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麗影夢(mèng)幻蘊(yùn)詩(shī)畫

——漫談四方的菊作

菊花是一種極具特色的花卉，其婀娜多姿的形態(tài)和繁多的品種使其在眾多花卉中脫穎而出。我國(guó)有平瓣類、管瓣類、匙瓣類等3000種以上。雖然陶淵明將其詠喻為“花之隱逸者”，但古往今來(lái)，它卻屢屢赫然出現(xiàn)在文人墨客的筆下，比如屈原《離騷》中的詠嘆，黃巢、李清照、元稹等詩(shī)人的詩(shī)句，以及鄭思肖、王冕、沈周等人的畫作。

作為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員的四方先生，或許是長(zhǎng)居開(kāi)封的緣故，對(duì)菊花、特別是拍攝菊花情有獨(dú)鐘，癡心不改。他潛心研究，決心在菊作上獨(dú)樹(shù)一幟。多年來(lái)，他在傳統(tǒng)虛化前景與背景的攝技基礎(chǔ)上，鉆研用多重曝光技術(shù)營(yíng)造夢(mèng)幻效果，以鏡頭將菊“仙化”。受開(kāi)封古都厚重歷史文化的熏陶，每年菊展期間，他都不厭其煩地穿行于清明上河園、龍亭公園、翰園碑林、鐵塔公園、萬(wàn)歲山武俠城、禹王臺(tái)等展場(chǎng)的菊林里，花間小徑上不知留下了幾多腳印。那里的每一朵菊花都被他細(xì)細(xì)揣摩過(guò)，菊族歷年的“曾爺重孫”們，對(duì)他也都似曾相識(shí)。為了拍出心中的效果，他曾在菊株間造煙作霧，也曾在菊瓣上灑水當(dāng)露，還曾沐雨踏雪，攝出以冰雪為冠、如“玉人麗顏”的菊影。

四方攝菊，不是記錄，不是復(fù)印，不是截屏。他拍攝前，通常有兩種思路：一是打腹稿，有預(yù)想與初設(shè)，先定調(diào)，再去尋找素材。當(dāng)他在一叢菊或一朵花前站定，并非花吸引了他，而是花恰好吻合了他心中的草稿。二是見(jiàn)“色”起意，當(dāng)一朵意外的花闖入眼簾，他便觸景生情，用意念點(diǎn)開(kāi)大腦的“百度”，360度搜索藝術(shù)庫(kù)中適配這朵花的意境與氛圍。每當(dāng)他尋到中意的素材，便會(huì)像獵手遇見(jiàn)心儀的獵物，圍著前后左右、高低上下探尋最合適的方位，待確認(rèn)光線、構(gòu)圖、參數(shù)設(shè)置均處于最佳狀態(tài)，才如扣動(dòng)扳機(jī)般小心翼翼按下快門。且大多數(shù)時(shí)候，他并非只按一次，而是二次、三次進(jìn)行多重曝光，最終形成海市蜃樓般的虛實(shí)相生——實(shí)在虛中、亦夢(mèng)亦幻、兼詩(shī)兼畫，被我稱作“史派藝術(shù)”的影作。這份精心構(gòu)思與再創(chuàng)作，即便拿著作品，也難再尋見(jiàn)當(dāng)時(shí)的原始素材，正因“源于生活，高于生活”。對(duì)素材菊花而言，是她、似她、又非她，其中已若隱若現(xiàn)、似有似無(wú)地融入了特定的歷史文化元素。

四方先生的鏡頭，從不是簡(jiǎn)單的定格聚焦，而是汴梁的“花魂之園”。他的每一幅菊作，乃至其它花作，都像武則天的乾陵一樣，是一尊無(wú)字的香碑。——何須鐫字？世間又有什么字，能精準(zhǔn)刻畫出其中意韻？他深知古都秋意的厚重，不只拍菊花盛開(kāi)的艷麗，更拍秋陽(yáng)漫過(guò)菊叢時(shí)，花瓣上沉淀的時(shí)光感。那是汴梁城千百年來(lái)的秋韻，被他揉進(jìn)了醉花的姿態(tài)里，讓每一片舒展的花瓣，都像飲了古酒般憨然；他更懂菊花神韻的通透，以獨(dú)特自創(chuàng)的“史派藝術(shù)”為筆，讓鏡頭里的菊跳出“花”的具象，成了歷史與藝術(shù)的對(duì)話者。

當(dāng)這滿含風(fēng)韻的菊影，攜著淡淡的芬芳，再次在手機(jī)屏上飄到我的眼前；當(dāng)那精靈般的花朵，如散落秀發(fā)的出浴仙女之明眸，又似睡眼惺忪、微醺朦朧的懶女之迷離雙眼，靜靜望著我時(shí)，我的心海，總會(huì)因這絕美的意境而碧波蕩漾。它們帶來(lái)的，不僅是草木肌體的自然芬芳，更是四方用心與情提煉凝結(jié)的藝術(shù)芬芳。他每一次按下快門，都不是簡(jiǎn)單的機(jī)械捕捉，而是一場(chǎng)與菊花的心靈探索——聽(tīng)菊說(shuō)秋日的私語(yǔ)，聽(tīng)菊訴歲月的故事，再將這份情感藏進(jìn)鏡頭，讓每一朵菊都成了故事的載體，每一幅作品都成了一次醉人的心靈旅行。旅途中看見(jiàn)的，不只是花的美，更能觸摸到汴梁的文化與古韻，嗅到穿越地域的清香，讓一場(chǎng)秋日賞花之樂(lè)，多了幾分值得細(xì)細(xì)品味的藝術(shù)氛圍。

婀娜多姿的菊花，本是秋日里最懂風(fēng)骨的生靈，卻在四方先生拍攝的方寸之間，掙脫了塵世的拘謹(jǐn)，化作了云霧間的仙使。你看那斜倚枝椏的菊，似攜著宋時(shí)園林的雅致；那挺立石旁的菊，又藏著古都文脈的堅(jiān)韌。那枝葉間的淡霧，似是從汴梁古園的泉眼漫出，裹著菊瓣的柔順，托著花莖的挺韌，讓菊花或如沐浴時(shí)垂袖輕拂，露蕊藏嬌；或如出浴后憑風(fēng)而立，展金凝霜，風(fēng)骨藏于云肌之下，嬌態(tài)隱在朦朧之間。一眼望去，花影里似有醉態(tài)的慵懶，似有夢(mèng)態(tài)的縹緲，似有嗔態(tài)的俏然，又似有癡態(tài)的執(zhí)著。種種意趣交織，讓人撲朔迷離，竟不知是花入了畫，還是人入了花的風(fēng)情里，不自覺(jué)地便踱入那縹緲的仙界意境。

原本一季一度的花期，在他的菊作中，竟化作了一幅濃繪淡抹、氤氳幻化的水墨畫，抑或一首精雕細(xì)琢、又帶幾分意識(shí)流的朦朧詩(shī)，兼?zhèn)淇缭角隁q月的古風(fēng)新韻，也縈繞著穿越地域的清香。這場(chǎng)秋末冬初的賞花之樂(lè)，也因此多了幾分值得細(xì)細(xì)品味的藝術(shù)深意。眼前觀之，令人咋舌；閉眼之后，又蒙太奇般疊印在腦海深處，揮之不去。

深耕細(xì)作，必有碩果。幾年前，在厚積薄發(fā)的基礎(chǔ)上，四方曾出版菊作影集，驚艷一眾影友。近年來(lái)，他仍如蝴蝶般孜孜不倦，縈繞于菊叢之中，屢屢突破往日的攝藝標(biāo)桿。而今，不知他耗了多少心血，拍有多少菊作，想來(lái)電腦與手機(jī)的存儲(chǔ)空間，或許已近滿溢。據(jù)悉，他近日打算再以新形式制作菊作影集，作為“收官之作”。

收官？如此情有獨(dú)鐘的癡愛(ài)，收得住嗎？我看未必，也不必！

您，離不開(kāi)菊花；菊花，何能離開(kāi)您？！

愿四方先生在菊花的芬芳中，青春常駐，影韻常伴，拍攝出更多更美的菊作，以饗賞者！

作者簡(jiǎn)介：常玉國(guó)， 濟(jì)源市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、詩(shī)聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、攝影協(xié)會(huì)會(huì)員。