這一期不聊電影，不講考古懷舊，咱來聊聊近期熱播的一部網(wǎng)絡(luò)短劇。

事先聲明，本文無商務(wù)，純屬作者自來水，加上的確沒有聊過短劇這個題材。

這部劇叫做《冒姓瑯琊》，是在某短劇平臺上線的豎屏微短劇。

作為一個審美已經(jīng)固化的中年博主，筆者過去一直堅持認為，橫屏寬銀幕才是影視劇的固定標準，就連短視頻我也很少去刷那些某音某手為代表的豎屏短視頻。

但不可否認，豎屏短劇在近些年已經(jīng)成為一種熱門賽道。

單從流量數(shù)據(jù)來看，甚至已經(jīng)大有趕超平臺熱播劇的趨勢。

知道這部《冒姓瑯琊》，是因為筆者一直在追讀這部劇的原著小說，因為追更原著，又意外刷到了小說改編的同名短劇而入坑。

這部劇確實打破了我對短劇的偏見，它沒有降智套路，不只是無腦爽文，而是用緊湊的劇情和充滿歷史考據(jù)的臺詞細節(jié)，讓人看完眼前一亮。

這部每集僅10分鐘的作品，上線后播放量迅速突破5000萬，全網(wǎng)播放已經(jīng)破18億。

豆瓣開分高達8.3，被觀眾譽為“短劇界的《瑯琊榜》”。

《冒姓瑯琊》

當短劇市場仍被“戰(zhàn)神歸來”“霸總下藥”等套路化敘事淹沒時，一部名為《冒姓瑯琊》的作品卻以近乎叛逆的姿態(tài)打破了行業(yè)僵局。

截至2025年11月，這部由北京筆墨留香科技有限公司出品的古裝短劇在紅果平臺熱度值突破6100萬，單集播放量累計高達18億，百萬觀眾主動關(guān)閉倍速追更，甚至引發(fā)“看劇需查《南齊書》”的文化現(xiàn)象。

這部劇改編自熱門網(wǎng)絡(luò)穿越小說《關(guān)于南朝貴公子是我冒充的這回事》，又名《冒姓瑯琊》，原作被眾多讀者打出9.7的高分，是今年最火的歷史小說。

小說作者東周公子南以現(xiàn)代漢語言文學(xué)博士王揚穿越至南齊永明八年的生存博弈為主線，摒棄傳統(tǒng)穿越文的“金手指”邏輯，將文史知識轉(zhuǎn)化為謀生利器，在“士庶天隔”的等級森嚴社會中，憑借對典籍、制度、禮儀的精準掌握，完成一場驚心動魄的“冒姓”冒險。

書中的主角王揚，原本是現(xiàn)代的一位古文學(xué)博士，在逛博物館時，疑似因魂瓶而穿越自南北朝時期的南齊永明八年，成為出現(xiàn)在荊州阿曲林附近的不明身份人員。被阿曲戍卒懷疑為北諜（北魏的間諜），為保住性命冒姓瑯琊王氏。自此便以瑯琊王揚自稱，成為南朝士族的一員。

但在南齊那個動蕩混亂的政治體系下，王揚的冒姓瑯琊之旅從一開始就險象環(huán)生，時刻面臨著各方的考驗試探。王揚只能憑借自己的才學(xué)智謀游走于各方勢力之間。

期間還穿插著多位女性角色的感情戲份，包括才高八斗的陳郡謝氏女謝星涵，出身皇族的西昌侯蕭鸞（正史中后來的齊明帝）之女蕭寶月，為追查父親死亡的真相成為王揚護衛(wèi)的將門俠女陳青珊等。

作為劇集的基石，小說《冒姓瑯琊》本身就是一部“披著網(wǎng)文外衣的學(xué)術(shù)札記”。

作者東周公子南（本名李南）身為北京大學(xué)古典文獻學(xué)博士，以“復(fù)刻歷史模型”為創(chuàng)作準則。書中對南齊制度的還原近乎執(zhí)念：從九品中正制的運作細節(jié)、戶籍“檢籍”政策的社會影響，到“永明體”詩歌的理論爭鳴，均建立在《南齊書》《世說新語》等核心史料上。

但作者并未陷入“知識炫技”，而是讓考據(jù)成為劇情推動力——例如主角通過音韻學(xué)知識矯正口音漏洞，或依據(jù)《南齊書·王融傳》的記載規(guī)避政治漩渦，使學(xué)術(shù)成果自然轉(zhuǎn)化為生存智慧。

小說另一突破在于對“微觀史”視角的運用。它不從帝王將相切入，而是緊盯小人物王揚在門閥制度下的掙扎，與《奶酪與蛆蟲》等著作異曲同工，讓冷冰冰的制度史落地為鮮活的生命體驗。

這種“關(guān)懷性書寫”，使作品超越普通爽文，成為窺探南朝社會結(jié)構(gòu)的窗口。正因如此，小說實體書出版后迅速入選番茄巔峰榜，甚至帶動《南齊書》銷量上漲。

改編后的短劇長達80集，但因為每集僅有10分鐘，也就相當于20集常規(guī)電視劇的體量，短劇的前三分之二基本還原了小說第一卷《楚天遙》的情節(jié)，結(jié)尾部分則是編導(dǎo)的原創(chuàng)。

作為原著黨，至少從劇集的前半部分來看，這部短劇很好地還原了小說的精妙之處。

劇集的成功不僅在于劇情張力與美學(xué)質(zhì)感，更在于對短劇內(nèi)容價值的深度重構(gòu)——當知識密度取代狗血反轉(zhuǎn)，當歷史考據(jù)碾壓懸浮設(shè)定，它證明了短劇完全可以承載嚴肅的文化表達，甚至成為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代觀眾的精神紐帶。

《冒姓瑯琊》的開場即顛覆了穿越題材的浪漫想象：王揚與四名同伴穿越至南齊邊境，尚未從時空錯位中回神，便遭遇戍卒刀箭相向。高喊“我會制鹽煉鋼”的同伴因無法解釋身份被當作北諜處決，而王揚則憑借對古代戶籍制度的敏銳判斷，意識到“黑戶”在亂世中的致命性，急中生智冒充頂級門閥瑯琊王氏子弟，暫保性命。

這一設(shè)定剝離了穿越劇常見的“系統(tǒng)外掛”或“科技碾壓”，將生存難題直指封建社會的制度剛性——在南齊永明年間，門第不僅是身份象征，更是決定生死的社會資源。

劇中，王揚的“冒姓”絕非簡單冒充，而是一場需全程印證的知識較量。

從應(yīng)對士族對官職品階的刁難（如散騎常侍與散騎侍郎之別），到郡學(xué)辯經(jīng)時引用清代閻若璩《尚書古文疏證》和清華簡考證《古文尚書》之偽，再到以《世說新語》中王氏譜系漏洞圓謊，每一次危機化解都依賴扎實的文史功底。

更巧妙的是，劇集通過“二千錢”的經(jīng)濟賬直觀呈現(xiàn)階層差異：王揚置辦士族行頭的花費，正是老兵家庭全年收入，讓“士庶天隔”不再是抽象概念。這種將知識轉(zhuǎn)化為生存智慧的敘事邏輯，既避免了“無敵主角”的懸浮感，又讓“智性爽感”成為推進劇情的核心引擎。

王揚這一角色的魅力，源于其“現(xiàn)代學(xué)者”與“亂世謀士”的雙重特質(zhì)。

說到這里不得不稱贊一句演員的表演，雖然這部劇的主演基本都是一些十八線演員，但在演技方面居然并不違和，飾演主角王揚的演員潘子劍的演繹堪稱點睛之筆。

朝堂辯經(jīng)時激昂從容，應(yīng)對帝王時機敏克制，情感場景中又流露文人脆弱，三種層次精準塑造出“表面貴公子，實則求生者”的反差。

尤其值得稱道的是，王揚并未試圖改寫歷史，而是順應(yīng)南齊皇權(quán)更迭的軌跡（從齊武帝到齊明帝），在夾縫中尋求自保。這種“順勢而為的清醒”，打破了穿越劇常見的“救世主”幻想，更貼合歷史邏輯。

女性角色同樣擺脫了工具化設(shè)定。謝星涵才學(xué)卓絕，與王揚的辯論從《登徒子好色賦》延展至美丑霸凌的現(xiàn)代議題，其智慧不輸士族男性；公主蕭寶月身處政治聯(lián)姻漩渦，驕傲與無奈交織。

這些人物并非推動主角升級的“NPC”，而是各自承載時代局限與人性掙扎。例如巴東王蕭子響在謀反與認錯間搖擺最終慘死，折射出權(quán)力陰影下命運的無常。

根據(jù)報道，劇集的主演潘子劍雖非科班出身，卻以“古韻渾然天成”的臺詞功底征服觀眾。大段文言文對白如“孔子作《春秋》而亂臣賊子懼”等，被他演繹得氣韻沉雄，被贊“比某些長劇演員更扎實”，而且從外形氣質(zhì)來說，潘子劍很有些胡歌在《瑯琊榜》中的既視感。

飾演女主角謝星涵的胡家榮的表現(xiàn)也很不錯，長相氣質(zhì)都屬于清新自然類型的，沒有整容臉，乍一看還有有些像白冰。她穿男裝時手指叩書卷的翩翩風采，女裝時執(zhí)團扇卻挺直背脊的儀態(tài)，這已經(jīng)吊打很多當紅流量小花了。

值得一提的是，她和潘子劍之前已經(jīng)合作過一部很出圈的短劇《一品布衣》，前后兩個角色形象反差很大，但胡家榮和潘子劍的表現(xiàn)都很不錯。

說回《冒姓瑯琊》，雖然短劇成本很低，但也能看出劇組在努力還原歷史質(zhì)感：服飾紋樣參考六朝博物館文物，士族寬袍與平民短打嚴格區(qū)分；場景中烏衣巷青石板路復(fù)刻朱然墓出土文物；甚至連“柳枝刷牙”“分餐制”等生活細節(jié)，均源自敦煌壁畫與《齊民要術(shù)》記載。

更難得的是劇集對豎屏美學(xué)的突破。導(dǎo)演通過層次化布景、冷暖光影對比營造空間縱深感，徹底擺脫傳統(tǒng)短劇“人物貼臉”的粗糙感。原創(chuàng)OST《疏狂一卷》融合古琴韻律與永明體詩風，從聽覺維度構(gòu)建南朝風貌。

從這些方方面面不難看出，主創(chuàng)團隊的用心，雖然是一部低成本豎屏短劇，但編導(dǎo)也在盡可能將經(jīng)費花在刀刃上，正如觀眾所言：“短劇中的細糠，每一幀都經(jīng)得起推敲”。

《冒姓瑯琊》的走紅，本質(zhì)是市場對“偽精英文化”的厭棄與對“真知識價值”的渴求。當同類短劇仍沉迷“巴掌戲+逆襲”的速食爽感時，它選擇以“智性博弈”為內(nèi)核：例如王揚與謝星涵的“名實之辯”，從古典文獻切入哲學(xué)思考，讓觀眾在思辨中收獲快感。這種“知識碾壓”而非“武力碾壓”的設(shè)定，恰好契合年輕群體對文化自信的追尋。

同時，其成功得益于行業(yè)精品化轉(zhuǎn)型的契機，而《一品布衣》原班人馬的制作經(jīng)驗，則保障了劇集“長劇品質(zhì)、短劇節(jié)奏”的平衡。更深遠來看，它是頭部網(wǎng)文IP與短劇媒介的共贏示范。

目前第一季已經(jīng)完結(jié)，第二季將延續(xù)第一季留下的懸念，男主角面臨重大抉擇，而劇情中的各種伏筆為未來的發(fā)展留下了巨大空間，值得期待。

根據(jù)原著作者親自揭秘：第二季將在年底與觀眾見面，朝堂斗爭的戲份將更加繁重，而感情戲則呈現(xiàn)出一種“苦澀”而非“甜蜜”的基調(diào)。

《冒姓瑯琊》的突圍，宣告了短劇行業(yè)從“流量狂奔”到“內(nèi)容深耕”的轉(zhuǎn)向。

它的意義不僅“豎屏也能拍出電影感”的技術(shù)證明，更在于為行業(yè)提供一種可能性：

短劇完全可以平衡娛樂價值與文化厚度，

如果你和我一樣曾經(jīng)也對短劇存有偏見，不妨去看看這部劇，也許會有新的看法。