婆婆逼生、丈夫早逝、親媽養(yǎng)母搶女兒……《四喜》集齊了所有家庭倫理劇的狗血橋段，卻唯獨(dú)少了生活的真實(shí)。

導(dǎo)演沈嚴(yán)攜白玉蘭獎(jiǎng)得主童瑤、蔣欣打造的《四喜》，開播十分鐘收視率即破3%，刷新央視八套今年首播紀(jì)錄。這部被寄予厚望的都市家庭劇，本應(yīng)成為挽救低迷國(guó)劇市場(chǎng)的一劑強(qiáng)心針。

然而隨著劇情推進(jìn)，該劇卻遭遇了口碑滑鐵盧。豆瓣評(píng)論區(qū)罵聲一片，無(wú)論演員演技還是劇情，都沒能逃過觀眾的吐槽。一邊是節(jié)節(jié)攀升的收視率，一邊是幾乎溢出屏幕的不滿聲，這種矛盾現(xiàn)象背后的原因值得深思。

01

狗血?jiǎng)∏?，浪費(fèi)了好題材

《四喜》圍繞童瑤飾演的沈明珠展開，講述了她在新婚懷孕后遭遇丈夫意外離世，隨后陷入與養(yǎng)父母、公婆、親生父母三對(duì)長(zhǎng)輩的情感糾葛。

按理說(shuō)，這樣的設(shè)定本可深挖“生育自主權(quán)”“家庭倫理”“血脈與親情”等現(xiàn)實(shí)議題。

但遺憾的是，編劇選擇了一條最簡(jiǎn)單粗暴的道路——用狗血橋段堆砌矛盾。

開場(chǎng)幾集，劇情密度高得令人窒息：沈明珠剛領(lǐng)證懷孕，丈夫就見義勇為去世；葬禮剛辦完，婆婆端著保胎藥沖進(jìn)來(lái)要求“孩子必須生”；親生父母拿著DNA報(bào)告上門認(rèn)親；養(yǎng)母怕失去女兒直接把她鎖在屋里。

這種“上一個(gè)槽點(diǎn)還沒消化，下一個(gè)就硬塞嘴里”的敘事節(jié)奏，讓觀眾直呼“編劇是把觀眾當(dāng)垃圾桶嗎？”

更令人哭笑不得的是，劇中幾乎找不到一個(gè)正常人。

沈明珠的弟弟沈明輝在姐夫洗澡時(shí)悄悄停水，然后往浴室扔了一條蛇；婆婆何麗華在前幾集對(duì)兒媳百般挑剔，兒子死后卻立刻180度轉(zhuǎn)變態(tài)度。

這種為沖突而沖突的人物塑造，讓整部劇顯得格外懸浮。

02

演員困局，好陣容難救單薄人設(shè)

《四喜》的演員陣容堪稱豪華——兩位白玉蘭獎(jiǎng)得主童瑤、蔣欣領(lǐng)銜，加上許娣、岳紅等老戲骨坐鎮(zhèn)。然而，再好的演員也架不住人設(shè)的單薄與套路化。

童瑤在《三十而已》走紅后，似乎就陷入了某種表演套路。此次飾演的沈明珠，在得知丈夫身亡后，只能通過滿臉麻木、眼神呆滯來(lái)表現(xiàn)悲痛，被批評(píng)“沒能演出那種悲痛欲絕的感覺”。

幾年如一日的表演套路，看得人審美疲勞。

老戲骨許娣則被局限在“瘋瘋癲癲的親媽”框架里。岳紅飾演的婆婆角色也難以施展。有場(chǎng)戲許娣跺腳捶胸的夸張動(dòng)作，被網(wǎng)友吐槽“從《我的前半生》到《四喜》，許娣老師怕是把吵架模板刻進(jìn)DNA了”。

全劇唯一獲得好評(píng)的是蔣欣飾演的許知夏。

她既有華妃的潑辣勁兒，又不失姐姐的擔(dān)當(dāng)。有一場(chǎng)戲她一邊罵妹妹傻，一邊偷偷賣掉自己的房子幫還債，眼尾泛紅的細(xì)節(jié)直接封神，網(wǎng)友狂刷“這才是人間清醒大女主”。

03

人設(shè)崩塌，女主人設(shè)引爭(zhēng)議

作為一部標(biāo)榜“女性成長(zhǎng)”的作品，《四喜》在女性角色塑造上卻屢遭詬病。女主角沈明珠簡(jiǎn)直就是圣母再世，還極其“扶弟魔”。

劇中，她對(duì)弟弟的荒唐行為無(wú)限縱容。當(dāng)?shù)艿芡甸_姐夫車、惹事導(dǎo)致姐夫被打后，他不但沒有愧疚，還在姐夫洗澡時(shí)往浴室扔蛇。面對(duì)這種離譜行為，沈明珠的回應(yīng)居然是“你忍忍吧”。

這種“不是一家人不進(jìn)一家門”的處理方式，讓觀眾看得渾身不適。

更令人不解的是，劇中女性無(wú)論在什么情況下，懷了孕就一定得生下來(lái)，這一設(shè)定被觀眾直呼“好離譜”。

有網(wǎng)友甚至諷刺道，這部劇是為了鼓勵(lì)生育，“不管是怎么懷上的孩子，你都可以勇敢去生，你再苦再難還能有‘五喪’難么，她都敢生你還有什么不敢生！”

04

創(chuàng)新嘗試，“長(zhǎng)劇短做”的雙刃劍

面對(duì)爭(zhēng)議，《四喜》制作方可能感到委屈。畢竟，他們?cè)趧?chuàng)作手法上進(jìn)行了創(chuàng)新——嘗試了業(yè)內(nèi)熱議的“長(zhǎng)劇短做”。

這一策略借鑒了短劇的爆款邏輯，將“一言不合就開撕、三秒一個(gè)高潮”的節(jié)奏塞進(jìn)長(zhǎng)劇框架中。

與傳統(tǒng)家庭劇中受氣包女主往往要熬到40集才覺醒不同，《四喜》追求的是“秒級(jí)打臉，當(dāng)場(chǎng)報(bào)仇”。沈明珠被婆婆小姑欺負(fù)時(shí)，不等后期黑化，直接體面開懟，讓彈幕瞬間刷屏“爽到了”。

這種操作像一劑強(qiáng)心針，激活了市場(chǎng)，挽救了收視。但若長(zhǎng)期服用，只怕會(huì)侵蝕長(zhǎng)劇的藝術(shù)根基，變成一劑“慢毒藥”。

當(dāng)制片方拿著短視頻的數(shù)據(jù)指揮編劇怎么寫戲時(shí)，導(dǎo)演和編劇作為“作者”的個(gè)性與思考還能剩下多少？這究竟是一種與時(shí)俱進(jìn)的聰明，還是一種為了流量而放棄藝術(shù)追求的投降？

05

家庭劇的出路在哪里？

《四喜》的高開低走并非個(gè)例。上半年播出的《六姊妹》同樣坐擁好題材、好陣容，卻也只拿到5.7分的豆瓣打分。

放眼近年國(guó)產(chǎn)家庭劇市場(chǎng)，“浪費(fèi)好題材”的現(xiàn)象屢見不鮮。

這種現(xiàn)象的背后，其實(shí)隱藏的是創(chuàng)作人員的“惰性”，是對(duì)“戲劇沖突”的簡(jiǎn)單化理解和對(duì)觀眾審美的低估。

事實(shí)上，國(guó)產(chǎn)家庭劇從不缺佳作范本。早年的《空鏡子》用姐妹倆的人生選擇照見平凡生活的真諦，《父母愛情》憑細(xì)膩溫情成為“重播神劇”，《人世間》以家族變遷勾勒時(shí)代圖景。

這些作品的共性在于——扎根生活土壤，讓議題自然流淌。

真正的創(chuàng)新，從來(lái)不是題材的獵奇，而是對(duì)生活的真誠(chéng)洞察。當(dāng)創(chuàng)作者放下對(duì)狗血套路的執(zhí)念，重新扎根生活，國(guó)產(chǎn)家庭劇才能擺脫高開低走的魔咒，真正成為記錄時(shí)代、溫暖人心的佳作。

或許《四喜》最大的諷刺在于劇名——明明講的全是倒霉事，偏要叫《四喜》，編劇怕不是對(duì)“喜”字有什么誤解？

現(xiàn)在的觀眾早已審美升級(jí)，他們厭煩了這種劇情。當(dāng)戲劇性取代了真實(shí)性，我們看到的不是萬(wàn)家燈火下的平凡人生，而是編劇臆想的狗血修羅場(chǎng)。

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