作者：夢電編輯部

迷你鯨工作室似乎總能在游戲主題上帶來新奇創(chuàng)意。前作《魔王降臨》讓玩家操作魔王守護(hù)寶藏，實(shí)現(xiàn)了身份的顛倒。

而新作《奧術(shù)扳機(jī)》則更進(jìn)一步，將魔法封入彈殼，一句“時代變了”再次完成了玩法概念上的獨(dú)特構(gòu)建。

本作的核心循環(huán)清晰而富有策略性：玩家通過擊殺怪物獲取能量，并用能量將各式各樣的“魔法子彈”加入備彈池。

進(jìn)入戰(zhàn)斗后，系統(tǒng)會從你的整個子彈庫中隨機(jī)抽取最多12發(fā)子彈，填入彈艙并依次射擊。

這與常見的、以構(gòu)建穩(wěn)定牌組為目標(biāo)的設(shè)計截然不同，它更強(qiáng)調(diào)全局構(gòu)筑的平均水平和應(yīng)變能力。子彈除本身的傷害和效果外，更可進(jìn)行多種附魔，賦予其額外的冰凍、燃燒、穿透等特效。

另外，游戲還提供了二級、三級鍛造，要求玩家斟酌是否囤積能量獲取稀有度上的增益。

游戲目前提供了三名角色，分別搭建由四種元素構(gòu)成的戰(zhàn)斗體系，而每一波戰(zhàn)斗結(jié)束后出現(xiàn)的“封印物”，則要求玩家持有特定類型和數(shù)量的子彈才能解鎖，為玩家的構(gòu)筑提供了明確的目標(biāo)和強(qiáng)大增益。

戰(zhàn)斗系統(tǒng)的另一大亮點(diǎn)是“侵蝕”的環(huán)境。敵人從屏幕右側(cè)魚貫而出，并會不斷推動中央的分界線向左擠壓玩家的生存空間。這一設(shè)計不僅在世界觀上形象地表現(xiàn)了“怪物入侵”的緊迫感，更直接與機(jī)制掛鉤：在已被侵蝕的區(qū)域中，怪物會獲得強(qiáng)化。

盡管《奧術(shù)扳機(jī)》依然延續(xù)了類《幸運(yùn)房東》的輪盤構(gòu)建傳統(tǒng)，但它通過引入子彈的“命中”、“穿透”等屬性，成功地在數(shù)值和機(jī)制層面衍生出了新的策略維度。

然而，游戲中亦存在著大量的不協(xié)之處，恰如“魔法與槍”標(biāo)識著兩個不同的時代。首先，作為核心成長系統(tǒng)的“三聯(lián)升級”機(jī)制，在經(jīng)歷重大調(diào)整后，其體驗(yàn)依然不佳。盡管升級后的子彈數(shù)值有所提升，但多數(shù)升級效果仍停留在單純的傷害增加上。

對于那些依賴特殊機(jī)制的子彈（如觸發(fā)特效的子彈），其“三聯(lián)”升級往往未能帶來質(zhì)變，顯得形同虛設(shè)，與玩家“升級應(yīng)有飛躍”的直觀認(rèn)知產(chǎn)生了較大偏差。

其次，游戲的隨機(jī)性調(diào)控存在問題。與前作相似，《奧術(shù)扳機(jī)》中“封印物”的出現(xiàn)過于隨機(jī)，它幾乎只考慮屬性匹配，而極少關(guān)照玩家當(dāng)前的子彈構(gòu)筑池。

與此同時，游戲中又設(shè)計了大量與特定子彈綁定的“專屬強(qiáng)化”。這種“池子極深”與“需求極?！敝g的矛盾，使得構(gòu)筑過程時常充滿滯澀感，難以順暢地達(dá)成理想中的流派。

最后，在操作層面，用于調(diào)整彈艙順序的“刪除”、“移動”等方式，在實(shí)際高速進(jìn)行的對局中顯得效率低下、手感笨拙。這導(dǎo)致玩家的操作流于表面，難以精準(zhǔn)地控制戰(zhàn)斗節(jié)奏。

最終，游戲的實(shí)戰(zhàn)表現(xiàn)反而更接近一款“看發(fā)牌”的自走棋，與其“射擊”的核心題材和爽快初衷產(chǎn)生了一定的偏差。

總而言之，《奧術(shù)扳機(jī)》在游戲理念上進(jìn)行了一次大膽且富有想象力的創(chuàng)新，魔法與槍械的融合、彈艙隨機(jī)射擊與“侵蝕”戰(zhàn)場的結(jié)合，都勾勒出一個迷人夢境的開端。

然而，在具體的設(shè)計執(zhí)行上，從失衡的三聯(lián)升級、過于粗暴的隨機(jī)，到滯澀的操作反饋，種種矛盾感讓這場大夢尚未酣暢，仍需更多的打磨方能臻于完美。

總結(jié)：

+豐富的法術(shù)備彈池

+將怪物推進(jìn)效果與環(huán)境變化掛鉤的“侵蝕”機(jī)制

+隨機(jī)化彈藥池謀求更輕度的策略體驗(yàn)和直觀反饋

-三聯(lián)系統(tǒng)獎勵不符合預(yù)期

-純粹的隨機(jī)不搭配游戲的基本機(jī)制