文/王心怡

播至后半段，《唐朝詭事錄之長安》（以下簡稱《唐詭長安》）仍在狂奔。

繼上一季打破國產劇常遇的續(xù)集魔咒之后，第三季三日破萬、豆瓣開分8.1的數據則夯實了《唐詭》IP的穩(wěn)定性。播出至今，《諾皋記》《去天尺五》兩案也都因為“最佳”闖上熱搜。

穩(wěn)定數據源自一直保持的高質量和熟悉的“詭味”。

豆瓣截圖

烏焰鳥、夜行游女、白澤、敖天、一品紫……那些傳說中的、書中記載的神獸、異獸繼續(xù)與每個單元案件結合，增加詭異氛圍；人皮面具、換臉、人偶、幻術……每個鏡頭特寫或轉換間都給到觀眾不同的感官體驗，難怪官方會設置擋臉彈幕，為膽小者提供驚嚇緩沖；《成佛寺的哭聲》中道士投下金簡、《諾皋記》中孟不離為紅藥額頭刺花等不少鏡頭，都被網友們截圖留存，稱贊《唐詭》美學......

甚至是從第一部《石橋圖》就埋下的士族與商人地位上的差距，也成為這一季幾個案子之間的關聯；多次出現的宮女阿茵的真實身份以及她為皇上制作的赤箭粉有何作用，也化身《唐詭長安》懸而未決的一個勾子。

宮女阿茵和皇上

與此同時，《唐詭長安》與前兩部相比，也出現了一些變化。

首先，是地點的固定。

前兩部更偏向于公路探案單元劇，而第三部回到長安后，唐詭小隊的探案地點就以長安為主，深入各坊、多處不被注意的角落，于是一副長安地圖穿過時間被鋪開在觀眾面前。

其次，對于朝堂和歷史的描繪更多了。

《唐詭長安》開篇，昔日的太子已成為天子，皇帝與大長公主的權力爭奪更加赤裸和白熱化，回到權力中心的蘇無名、盧凌風二人也不可避免地卷入其中。而前三個單元案件，也都與朝堂歷史有關。甚至擦肩而過的一個路人、一句簡單的對話，都能帶出一段歷史的訴說，讓人嘖嘖稱贊、不免回味。人們總是對過去和未知有著好奇和想象，而《唐詭長安》將這種好奇和想象化成了影像和文字，帶到觀眾面前。

與狂奔的數據一同的，還有從播出開始就存在的爭議聲。

《成佛寺的哭聲》大家都在歡慶方丈的回歸，故事鋪墊也做足了“詭味”，最終的案件真相卻是一個女兒設計逃離強控制欲的母親的故事，引得不少觀眾直呼“高高拿起、輕輕放下”；關于前兩個單元探案性弱、故事線多的吐槽聲也隨著更新開始出現；而《諾皋記》盧凌風對蘇無名的一頓輸出，也讓不少觀眾大嘆“人設寫崩了”，甚至話題直接登上微博熱搜……

壹娛觀察（ID：yiyuguancha）曾在《》一文里論述過“唐詭IP”的獨特性和唯一性所在，伴隨著第三部熱播所帶來的輿情沸騰，壹娛觀察也與《唐朝詭事錄之長安》編劇魏風華聊了聊這一部創(chuàng)作的邏輯，并從“上帝視角”對已播出內容進行了復盤，以及暢聊IP構建的更多想象。

01

關于單元故事：

復盤危險與詩意并存的“長安”

壹娛觀察：已播出的幾個單元，收到了各種不同的評價，您能分析下這幾個單元創(chuàng)作和編排的邏輯是怎樣的？

魏風華：《康國的金桃》是向我非常喜歡的書——薛愛華的《撒馬爾罕的金桃》致敬。而且第二季結尾提到了金桃，為了與上一部承上啟下產生連接，就在金桃上做了文章。同時，金桃也在一定程度上隱喻了權力和仇恨。這個故事的最后，太上皇正式放下了權力，小王子作為一只鳥飛向遠方，也放下了仇恨，金桃的使命也就達到了。

《成佛寺的哭聲》播出之后，有觀眾說最后好像跟成佛寺沒啥關系。其實這可能是對某種創(chuàng)作的一種誤解，很多小說、作品的標題跟它的內容是有一定錯位的，這個是正常的，并不是說沒有把題給扣上。如果重新復盤和梳理，《成佛寺的哭聲》元素、人物雖然比較多，要仔細看的話是都勾連起來了，沒有說哪一個情節(jié)是完全可以舍棄的。

《白澤的蹤跡》是一個過渡單元。當時之所以設定要寫進上官婉兒的故事，是想讓前些年出土的上官婉兒墓志銘出現在影視劇中。很多觀眾喜歡這個故事，也有提出異議的。復盤的話，從整體創(chuàng)作的風格看，它在歷史的方面延展得多了一點，跟后面的《諾皋記》風格相差有點大。雖然《唐詭》前兩部都有歷史元素，卻都是跟太上皇、皇上、公主有直接關系，上官婉兒這個故事雖然也跟他們有一定的關系，但好像不是這個系列故事必須需要的那種關系，所以我會覺得有點突兀。

《白澤的蹤跡》

《諾皋記》是非常標準的唐傳奇風格。唐傳奇里有很多這種復仇的故事，這些復仇的故事又有很多是女子復仇。對于《唐詭》這個IP，我最大的愿望就是恢復唐傳奇的寫法，讓更多的觀眾知道和了解我們傳統文化，唐傳奇和唐志怪是我們傳統文化的重要組成部分。

《旗亭畫壁》是因為這一部的主題是“危險與詩意并存”，在這個大的概念之下，我與郭導創(chuàng)作時商量，想寫一個詩人的故事，恰巧唐代有一個志怪筆記叫做《集異記》，里面記載了一個王之渙等人斗詩的故事，于是就借此改編成了《旗亭畫壁》。又因為是詩人斗詩，聯想到了第一部《石橋圖》的詩人冷籍，就安排了他的“返場”。

冷籍返場

壹娛觀察：除了冷籍，《唐詭長安》還安排了多個往季角色的“返場”，您是如何決定故事創(chuàng)作中是否返場？為什么會選擇這些角色返場？

魏風華：人物返場所遵循的是劇情需要。角色返場其實是一個雙刃劍，必須是有效返場才有意義。

比如，《旗亭畫壁》用了一個在第一部《甘棠驛》埋的線索，當時提到了嬌奴，這個線索我覺得還是比較有意思。當時寫的時候沒有想到后面要用這個線索，后來在寫這個單元的時候，就很自然地把它就用上了。

《成佛寺的哭聲》最后“秦孝白”的出現，其實只有一分多鐘，我覺得他返場的作用是讓整個故事更加豐富了......這些都是有效的返場，這種返場我不會刻意地拒絕。

“秦孝白”出現

壹娛觀察：與前兩部民間傳奇故事占比頗高相比，這一部歷史、朝堂的故事和元素更多了，為什么會有這樣的創(chuàng)作變化？

魏風華：在最初設定的時候，我們是想有意避開一些權謀戲的，因為郭導和我很清楚更多觀眾是喜歡看民間探案的。那么，為什么在第三季里感覺權謀戲占的比例比較大？也許是因為創(chuàng)作本身的特殊性，在長安這個主場沒法避免。

在寫前段的時候，我跟郭導都是想盡快進入民間案子。但是主角團畢竟回到了長安這樣一個權力的漩渦中，蘇無名和盧凌風兩個人背后的羈絆也都存在，在這種情況下跳過權謀、朝堂，直接進入民間的話，也是另外一種突兀。所以，我們就順其自然了。

02

關于角色：

人設真的塌了嗎？

壹娛觀察：來到《唐詭長安》，六人組的關系經過前兩部已經成型且穩(wěn)固了，那這一部，在人物關系和群像上的創(chuàng)作和成長上是不是更難了？

魏風華：是的。這個成長必須得正確、符合邏輯。

成長不是說性格的改變，我們每個人的性格是很難改變的。但可以改變的是面對一個關鍵事情時，他的選擇。所謂的成長其實就是關鍵時刻選擇的重新審視，如果能把這個寫出來，這才是就是我們想要的，也是創(chuàng)作者想要的這種成長。

“唐詭小隊”

壹娛觀察：《唐詭長安》播到現在，在角色上討論、甚至引起爭議最大的是盧凌風，他的成長在哪里？

魏風華：在《唐詭長安》中主人公面對的困境其實是越來越難的。盧凌風就是很明顯在天子和長公主夾縫中生存，他還需要發(fā)出自己的光。比如，《唐詭長安》有一集是他勸公主放棄權力之爭。如果是在前兩季，他可能不會為了這個事叫公主一聲娘，但是在第三季的時候，他可以用這個方式，語重心長地跟自己母親去面對面交流這個問題，我覺得這是他的一個成長、一個變化。

有時候我們的成長就意味著更顧全大局，也就意味著在某些時候做出一些妥協。以前的時候，盧凌風他是不會做這個妥協的，我覺得這個本身也是一種成長，在宮廷和官場之間、在長安權力的漩渦當中的一種成長。

壹娛觀察：《諾皋記》單元盧凌風聽到蘇無名想要寫志怪小說賣錢想法后，發(fā)表了一段意見，也引來了觀眾關于其人設的討論，您在創(chuàng)作角度如何看待盧凌風的話和當時的反應？

魏風華：這是在當時的情境下，盧凌風作為士族出身，對從商這個事的一個強烈的個人意見的表達。因為按照唐代的規(guī)制，如果一個人從商的話，他就沒有辦法再入仕途了，商籍是沒有資格考進士，也沒有辦法做官的。所以，從自身視角和身份立場，也為了蘇無名的前途考慮，他有這樣一個強烈的表達。

03

關于系列化：

“長視頻第一IP”的底氣

壹娛觀察：有消息表示中劇《唐詭奇譚》會在12月中上線，據了解它也是跟長劇一起拍攝完成的，能透露下《唐詭奇譚》的主要看點嗎？

魏風華：《唐詭長安》當時寫了10 個單元，因為體量關系長劇只能放下8 個單元，所以留下了2個單元，就把它做成了中劇。兩個單元，一個叫《解憂店》，一個叫《眚宮歌》?！督鈶n店》是一個民間的案子，既有長安的煙火，也有暗處的詭異，也涉及到費雞師以前的身份，《眚宮歌》是一個跟宮廷有一點關系的案子。

壹娛觀察：那這兩個單元從長劇中拿出來之后，對于長劇的邏輯有沒有影響？是否做了一些調整和補充？

魏風華：把三部《唐詭》和中劇《唐詭奇譚》看成一個整體的話，就不會有影響。單看的話，可能還是有一些影響。比如，《唐詭奇譚》中《解憂店》篇涉及到費雞師以前的真實身份，但在長劇中，除了第一季在南州的時候，費雞師有一句臺詞說當年差一點自殺，對于其身份沒有過多的描述。他為什么自殺？肯定是有原因和身份的，他的身份揭底放在了中劇中。如果不看成一個整體的話，那確實有一種缺憾。

費雞師

壹娛觀察：從《唐詭1》到《唐詭長安》，整個IP的創(chuàng)作是很高效的，在劇本創(chuàng)作層面，您是如何保證這種高效的？

魏風華：創(chuàng)作角度來說，通常一部40集長劇一個完整的周期至少得需要一年半，才能把劇本打磨成熟。對于《唐詭》這種季播劇來說，用一年半的時間做一部劇本，這個時間就很長了，就跟不上大約一到兩年拍一部的節(jié)奏了。

那為什么《唐詭》四年還是能做出三部來呢？首先是郭靖宇導演在整體上的把控，這個是非常重要的。平臺對長信團隊的信任，保證了這種高效的運轉，這個也非常重要。還有從我個人的角度來說，這三年除了《唐詭》和個人新小說，沒有接其他任何電視劇項目，這三年間加起來大約得推了十幾個項目。這也跟我個人的創(chuàng)作規(guī)劃有關系，現在的一個基本原則，就是寫劇本的話只寫根據我自己的小說、書改編的，我不會改編別人的作品，也不會隨意接一些作品。在這種情況下，還是比較全身心的投入到這個IP的創(chuàng)作中。

備受好評的案件《諾皋記》

壹娛觀察：此前在路演中，郭導和您也透露說《唐詭5》和《唐詭6》有可能套拍，現在這兩部的創(chuàng)作規(guī)劃和進程是怎樣的？

魏風華：《唐詭5》的主題是《唐詭之蜀道》，目前完成了初步的大綱，了解蜀道的話就會發(fā)現，從長安到成都這一條路，實際上有巨量的三國遺跡，比如諸葛亮墓、定軍山等，此外，還有三星堆遺址等奇觀。如果找一句話概括《唐詭之蜀道》的脈絡，那可能就是唐人重走三國路，沿途深入民間破詭案。

《唐詭6》的主題現在還沒有完全確定，但有了一個方向，可能跟大海有關。如果將來確定的話，也許是跟前五季是完全不一樣的主題。因為前幾季，無論是長安、洛陽、敦煌，包括蜀道，相對來說還是比較常規(guī)的唐代的文化地標，第六季可能會有一些突破，不會是這種常規(guī)的大唐的文化地標了，但現在還不確定。