江蘇
北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《綺夢(mèng)令》女頻爆發(fā)，產(chǎn)生新機(jī)遇
為何說年輕女演員值得參考曾宥臻長(zhǎng)短劇并進(jìn)的策略？正是因?yàn)闄M屏女頻短劇正在迎來爆發(fā)。
以此時(shí)的騰訊視頻短劇榜單為例，位列前十的作品中，有7部女頻劇。這些作品，要么是孤女單挑后宮，要么是烈女換臉歸來，還有庶女開掛逆襲、醫(yī)女整治后宮、重生女護(hù)娃虐渣......
如果把范圍擴(kuò)大到前三十名，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有20部書寫的都是女性故事，這完全改寫了以前戰(zhàn)神龍王霸榜的榜單生態(tài)。
這說明，《綺夢(mèng)令》和其他橫屏女頻短劇，在題材和女性角色人設(shè)方面，開辟了一片區(qū)別于長(zhǎng)劇的創(chuàng)作土壤，也為年輕女演員實(shí)實(shí)在在地開辟出了一條頗具實(shí)驗(yàn)性的出路，使她們免于在一個(gè)又一個(gè)趨于保守的角色中重復(fù)再重復(fù)。
短劇也應(yīng)抓住這樣的機(jī)會(huì)，向內(nèi)容創(chuàng)新和為演員賦能的方向進(jìn)化，讓行業(yè)和市場(chǎng)形成一種全新的觀念：
長(zhǎng)劇演員演短劇不再是一種“降級(jí)”，而是一種積極的事業(yè)進(jìn)取。這或許能在某種程度上，為“年輕女演員之困”提供一條可行的解題思路，也能為短劇自身吸引到更專業(yè)和更具市場(chǎng)號(hào)召力的人才。
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