，有象征光明與啟蒙的意思，也有指引前進(jìn)的路標(biāo)意味。把“小樹”比作“火炬”，說明作者對它的印象深，記憶牢，難以忘懷，每次回鄉(xiāng)的時候，“小樹”就是路標(biāo)。

“小路”，比喻為“篆刻”。具有靈巧、輕快、生動、活潑的特點，具有靜中寓動、動靜結(jié)合的審美效果。可見，在詩人眼里，故園的小路，不僅有藝術(shù)感，還是有生命、有情感的。

“小草”與“唐詩”連接起來，別有一番深意。直接聯(lián)想到韓愈的《早春呈水部張十八員外》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無；最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這里的“小草”，就是春意盎然的意思。然而，“唐詩”是中國詩歌史上的一粒璀璨的明珠，清新自然，興味無窮。作者認(rèn)為，故鄉(xiāng)的“小草”，質(zhì)樸自然，生意濃濃，耐人品味，也不乏“唐詩”的氣質(zhì)。

“小河”，像“新月”，意指河道彎彎，河水清亮，遠(yuǎn)看就像一彎“上弦月”，雖然沒有滿月那樣——“瓊樓玉宇清光滿，寶鏡銀盤爽氣懸”的豪氣和自滿，但是，清新小巧就是另一番滋味了。這是形容回到久別故鄉(xiāng)的一種心情，既有點新鮮，似乎也有一些淡淡的陌生和新奇。

“小山”比喻為“碑石”，有何意味？“小山”被踩于腳下，那就是墊腳石；那其中的“碑”字作何解釋？必須清楚，“碑”的本意是指一種無文字而堅硬的石頭，而后來演變?yōu)榭躺衔淖值募o(jì)念性載體。這樣，“碑石”就有了兩種意思：第一，就是指“墊腳石；第二，“小山”在故鄉(xiāng)，又擁有紀(jì)念過去難以忘懷歲月的意涵。

再看下文：

山頂?shù)男∮辏且换匦路f別致的傳奇；

雨中的小風(fēng)，是一世自由自在的愜意；

風(fēng)里的小花，是一顆溫馨馥郁的汗滴；

花上的小蟲，是一汪波瀾恣意的血跡；

蟲間的小唱，是一支蕩氣回腸的心曲。

這里寫了五種事物，可以用頂針手法分為四組：雨和風(fēng)、風(fēng)與花、花與蟲，蟲和唱，這就是四幅畫。怎么理解呢？這必須聯(lián)系作者青少年時代的生活體驗和感受來理解。當(dāng)年放過耕牛，挖過野菜，打過豬草，抓過魚蝦。這些事情都在野外做的。特別是春夏之交，草木茂盛，遍地小花，小蟲蜂蝶，到處都是。當(dāng)你勞累了正在山頂小憩，突然來了一片云，于是撒下了絲絲小雨，淋濕了衣服，也洗去了汗味，頓時輕松爽悅，就像傳說的奇聞一樣，引起了興奮。當(dāng)然，“傳奇”，也可以當(dāng)作田野勞作偶然遇雨的一種新奇的感覺。正在雨中遐思之際，悠悠山風(fēng)吹來了，不久干了濕氣，于是“爽悅”剛過，又來了“愜意”；再隨意欣賞了路邊小花，花瓣上有幾顆鮮亮的水珠，并且散發(fā)幾分濃郁的馨香；再仔細(xì)一瞧，花瓣上還有小蟲；而小蟲帶著殘留的雨水，慢慢地爬行，在花瓣上拖出了一條隱約的紅色痕跡。這是紅花沾水褪色而形成的。作者夸張成了“血跡”。“血跡”這一詞語，隱含著詩人對美好事物的憐惜，對美麗而脆弱生命的愛意。

“小蟲”，應(yīng)是一種會唱歌的昆蟲。它沒有意識，只有本能的欲望。當(dāng)這種最本能的愿欲獲得暫時滿足之時，他們就會自覺發(fā)出特殊的鳴叫，被擬人化為“唱歌”。

這里對小雨、小風(fēng)、小花、小蟲四種風(fēng)物的形容，實際是詩人個體生命，在一個特殊境遇中自由快樂的感受過程。景物小而真，質(zhì)樸而摯誠，沒有任何修飾和裝點，一種純粹自然的形態(tài)。作者要表達(dá)的是，一個在外打拼的人，當(dāng)帶著渾身疲勞倦怠回到故鄉(xiāng)之后，故園的山水風(fēng)光的親切和委婉，讓他立刻忘記了天涯倦客的頹喪和衰微，而煥發(fā)出了一種全新的欣奮和振作。故鄉(xiāng)風(fēng)物的多情與和藹，不就像那“小雨”“小風(fēng)”的軟綿輕柔，不就像那“小花”、“小蟲”的輕盈而可愛，這一切巧妙融合起來的畫面，就真實的展現(xiàn)出了一個羈旅“游子”回到故鄉(xiāng)的愉悅心態(tài)。

最后一段：

我是風(fēng)物中一顆普通的沙礫，

骨頭里滿含鈉元素和鐵分子，

只有回歸鄉(xiāng)愁四溢的泥土中，

靈魂才能踏踏實實。

這幾句，是主題的呈現(xiàn)。用比喻，作者自比為“沙礫”，因其含有“鈉元素和鐵分子”，即有內(nèi)涵有意志，有韻味有骨氣，必須和故鄉(xiāng)的泥土融合，才是踏踏實實的生命落腳之處。

此詩分三段，其一，用五個比喻，寫出故園風(fēng)物蘊含的深厚的文化內(nèi)涵，其中有些許自信和自豪；其二，一幅小巧的畫面，含蓄地表達(dá)了羈旅倦客回到故鄉(xiāng)的喜悅。其三，生命如飄蓬，只有回歸故里，方能盡情享受生命的自在和愜意。

本詩最顯著的藝術(shù)特點，很像當(dāng)年的“朦朧詩”，如第三部分的畫面組合因素之間，一環(huán)扣一環(huán)，緩緩?fù)七M(jìn)；如繪畫，下筆的先后次序井然，最完成。而其中每個因素，都暗含著深刻的寓意。表達(dá)比較曲折、含蓄。如果不能從每個細(xì)節(jié)入手，慢慢咀嚼，那是很難理解其中的奧妙的。

以風(fēng)物描寫而寄托鄉(xiāng)思者，有很多。如《故鄉(xiāng)中秋月》、《山與湖》《最后的老屋》等等。可以自己閱讀，這不再贅言。

2025年11月20日

作者簡介

薛守忠，男，（1955-），安徽省明光市人，中學(xué)高級語文教師職稱，作家，文藝評論家。安徽省作家協(xié)會會員，安徽省文藝評論家協(xié)會會員，安徽省民間文藝家協(xié)會會員，安徽省散文家協(xié)會會員，明光市作家協(xié)會理事。著有30萬字文學(xué)評論《貢發(fā)芹詩歌藝術(shù)初探——貢發(fā)芹詩集<淺唱低吟>品讀》（文匯出版社出版）一書，發(fā)表文學(xué)作品若干。