雪中紅衣舞劍，宮中梨花盛開，美則美矣，卻難掩劇情空洞

備受期待的《鳳凰臺(tái)上》已于11月14日開播，這部由任嘉倫、彭小苒主演，改編自謝樓南小說《我的皇后》的古裝劇，開播前優(yōu)酷預(yù)約人數(shù)突破300萬，微博主話題閱讀量達(dá)14.6億，可謂聲勢(shì)浩大。

然而開播后，該劇卻遭遇口碑與播放量的雙重滑鐵盧。豆瓣評(píng)分僅4.8分，平臺(tái)熱度甚至未能進(jìn)入前五，與同期《唐朝詭事錄3》的8.1分和15億播放量形成鮮明對(duì)比。

這部號(hào)稱投資過億、服化道精良的古裝大劇，為何遭遇如此窘境？

01

人設(shè)套路：霸道皇帝與俠女皇后的陳舊設(shè)定

《鳳凰臺(tái)上》講述了南祁皇帝蕭煥（任嘉倫飾）為從首輔凌雪峰手中奪回政權(quán)，不得不娶其女凌蒼蒼（彭小苒飾）為皇后的故事。

劇中，任嘉倫飾演的蕭煥表面上身體虛弱但實(shí)則腹黑瘋批，彭小苒飾演的凌蒼蒼則是向往自由的鳳來閣閣主。

這樣的“雙強(qiáng)”設(shè)定本應(yīng)碰撞出精彩火花，但呈現(xiàn)效果卻不盡如人意。

男主手刃女主師尊卻惜字如金，女主復(fù)仇之劍直指心口毫不留情，前幾集就上演了“逃婚圍堵、劍刺帝王”的名場(chǎng)面，三集內(nèi)完成“江湖聯(lián)手→殺師反目→強(qiáng)娶為后”的閉環(huán)。

這種高密度敘事看似節(jié)奏快，實(shí)則缺乏必要的情感鋪墊。

人物行為邏輯也令人費(fèi)解。蕭煥明明可以解釋殺師原因卻選擇沉默，甚至以“敢自殺便誅你凌氏九族”的威脅逼凌蒼蒼就范。

凌蒼蒼作為江湖俠女，入宮后的反抗與妥協(xié)也缺乏足夠支撐。

有觀眾統(tǒng)計(jì)，前四集就出現(xiàn)了12個(gè)古偶常見套路，從“殺你師父再娶你”到“用親人性命逼婚”，甚至“跳崖必接吻”這種老梗都用上了。

02

表演爭(zhēng)議：程式化演技與缺失的火花

《鳳凰臺(tái)上》中，兩位主演的表演成為爭(zhēng)議焦點(diǎn)。

任嘉倫的“冷面凝眉表演法”引發(fā)兩極評(píng)價(jià)。 批評(píng)者認(rèn)為其36歲演少年天子顯違和，面部僵硬、臺(tái)詞含糊。 支持者則強(qiáng)調(diào)其眼神微表情精準(zhǔn)傳遞了蕭煥“隱忍、情仇、恩怨”的復(fù)雜層次。

事實(shí)上，這種表演策略可歸結(jié)為“寧缺毋濫的保守主義”——通過冷面避免表情錯(cuò)配，以凝眉調(diào)動(dòng)最易控制的眉部肌肉，實(shí)現(xiàn)“流量明星最安全的表演”。

相比之下，彭小苒也未能再現(xiàn)《東宮》時(shí)期的靈氣。她在劇中的哭戲和復(fù)雜情緒變化本是關(guān)鍵看點(diǎn)，但呈現(xiàn)效果卻略顯單一。

更致命的是，兩位主角之間缺乏應(yīng)有的火花。 兩人對(duì)視時(shí)眼神游離，親密戲份中女方僵硬的表情讓觀眾直呼“救贖不了”。 平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示，男女主同框段落成為觀眾棄劇的高發(fā)節(jié)點(diǎn)。

有場(chǎng)戲兩人站在懸崖邊對(duì)視十秒，愣是沒擦出一點(diǎn)火花，被網(wǎng)友調(diào)侃“這是在比誰先笑場(chǎng)嗎？”

03

制作失衡：精美服化道與粗糙劇情

《鳳凰臺(tái)上》在制作層面呈現(xiàn)出明顯的割裂感。

一方面，該劇在服化道上確實(shí)下足功夫——480套按史料復(fù)刻的造型，將帝王官服補(bǔ)子、后宮釵環(huán)首飾的考據(jù)精度提升至博物館級(jí)別。

劇組還創(chuàng)新性地采用3D打印技術(shù)復(fù)刻敦煌壁畫元素，構(gòu)建“鳳凰臺(tái)”主場(chǎng)景。

但另一方面，劇情的粗糙卻與精美服化道形成鮮明對(duì)比。

號(hào)稱1.2億的投資，呈現(xiàn)效果卻堪比業(yè)余制作。 懸崖戲份中虛假的背景投影，武打場(chǎng)面中彎曲如弓的道具劍刃，都在消耗觀眾的耐心。

男主角的龍袍近景可見線頭，女主角的華服在燈光下泛著廉價(jià)光澤，這些細(xì)節(jié)的失守導(dǎo)致觀眾沉浸感的徹底崩塌。

更令人費(fèi)解的是劇情邏輯的漏洞。例如，凌蒼蒼為獲取案件關(guān)鍵證據(jù)，與姐妹假扮刺青師傅混入王府。堂堂王爺刺青時(shí)身邊竟無一人陪同，她們一邊將王爺扎得痛呼不止，一邊順利復(fù)制了印章，這段情節(jié)成為劇中邏輯崩壞的典型片段。

04

市場(chǎng)遇冷：口碑撲街背后的行業(yè)反思

《鳳凰臺(tái)上》的遇冷并非偶然。

從行業(yè)層面看，2025年上半年全國(guó)衛(wèi)視頻道僅首播12部古裝劇，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，對(duì)頭部精品化的要求也越來越高。

當(dāng)《唐朝詭事錄3》憑借精心打磨的劇本和歷史細(xì)節(jié)的還原獲得觀眾認(rèn)可時(shí)，《鳳凰臺(tái)上》卻依然沉迷于流量套路。

有消息稱，《鳳凰臺(tái)上》劇本從開機(jī)到殺青改了8版，最后還是寫成了“霸道皇帝愛上我”。 而任嘉倫在劇組的拍攝時(shí)間每天只有4小時(shí)，大量戲份靠替身完成，這與《唐詭3》主演楊志剛為一場(chǎng)戲在冷水中浸泡3小時(shí)形成鮮明對(duì)比。

更值得關(guān)注的是，該劇還引發(fā)了幕后爭(zhēng)議。原著作者否定女主演技、罵女主人設(shè)、罵劇方罵平臺(tái)，女主則發(fā)微博與作者撕破臉，男主粉絲忙著“埋劇切割”，使這部劇尚未收官就陷入各種紛爭(zhēng)。

《鳳凰臺(tái)上》的撲街，某種程度上反映了當(dāng)前古裝劇市場(chǎng)的困境。

當(dāng)觀眾對(duì)《唐朝詭事錄3》中蘇無名用蔥醋驗(yàn)尸、通過牙縫里的胡椒粒推斷飲食習(xí)慣的細(xì)節(jié)贊不絕口時(shí)，說明觀眾的審美早已提升。

《鳳凰臺(tái)上》試圖用“流量演員+套路劇情”的模式復(fù)制成功，卻忽略了好故事才是一部劇的根本。

畢竟，沒有金剛鉆，就別攬那瓷器活。踏踏實(shí)實(shí)拍戲，才是正道。

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